浅谈蒙太奇在新闻专题后期制作中的运用

ＮＥＷＳ　ＷＯＲＬＤ　ｌ声屏世界　浅谈蒙太奇　在新闻专题后期制作中的运用　。张少平　【摘要】随着电视的出现，蒙太奇作为电影语言的基本结构手段和叙述方式，自然被借用到电视创作中。新闻专题是以传播新　闻、传达政令，引导舆论，传播知识为目的，因此，好的后期剪辑手法能使新闻专题更具活力。本文结合实例，就蒙太奇在新闻专题后期　制作中的运用展开探讨。　【关键词】叙事蒙太奇表现蒙太奇　新闻专题　蒙太奇，来自法语Ｍｏｎｔａｇｅ，原是建筑　接叫做叙事的剪辑，即叙事蒙太奇；一类　学专有名词，“安装、装配”之意，借用到　电影中变成了“组接、构成”之意。随着电　视的出现，蒙太奇作为电影语言的基本结　构手段和叙述方式，自然被借用到电视创　作中，新闻专题是以传播新闻、传达政令，　引导舆论，传播知识为目的，因此，好的后　期剪辑手法能使新闻专题更具活力。　面有：夜色中灯光闪烁的一个小区大画面　是表现某种特殊的意思，如情绪、节奏、思　地摇开；镜头逐渐推进一户人家门口；继　想、概念性内容等，叫做表现蒙太奇。　从新闻类节目的新闻专题来看，较为　进式、后退式和片段集合式。　续推进至一三口之家的照片；浴室里正在　喷水的淋浴头中景；燃烧液化气灶近景；　业近景；浴室窗门紧闭近景；头晕目眩的　虚镜头近景；晕倒的身体近景。通过这一　组由远至近的镜头的组接，先用全景交待　事件发生的环境背景：夜晚的一个小区；　再用中景交待事件的各种结构因素及其　关系：一个三口之家，夫妻俩在浴室用燃　常用的叙事蒙太奇的镜头结构方式有前　夫妻俩在浴室洗脚近景；孩子在卧室写作　以ＣＣＴＶ一２套《生活》栏目播出的专　题片《中国骄傲》为例（以下简称　《骄》），在七岁小女孩袁媛以自己的胆　量与智慧挽救父母亲生命的这一段落的　开始，就运用前进式蒙太奇结构方式。画　在新闻专题节目中，创作者表达的内　容通常是两大类：一类是为描述一个动作　或讲述一件事情，为了这种目的的镜头组　正能量，达到了弘扬真善美、鞭挞假丑恶　晨报》、《经济日报》等国内知名媒体上　的社会功效。　发声越来越强大，音质越来越铿锵，初步　形成一个强大的舆论场，吸引了社会各阶　发稿，且稿件质量颇高，赢得业界的好评。　毫无疑问，这在一定程度上提升了地市报　时评版的档次和业界声誉。　可喜的变化是，经过几年有意识地加　强编者与作者的互动，《颍州晚报》拥有　一层的关注和参与，新闻评论版的集束效应　日益凸显。笔者相信，尽管它不是一枝独　秀，但时刻为党和人民代言发声、为有关　交流、交融乃至交锋中传递“阜阳好声　批固定的自由写手或业余时评人，他们　在一个缺观点而不缺信息的时代，笔　数年间脱颖而出，从《颍州晚报》逐步走　向一些知名媒体。譬如给《颍州晚报》时　评版经常供稿的陈怀瑜（随遇儿）、谢应　富、舒锐、王传言、石向阳、徐剑锋、郭元　鹏、倪恒虎，郭元鹏、周二中、李英锋等时　短短三五年间，如今频频在《人民日报》、　《中国青年报》、《南方都市报》、《潇湘　者深知，谁掌握了评论权谁就占据了舆论　部门建言献策、为社会提供价值坐标，在　的制高点，《颍州晚报》作为一张地级报，　从创办起迄今已二十余个年头，培植了一　音”，不断推进阜阳经济社会文化前进的　步伐，乃是我们始终不渝的自信，亦是我　们始终如一的期待。口　（作者：阜阳日报社编辑）　大批稳定的读者群和业余作者队伍，并聚　集了省内乃至全国相当数量的高素质写　评写手或漫画作者，起初都寂寂无名，而　手。尤其是评论版块，自本报十年前开办　以来，历经调整，尤其在近几年盘活存量、　改革增量的系列措施一一落地后，时评版　责编：周蕾　２０　２０１４年第８强　赫闻喈Ｊ晕ｒ　声屏世界Ｉ　ＮＥＷＳ　ＷＯＲＬＤ　气热水器在洗脚，女儿在写作业；然后用　近景和特写把注意力引向具体的活动和　手掰断注射剂瓶的特写；用针管吸取注射　剂的特写；把针管中空气排出的近景推至　护士眼睛的特写，定格。这几个片断是创　作者精心挑选的，每个镜头长度基本相　等，约１秒，并采取快切方式组接，既完　整地再现了医生急救的准备过程，又制造　出了紧张的效果，那种生命的危急、时间　的紧迫，由快节奏产生的视觉冲击直逼观　众心里，不禁为男孩捏把汗，既让观众心　里产生一种期待，同时为男孩能否逃出鬼　门关制造出一种悬念。以上这些结构方式　的叙事蒙太奇在新闻专题中运用较为广　泛，我们应将其理解为一种叙述的思路，　而不应简单地理解为一种景别变化的剪　震撼。　《骄》中郑忠华被水冲走后人们寻找　时，插入其资助的一男孩叙述他眼中的郑　叔叔的一段画面：郑忠华生活的照片推镜　头淡入锻炼照片的推镜头，淡人他献血照　片的推镜头，淡入他工作照片的推镜头，　淡人站在江边这个男孩的推镜头。这一组　细部特征：燃烧的液化气、紧闭的窗户、喷　水的淋浴、打翻的水盆、摔倒后的脚部特　写；这一前进式结构的蒙太奇再现了夫妻　俩中毒晕倒的事实，往往在这些镜头里还　会穿插一些渲染气氛的画面。例如，在上　面这一组镜头里就分别插入了四次不同　时间的时钟画面，营造了一种时间紧迫、　镜头以缓慢的方式在不断的推进，不断的　叠加，积累起一个总体的印象，形成了一　生命危急的紧张气氛。　对于动作来说，前进式结构方式也给　种节奏：力量、情感，并借以引起观众的遗　憾。　人一种完整的视觉感受。如在《骄》中，消　防战士陈灿在洪水中营救被困群众这一　段的一组画面：浑浊洪水的大画面；洪水　专题片《骄》中三名消防战士郑飞、　管志彦、叶晓晖在马鞍山一失火的仓库救　火牺牲，片尾的效果处理就采用象征的剪　中一个黄色的小点在恶浪中若隐若现，　（镜头逐渐推进，）是一穿救生衣的战士　辑方法。　表现蒙太奇的镜头结构形态主要有：　对比剪辑、平行剪辑、积累剪辑、隐喻剪辑　以及象征剪辑。　辑。烈火中三位年轻战士的近景照片缓慢　的相继淡入淡出，淡出淡人。这里的火焰　在洪水中搏击；翻滚的洪浪特写；战士竭　力喘气的特写。这一组前进式镜头的组　不仅是象征着夺去三位战士生命的无情　之火，也是象征三位战士在火中永生的、　　仍以《骄》中的消防战士郑忠华英勇　从火中更生的涅桀之火。在下游草丛中发现他的遗体一段　被困群众的艰难，更让我们看到了年轻的　牺牲后，以上这几类表现蒙太奇的剪辑结构　接，不仅让我们看到了洪水的汹涌，营救　消防战士为人民利益奋不顾身的奉献精　为例，画面的组接为：一个粗树枝被抬起　形式在现代新闻专题中较为常用，除了用　神。可以看出，前进式结构方式不仅可以　使事件动作既连贯又便于变化，而且容易　营造一种很有感染力的内在节奏。　后枯枝丛中一件黄色的救生衣显露出来；　军营中一张打着胜利手势面带调皮微笑　以表达某种主题意义外，通常都具有很强　的情绪色彩，是创作者运用画面剪辑技　的照片缓慢推进；黄色救生衣被完全打捞　巧，艺术化地表达自己内心思想情感的结　以《骄》中的四川广元地区突发洪水　加、咆哮洪水、电闪雷鸣的特写；山洪暴发　的中景；以及被被洪水围困在江心岛中群　众的远景。这一组镜头组接是典型的后退　震惊的场景：山洪暴发；然后镜头拉开，把　关系、缘由和背景呈现给观众：由于突发　山洪，有四名女工被困江心岛，生命受到威　由１至２秒的短镜头快切组接而成，营造　出来；群众和战友抬起他的遗体。这一组　果。　随着多媒体技术的发展，计算机技术　了全新的电视制作概念即非线性编辑，为　广阔的技术新空间。　事件为例。电视画面一开始就是：雷电交　强烈的对比镜头在经过创作者的技术处　调动起观众的情感因素，伤痛油然而生：　一理成慢动作后，更增添了作品内涵，充分　和视音频处理技术有机的结合起来，形成　个年轻的生命已经离去，可他的笑脸依　编辑进行后期制作的再创作提供了更加　叙事蒙太奇和表现蒙太奇是新闻专　题后期制作中的两种不同类型的剪辑，它　们是一个有机的统一体，叙事是基础，表　现是加强，二者相辅相成，共同创造电视　艺术品。口　式结构。首先由特写开始，展示一个令人　然是那么亲切，他的身影依然是那么的活　跃。　对比的剪辑在新闻专题内应用较为　普遍，它具有非常强的震撼力，通过两组　的同时，更能引起观众强烈的情感共鸣，引　胁，急需救助。在这里镜头虽然不多。都是　镜头的组接，在鲜明地表现了创作者思想　了一种快速紧张的节奏感，这样的后退式　结构方式更容易给观众以视觉上较强的　冲击力，吸引观众的眼球，并直接作用于观　众心理，令人产生紧张恐惧之感。　导观众的思想情感朝向创作者，达到与创　作者进行心理交流的高度。　以《骄》中福建省建鸥市一幢七层楼　房坍塌的现场画面例：楼房瞬间坍塌的整　参考文献　①李铭：　数字时代的影像制作　［Ｍ］．中国广播电视出版社，２００２　②刘荃：（《影视后期特效理论与实　ＣＣＴＶ一２套《生活》栏目播出的《雷　个过程被分为多个画面，其间分别插入倒　践》［Ｍ．中国广播电视出版社，Ｍ］２００６　霆行动——致命的鱼腥草》专题中的片　塌后悲惨的、零乱的现场局部画面，并用　③何苏六：（（电视画面编辑》［Ｍ］．中　段集合式镜头结构的运用，男孩朱承志在　使用了鱼腥草注射剂出现了不良反应后，　快门闪现的特技手法进行了静帧。这一组　分别为１秒的镜头，经反复快切交叉组接　国广播电视出版社，１９９７　④吕萌、谢鼎新：《广播电视新闻学））　［Ｍ］．黄山书社，１９９５　医院采取紧急救助这一段的画面：医生和　护士急促的脚步的中景；快速写处方的手　而成，形成一组平行蒙太奇，相互影响、相　互加强，产生一种共同的效果，给观众造　（作者单位：肥东广播电视台）　部近景；用砂轮切割注射剂瓶的特写；用　成了视觉的强烈冲击和心灵情绪的强烈　责编：周蕾　籍闻咄．辟一　２ｏ１４ｑ￣ｓ．ｇｌ　２１