新中国成立后中国艺术歌曲的发展

新中国成立后　中国艺术歌曲的发展　文／刘帆　日照广播电视大学　摘要：中国现代艺术歌曲的发展　音乐家在保留民歌的原有风格基础上进　义的边缘”的批评，所以从１９６６年到　自中华人民共和国成立以后，进入了一　行整理加工创作了一些艺术歌曲。如丁　１　９７６年的“无产阶级文化大革命”首　个崭新的阶段。本文针对这６Ｏ多年间中　善德创作的《槐花几时开》、《玛依　先是从文艺界开刀的。中国艺术歌曲的　国艺术歌曲经历的发展、停滞倒退、复　拉》，孙云雁创作的《五哥放羊》，徐　发展迫于“四害”横行的压力出现了全　苏与多元化发展这四个阶段分别加以分　振民创作的《三十里铺》等。　析论述。　面的停滞与倒退。以往一切优秀的音乐　毛泽东诗词在１９５８年发表后，掀　作品都被视为“封、资、修”毒草，一　切稍有成就的音乐家都被当作“牛、　关键词：建国后　中国艺术歌曲　起了一股古体诗词艺术歌曲的热潮，　发展多元化　如李劫夫、瞿希贤、赵开生分别谱写　鬼、蛇、神”剥夺其从事专业的权利。　的《蝶恋花・答李淑一》，李劫夫的　在此后相当长的一段时间内，全国只准　《忆秦娥・娄山关》、《西江月・井冈　许唱语录歌和《东方红》、《大海航行　山》、《十六字令三首》，张绍玺的　靠舵手》、《三大纪律八项注意》以及　《七律・长征》，生茂、唐诃的《沁园　《国际歌》四首歌曲，人民的音乐生活　几乎成了空白。　“文革”时期的创作歌　一、艺术歌曲在新中国长成立后　十七年的发展　１９４９年１０月１日，中华人民共和国　成立，中国音乐文化的发展也随之进入　春・雪》，路由的《清平乐・六盘山》　了一个崭新的阶段。我国广大音乐爱好　等。还有一些富有诗意的表现爱祖国、　曲就是在这样一个非常态政治形势下出　者和工作者满怀热情地创作了大量丰富　爱家乡、崇敬与怀念革命胜地以及含蓄　现的一种音乐艺术的异化现象。这一时　表现新时代精神的音乐作品。由于特定　表现爱情等题材的艺术歌曲也受到群众　期具有较高艺术欣赏价值的代表作有尚　时代的局限和左的思潮的干扰，五六十　的欢迎。如雷振邦创作的《花儿为什么　德义的《千年的铁树开了花》、彦克的　年代的歌曲在题材及体裁等方面都存在　这样红》，美丽其格创作的《草原上升　《回延安》、施光南的《打起手鼓唱起　三、　“文革”结束后艺术歌曲的　着一定的局限性，独唱形式的革命抒　起不落的太阳》，田歌创作的《草原之　歌》、王酩的《渔家姑娘在海边》等。　情歌曲和革命群众歌曲作为一种时代　夜》、《边疆处处赛江南》，丁善德创　内心微妙情感的及专业性较强的艺术歌　１３滴水》等。　曲创作题材也仅限于毛泽东诗词、《革　主流登上了历史舞台。而重在刻画个人　作的《延安月夜》，罗宗贤创作的《岩　复苏　１９７６年粉碎“四人帮”后，特别　来，束缚人们的精神枷锁被逐步摆脱，　二　“文革”时期艺术歌曲的停　是中国共产党的第十一届三中全会以　１９６６年的“文化大革命”运动是　人们的思想获得了前所未有的解放，中　命烈士诗抄》以及那些歌颂祖国或赞美　滞与倒退　军民鱼水情等内容的诗篇，以至于为　“五四”以来优秀的作品或者历代古诗　中华民族的一场文化大浩劫。早在“文　国现代艺术歌曲的创作出现了前所未有　词谱曲则被视为“禁区”。这导致了　化大革命”前毛泽东在１９６３年和１９６４　的繁荣。从艺术歌曲题材的拓展，到艺　新中国成立初期艺术歌曲很难有发展的　年关于文艺问题的两个批示中对全国文　术上的成熟再到音乐语言与作曲技法的　机会，优秀的作品很少。这种状况一直　联所属各协会提出了“不热心提倡社　运用，变得更为丰富多样。罗忠镕的　到５０年代末、６０年代初才有所改善。　会主义艺术”，甚至“跌到了修正主　《涉江采芙蓉》、《嫦娥》等歌曲都很　Ｆｅａｔｕｒｅ　特写　有深度，在艺术歌曲的创作上具有突破　晓》等。　性的意义。伴随着作曲家思想禁锢的逐　（二）推动艺术歌曲发展的重大　版）》，武汉大学出版社，２００６年。　２．汪毓和：《中国近现代音乐史　渐消除，艺术歌曲也重新回到了作曲家　活动　的视野，一些作曲家创作的很多优秀作　品，在一定程度上显示了娴熟的创作技　到高度重视，在全国开展了一系列的艺　万春的《送上我心头的思念》、施光南　凡响，随之我国艺术歌曲的创作和推广　（第二次修订版）》，人民音乐出版社，　３．夏滟洲：《中国近现代音乐史简　４梁茂春：《百年音乐之声》，中　　改革开放后，艺术歌曲的发展得　１９９４年。巧和对艺术的执著追求。代表作品有施　术歌曲比赛活动，在社会上引起强烈　编》，上海音乐出版社，２００４年。　的《周总理，您在哪里》、秦咏诚的　进入了新的高潮。１９８２年６月，以“中　国经济出版社，２００１年。　《假如我是只鸿雁》等。　化发展　国古诗词歌曲”为主题的首届“华夏之　注。　“首届全国高等艺术院校中国艺　中国艺术歌曲在声乐教学及音乐生活中　５周畅：《中国现当代音乐家与作　６．陈秉义：《中国音乐通史概　四、改革开放后艺术歌曲的多元　声”音乐会，引起了社会各界的极大关　品》，人民音乐出版出版，２００３年。　进入改革开放新时期以后，艺　术歌曲演唱与创作比赛”进一步确立了　论》，西南师范大学出版社，２００３年。　术歌曲的创作出现了空前繁荣的局面。　不仅在数量上比过去３０年多了很多，　７．居其宏：　《新中国音乐史　８陈聆群：《中国近代音乐史研究　的地位，其意义比较重大、影响也较为　１９４９—２０Ｏ０》，湖南美术出版社，２００２年。　并且在歌词的表现形式、诗化程度、音　深远。１９９９年４月至２００１年８月，由文！　新与改革，使沉寂了多年的乐坛呈现出　一乐语言和体裁风格等方面做了大胆的创　化部主办，中央歌剧芭蕾舞剧院承办了　在２０世纪》，上海音乐学院出版社，　一系列以“艺术歌曲”为主题要内容的　２００４年。　片蓬勃发展的景象。艺术歌曲，伴随　音乐会。音乐会的成功举办进一步扩大　９．梁茂春、陈秉义：《中国音乐　２００５年。　着一次次重大音乐活动的陆续开展进人　了对艺术歌曲的宣传力度。２０００年８月　通史教程》，中央音乐学院出版社，　了她的第二个黄金发展期，即多元化发　文化部举办了“全国艺术歌曲比赛”，　展时期。　将艺术歌曲这种艺术性的比赛活动推向　１　０余甲方：　《中国近代音乐　（一）艺术歌曲多元化格局的形成　了学术性的高度。这一时期广泛在群众　史》，上海人民出版社，２００６年。　改革开放以来，人们的思想观念　中流传的主要作品有：施光南的《周总　得到了解放。我国音乐家在探讨艺术歌　理，你在哪里》、朱践耳的《清晰的记　曲的音乐语言、体裁风格及表现形式等　忆》、尚德义的《科学的春天来到了》　方面都进行了大胆的改革和创新，追求　以及秦咏诚的《我和我的祖国》等。　个人简介　刘帆，女，汉族，１　９７８年７月　生，日照市东港区人，民盟，硕士，　日照广播电视大学社区教育中心主　任，讲师，日照市市直青年联合会委　员，日照市八届政协委员。　鲜明的个性成为这一时期音乐创作的主　要特征。由于受我国多元文化的熏陶，　结束语　总而言之。中国艺术歌曲始终是　艺术歌曲创作在风格或题材上逐渐形成　不断向前发展的。我国现代艺术歌曲不　了多元化发展的格局。这一时期的作品　仅在探讨艺术歌曲的表现形式、音乐　２００１年毕业于曲阜师范大学音　从音乐创作的风格来看，大致可分为两　语言、体栽风格等方面都进行了大胆的　种类型：一种是用现代作曲技法创作，　创新与改革，与时俱进，让题材与现实　乐学院音乐教育专业；２００８年毕业于　山东大学中国艺术史方向史学硕士；　强调探讨性和创造性。代表作品有香港　生活也紧密结合，充满了浓郁的时代气　２００８年当选日照市第八届政协委员；　作曲家林声翕的《苏轼回文词四首》、　采芙蓉》等。罗忠镕的《涉江采芙蓉》　息，而且在创作技法有着显著的突破，　相结合，创作水平超过以往任ＮＢ－，Ｊ－期，　２００８年被评为日照市广播电视大学优　播电视大学学生工作先进个人；２０。８年　周勤如的《将仲子》和罗忠镕的《涉江　运用现代作曲技法与中国民族五声音阶　秀教育工作者；２００８年被评为山东广　是我国第一首运用现代作曲技法创作的　给艺术歌曲带来了新的繁荣，创作风格　获得日照市民盟“参政议政先进个人”　优秀盟　艺术歌曲，在音乐界引起了强烈的反　逐步向多元化、多样化方向发展，充分　称号；２００９年获得山东省民盟“　响。一种是较为传统的手法创作，偏　展示了中国艺术歌曲的风采。员”称号；２０１０年当选日照市市直青年　联合会委员；２０１　Ｏ年被评为日照市广播　重于音乐的可听性和旋律性。代表作品　参考文献：　有罗忠镕的《秋之歌》和黎英海的《春　　１．臧一冰：《中国音乐史（修订　电视大学优秀教育工作者。１０　ＦＯＲＴＵＮＥ　ＷＯＲＬＤ　２０１１　６