马国珍：字鸣⽟，号珂亭，居家定城南，清乾隆时⼈。善刻⽵，⼯刻⼭⽔花鸟，尤善深雕折枝花果。曾刻⽵扇⾻边《西园雅集图》、《春夜宴桃李园图》，神采奕奕动⼈。今传世名作有《⽵根》⼀件，《⽯榴⼩笔筒》⼀件，均为叶⽟甫收藏。
王 毅：字叔远，明万历，天启年间虞⼭（今江苏常熟市）⼈。擅长微雕，能在⼀⼨⼤⼩的⽊上，雕刻精细的宫殿楼阁器⽫以及⼈物鸟兽⽊⽯等，⽆不随势象形，各具情态。明魏⼦敬《核⾈记》中记载了他在长不盈⼨的果核上，雕刻“东坡泛⾈⾚壁故事”。此真迹今虽未见；但此事迹却在民间⽂为流传。
王⽯芹：名王云，善于摹刻⾦⽯⽂字，擅长扇⾻雕刻，有“吴中名⼿”之誉。
王 易：字⼜⽩，能书画，兼通⾳律，精通雕镂技艺。有范姓孙制招其京师，⼏⼗岁⽅南归，侨寓吴中，⼜⼗余年⽅卒。
王永芳：⼜名王若芳，字⽟斧，⾃署舜江，⼯镶字。王永芳以⼤字深刻⽂字着称。清初⽵⼈。王纪常：清康熙，乾隆年间⼈，好深刻笔筒，极⼯细。名浚，清道光年间江苏吴县（今苏州市）⼈。⼯书法，善刻印和刻⽵，摹刻古⾦⽯⽂字于扇⾻上，极为⼯致。现上海博物馆收藏有其所刻⽵扇⾻⼀柄，上浅刻⼩⾏书《兰亭序》全⽂，极为精致。
王时敏：字逊之，号烟客，⼜号西虞⽼⼈，西⽥主⼈，江苏太仓⼈，明万历⼆⼗年（1592年）⽣，清康熙⼗九年（1680）卒。明王锡爵孙，王衡⼦，为“四王”之⾸。
王 铿：字元照，⼀字圆照，⼀作元照，⾃号湘碧，⼜号染⾹庵主，江苏太仓⼈，明万历⼆⼗六年（1598）⽣，清康熙⼗六年（1677）卒。明王世贞（1526~1590）曾孙。
王 翠：字⽯⾕，号跃樵，耕烟散⼈，清晖主⼈，乌⽬⼭⼈，剑门樵客，江苏常熟⼈，明崇祯五年（1632）⽣，清康熙五⼗六年（1717）卒。
王原祁：字茂京，号麓台，⼀号⽯师道⼈，江苏太仓⼈。明崇祯⼗五年（1642），⼀作清顺治三年（1646年）⽣，清康熙五⼗四年（1715）卒。王时敏之孙。
王⽯⾹：清代刻⽵“清客”⾼⼿，艺术创作主要在清代同治光绪年间，擅长运⽤篆刻技艺，在⽵⾯深刻阴⽂颇有特⾊。
王 圮：字席珍，号春江，清乾隆年间⼈，世居嘉定。擅长⽵刻，⼯刻花卉，尤善折枝兰花。今传世品有“薄地阳⽂不离⼿”两件，为顾诵瑛所收藏。
王之⽻家族：王⽒⼀家最早是王之⽻，字谓韶，⾃署逸民，其舅徐⽒所居和吴之璠“仅隔⼀垣”，王之⽻徒吴之璠游，尽得其奏⼑运腕之法，名冠⼀时。后来携妻归嘉定城西，开地艺菊植松，潇然绝⾕。王之⽻将雕镂技艺传于兄⼦王铿（字镜千）和⼉⼦王质（字存素）。王质⼦王圮，字席珍，丰貌修髻，⼯刻花卉，尤擅长折枝兰花。⾦元钰（⽵⼈录）记载，王圮年七⼗余。此书之序作于清嘉庆⼗⼆年（1807），故⽽王之⽻可能⽣于康熙中叶，活跃康 熙末期，（或雍正初期）⾄乾隆初期，王质的活动时间当在乾隆中期前后。王圮的侄⼦王梅邻，字茂林，⼯刻⼩楷。因此，⾦元钰说“王⽒⾄今不衰”。
王 松：清，原名杭，字荫三，号⼦乔，江苏太仓⼈，精于⾳律，善写兰⽵，弈棋乃游戏事⽿。兰⽵由竺乡（徐云来）⼊门，深得宇杨（顾唐龙）媚秀之态。著有寿⽵居琴谱、曲谱、枕流居侍者吟稿、五琴双砚楼题画钞留、⼦乔随笔、今存吟稿、题画竺。弟焕，字⼦⽂，琴画称颉颃。《现代画史补遗》、《刘眉书画记》、《清朝书画家笔录》。注：有⽵刻笔筒传世。王 鉴：清代⼈，字镜千，嘉定（今属上海市）⼈。之⽻侄。善刻⽵，所制亦可传。王梅邻：清代⼈，字茂林，嘉定（属上海市）⼈。⼯刻⼩楷。
王鸣盛：清代嘉定（今属上海市）⼈（1722~1797），⼀作（1732~1797）字凤喈，号西庄，⼀作西沘，⼀号礼堂、鸣韶兄。乾隆⼗九年（1754）榜眼，官⾄礼部侍郎，告归居苏州，三⼗年不与当道交接。有尚书后案、⼗七史商榷、蛾术编等，与钱⼤昕齐名。偶作画，亦秀逸可观。⼯诗，宗盛唐，善书法，卒年七⼗六，⼀作六⼗六。《练⽔画微录》。
王乃恭：字以庄，号⽯君，清代浙江嘉兴⼈。喜刻⽵尝刻⼀秘图，⼀渔翁蓑挟钓竿，作薄地阳⽂，可与⽅治庵抗⼿。清早期 ⽵雕三顾茅庐图笔筒 嘉德拍卖2018王树钱：清湖南邵阳县⼈，清晚期邵阳⽵黄雕刻艺术创始⼈。早年爱制作⽵器，后以制作⽵雕⼯艺品为⽣，在长沙开设“爱此君斋”，专门制作⽵黄⼯艺品（即⽵黄⽵雕）。由此，邵阳⽵黄⼯艺闻名于世。其⼦王民⽣继承⽗业，为新中国著名的⽵雕刻艺⼈。⽅古林：明代⼈，能雕琢犀象、⾹料、紫檀图匣、⾹盒、扇坠、簪纽之类，种种奇巧，迥迈前⼈。取材⼯巧，别有精思。如所制瘿瓢、⽵拂、如意、⼏杖，其就物制作，妙⽤⼊神，亦称明朝妙技。有⽵雕器物传世。⽅ 洁：字治庵，号矩平，⼜号⽯梦⽣，嘉庆道光年间⼈，原籍安微歙县，后寓居浙江黄岩。他的⽵雕出⾃濮澄之门，阴阳凹凸、勾勒皴擦，皆合⾦陵派法度，是潘西凤之后⾃成⾯⽬的⾦陵派⽵刻名家，刻⽵成果也粲然可观。“⽅洁⼯诗”⽂，善书画，精于铁笔，尤擅刻⽵。他的深厚的⽂化修养，为⽵雕增⾊不少。所刻⼭⽔、花卉、⼈物和肖像，皆以⾃⼰的画作为蓝本，极富个性。⽂ ⿍：浙江秀⽔的⽵⼈，名⽂⿍，字学匡，号后⼭，也是⼀位诸⽣。他⼯书画，善刻印、刻制⽵扇⾻与⽵臂搁时，“皆⾃为书画”，刻饰⼭⽔纹饰时，“不下周芷岩”。邓孚嘉：字⽤吉，清乾隆时⼈，原籍福建。他擅长⼭⽔画，⼀丘⼀壑，多⾃得趣。⽵刻亦精，初始多仿嘉定派，后⾃成⼀格，以善刻折枝花卉著名。邓孚嘉镌刻折枝花卉，⼑法直起落，枝本⽐附⼜层次多变，故秀媚精雅，躁⼼⼈不能为也。邓⼠杰：字贯伦，邓孚嘉之弟，但是雕刻风格与其兄不同，擅长⽤地下⽵茎雕⽴雕⼈物。邓 渭：字得瑛，⼀作德璜，号云瞧⼭⼈，⽣于清乾隆元年（1736），逝于乾隆六⼗年（1795），享年五⼗九年。⽵刻家邓孚嘉之⼦，⾃幼师承家学，擅长刻⽵和治印。⽵刻⼯薄地阳⽂，⼜善刻⾏楷，字迹秀丽，为乾隆嘉定刻字第⼀⾼⼿。所镌笔筒拓本为《清仪阁所藏古器物⽂》中收⼊，今传世作品有“邓渭款⽩菜笔筒“。孙郊泉：是周灏学⽣，擅长刻⽵。厉明⽕：安微歙县⼈，擅⽊雕，兼通书法，所摹刻的篆籀钟⿍⽂字和花鸟⾍鱼等，都能不失毫发，所刻的字画神采飞动，并不如意。名望很⾼，新安的祠享堂中的对联，均为他所雕刻。偶尔亦刻⽵杖和臂搁等铭题，并为时⼈所珍视。申⽵芗：⽣卒处不详，近代嘉定⽵刻家，擅刻⽵根雕⼈物，在嘉定开设瑞芝斋⽵刻店，民国初，年⼋⼗余还能刻⽵。⽩⼠风：江苏常州⼈，现代著名⽵雕刻家。擅长多种刻法，以青法为最精，题材则真，草、篆、⾪、⼭⽔、⼈物、花鸟、⾍草⽆所不能。代表作有“试银针”、“雏鹰展翅”等。李希乔：清初著名的刻⽵⼤师。字宇于，号⽯⿅⼭⼈，歙县⼈，他的⽵刻即有吴元满书法的风绪，⼜有新创，筒笔刻画如⽵⽯，⼈物⼭⽔臂搁、笔筒，线条简洁、流畅、画⾯清丽⽽富有意韵。朱 鹤：字⼦鸣，号松邻，明嘉靖、万历间（1522~1620）⼈。先世本籍新安，宁时迁居华亭（今上海市松江县），及⾄朱鹤，始定居嘉定。朱鹤⼯诗⽂，善丹青，精篆刻。朱 缨：朱鹤的⼉⼦，字清⽗，号⼩松。“⼯⼩篆、善⾏草，善画⼭⽔”，继承其⽗刻⽵之业，深得真传。因此，雕作有巧思，意旨精妙，⼑法细⼊毫末⽽神爽飞动，悦然有⽣⽓。朱稚征：号三松，系朱鹤幼孙，朱缨次⼦，祖孙三代被誉为“嘉定三朱”。朱稚征志趣⾼远，以号⾏世，主要艺术活动在明末崇祯年间。朱稚美：号伯鲁，⼀号万松，明晚期嘉定⽵刻名家，⽵雕刻家朱鹤的长孙。⼯诗⽂，善书法，受⽗祖籍艺术熏染，亦善刻⽵。虽刻⽵名⽓不如其弟朱稚征那样之⼤，亦为当时⽵刻名⼈之列，与徐允禄、张表、刘维潘合称“练川四隐”。朱海三：清代嘉庆时雕刻名⼯，别号三仙。江苏苏州⼈。凡⽊、⽵、⽯、⾻、⽟、象⽛等雕刻⼯艺⽆不精通。曾雕象⽛塔⼀座，塔⾼⼗⼀层，连看塔⼈相互呼的表情都刻制出来。朱⽂右；号筠斋，吴之璠之婿，清康熙年间嘉定著名笔雕刻家。得其岳⽗吴之璠指授，承传吴⽒⽵刻技法，其风格亦为吴⽒⼀路。朱宝骝：字⼜原，清浙江德清⼈，清晚期⽵刻家。⼯书画，精刻⽵，多摹写⾦⽯⽂，刻法仿韩潮⼀派，字体古雅。朱世家：字渔甫，⾃署味兰，清晚期出罗店适居嘉定，能写⾏⾰，⼯画花及⼯笔⼭⽔，性极聪慧。中年始学⽵刻。奏⼑全⽤平⼑，曾师法马国珍雕刻⽵臂搁，⼜仿封⽒⽴体雕⽵刻师⼦，⽆不神似。平⽣作品以⼩件为多，都⽤刻印章之法来刻⽵，⼜喜刻各式檀⾹⼩盒，上往往雕刻⽴体花⼀枝，精⼯致极，今传世品有《薄地阳⽂梅花折枝⾖蓉盒》两件。同 锷：字剑堂，清清嘉定⼈，⽣年不详，善刻⽵。尤精刻扇⾻边⼩字。所刻多由同⾥著名书家浦熙作书，周锷奏⼑，所镌精⼯细巧。“细如蝇须，⽽分⾏布⽩，层次井然，见者诧为⿁⼯”。卒于嘉庆中期。刘 起：字韩抒，号昌复，晚年⾃号可笑道⼈。康熙⼆⼗年（1681年）补博⼠第⼦员，雍正⼆年（1732）贡⼊太学。⼯诗善画，兼善⽵刻，所刻笔筒、臂搁、⾏⾰婉道逸，偶作花卉，年⼋⼗四⽽卒。庄绶纶：字印若，清中期嘉定名⽵雕刻家，擅圆雕、秀雕。年四⼗余不娶，⽆艳治之好，偏嘉为美⼈写照。⼯仕⼥⼈物，多刻周钫、仇英所绘仕⼥。所雕⽵制⾹筒有“四美⼈图”、“杨贵妃春睡图”、“红叶题诗图”等，其上⼈物均蜂腰秀削，风姿传神。李⽂甫：名耀，字⽂甫，南京⼈，擅雕扇⾻，所雕刻的花草纹饰“皆玲珑有致，亦能刻⽛章，常为⽂三桥捉⼑”，李⽂甫的活动时间可能主要在嘉靖年间。李流芳：字茂军，⼜字长蘅，号檀圆，⼜号⾹海，晚称慎娱居⼠。本安徽歙县⼈，侨居嘉定。明万历三⼗四年（1606），举⼈，⼯诗善画，亦擅书法和刻印，偶游戏刻⽵，学朱松邻风格技法，其⽵刻为诗⽂书画名所掩⽽鲜为⼈知。守 六：清代僧⼈。江苏⽢泉（今扬州）⼈。⼯书、画主杭州净慈寺讲席。尤善刻⽵，胡⿐⼭，钱叔均为⾦⽯交。⿐⼭尝为所刻扇边写⾪书铭⽂。江福⽣：字春波，⼀字（春坡），明代苏州⼈，擅长⽵林雕刻，曾以古藤、瘿⽊、梅根、湘⽵等雕刻成各种家具和陈设品等，极受当时的⼤书画字唐寅、⽂征明、祝允明等⼈的推崇。有⽵⽊雕刻品传世，北京故宫博物院收藏沉⾹⽊雕⼭⽔⼈物笔筒。吴元满：字敬甫，明末歙县⼈。他精通书法，擅长篆刻，尤喜“六书”研习。因此，⽵刻独显⽂字风彩，并以⾦⽯碑体为主，书法中的疾涩展促、波磔策掠，运⼑时都能和运笔⼀样得⼼应⼿。吴元满的⽵刻⼑法或飘逸流动，或道劲有⼒，作品尽显古⾊古⾹，形成了浑如三代⿍彝的独特艺术风格。吴之璠：字鲁珍，号东海道⼈。清代康熙年间⽵雕⼤师，善圆雕，更擅浮雕。他的⾼浮雕师承“三朱”，层次分明，⾼凸处酷似圆雕，低凹处⼜形如透雕，浅浮雕则纯出已意，创造出⼀种⽐浅浮雕还浅的“阳纹”刻法，世称“薄地阳纹”。吴嵩⼭：⼀作松⼭，能传周灏画艺与刻⽵艺术，后来流寓扬州，遂以此地为家。吴延康：清安徽桐城⼈。字元⽣（1799~？），号康甫，⼜号赞甫，⼀作赞府，别号晋斋，晚号茹芝，官浙中数⼗年。与何绍基⾄交。精⾦⽯考据，篆、⾪铁笔，直窥汉⼈。亦⼯刻⽵。年近九⼗卒。严望云：⼀作阎望云，明代万历年间著名⽊雕艺匠，善制⽊器，极为精⼯，曾为嘉兴⼤收藏家项元汴做过⾹⼏、⼩盒等等器具，放在项⽒藏书画的“天籁阁”中，极受项⽒推崇。还为项⽒制作⼀只⽵根杯，作荷叶的形状，旁雕有蟹和莲房，精巧雅致，项⽒为其题材赋⼀绝句云：“载得青琅轩，制成碧筒杯。霜螯正肥美，家酿醉新醅。”严⽒曾为项⽒制作过不少的器具，但流到后世的并不多。严 煜：字敬安，号云亭。⼯画⼭⽔花鸟，追随周灏学刻⽵，得不传之秘。他⼜潜⼼于⾦⽯六书之学，⼯摹印。杜世绶：《⽵⼈录》作杜书绅，但是光绪七年的《嘉定县志》与《练⽔画徽录》皆作杜世绶，字⼦佩，⼀字颛书，号芳椒，⼈称芳椒⼭⼈。为诸⽣，善画墨⽵，刻⽵也有名。沈少楼：明代苏州刻⽵艺师，万历年间⼈，所刻折扇扇⾻享有盛誉，价值⼀⾦。沈汉川明末清初嘉定⼈，师从朱稚征，学刻⽵，颇得其法，再传其⼦沈兼、沈亦望。与其弟沈禹川同为清初嘉定⽵雕刻名家。沈⼤⽣：字仲旭，⼜字禹门，号禹川，沈汉川这弟，清初嘉定⽵雕刻家，以⾏医为业，旁涉刻⽵，师承朱⽒雕刻技法，擅圆雕。多才多艺，诗、画俱洒脱不凡，为明末名⼠。今传世品有沈⼤⽣款“⽵雕蟾蜍”、“深浮雕庭园读书图笔筒”等。沈 兼：本名参，字两之，号天净道⼈。其⽗沈汉川，叔⽗沈禹川，皆师事朱三松，且尽得其真传，成为当时著名⽵雕家。沈兼为清初“⽵刻第⼀名家”。沈亦望：明末清初嘉定⽵雕刻家，沈汉川之⼦，沈兼之弟。究⼼篆⾪，善刻印章。⼜善刻⽵，技法得其⽗之传，与兄沈兼艺时称伯仲。沈 ⽩：字涛思（⼀作思涛），号贵圆，⼜号天庸⼦，清康熙时⼈，原籍江苏华亭（今上海松江县），初寓南翔，复迁江湾。⼯真、⾏、草书，亦善绘画，⼭⽔纵横疏快，别有情趣。善刻印章，并善刻⽵，所制虽精，皆为其学问的掩⽽⽵刻之名不出。今有⽵臂搁等传世，卒年⼋⼗。沈振铭：字藕船，⼜号⽼藕，清浙江⽯门（今浙江崇德）⼈，诗、书、画、治印，刻⽵样样在⾏，擅长花卉、翎⽑、⼭⽔师法王原祁，书法追摹董其昌，均颇得其神。⽵刻精⼯，曾摹刻朱彝薄《烟⾬归耕图》于⽵臂搁之上，极为精妙。沈 诠：字⾂表，清嘉定⽵刻家，⾦⽯学家。⽂字学家钱⼤昕之舅，⼯书画及篆刻、⽵刻。绘画及刻⽵皆师从陈晓。⽣于康熙三⼗六年（1697），卒于乾隆三⼗⼀年（1766），享年六⼗九岁。沈全林：号榕盘，晚号西池⽼⼈，清代嘉定⽵刻名家。⼯刻花鸟，风姿婉约，绰有余妍。沈达与周芷岩同字筱庄，以字⾏，清末江苏泰州⼈。⼯篆刻，尤善刻⽵，微刻⽂字最为精绝。曾将⽑公⿍铭⽂拓本缩摹刻于扇⾻，凡四百七⼗九字，历三⽉⽽制成，字形虽微，然神采不失，令⼈称奇，与江都微刻家于硕齐名。早年供职于北京印铸局，后居苏州，以艺名扬中外。沙神芝：清代中期⽵刻名⼿，字笠甫。浙江嘉兴⼈，⼀说上海嘉定⼈。⼯篆、⾪书，能在笔筒内雕刻书画。曾在⼀紫檀⾹筒内，刻⼀陶渊明⼩像，⼀株古松偃卧，极为得势。题款：“抚弧⼭松⽽盘桓”于笔筒底，⽤青、⾚⾦填嵌，光滑可鉴。张希黄：本名宗略，字希黄，以字⾏。浙江嘉兴⼈。张希黄对发展⽵雕艺术的贡献，主要是改进了唐代以来的传统“留青”⽵刻技术。“留青”⼜称“⽪雕”，是⼀种在⽵⼦的“青筠”（青⽵⽪）上雕刻的技法，即留⽤⽵⼦表⾯的⼀层⽵青雕刻图纹，铲去图纹以外的⽵青，露出笔青以下的肌肤。张应尧：清康熙时⼈，善刻字，媚丽疏秀，有晋宋⼈风格。今有其所制⽵臂搁传世，为钱⽯桥所收藏。张陈典：字微五，号毅庭，嘉定⼈，本姓陈，外祖张⽤之⽴为后，因传医业。乾隆元年（1730）进⼠，宫任铜仁知县，有惠政。九岁能⽂，及长⼯诗，精⾏⾰，善画写意⼈物，亦善刻⽵。所制笔筒，镂空深刻，极为⼯巧。著有《燕翼堂集》等。其⽵刻为其学问所掩⽽不出名。今传世名作有“留青深刻笔筒”⼀件，为黄允之⽒所收藏。张宏裕：⼩名百福，活动于乾隆晚期⾄嘉庆年间。他善画⼈物，也精于赏鉴前⼈书画。⽵刻⽅⾯，早期多刻花果纹饰。张燕昌：字芑堂，号⽂鱼，⼜号⾦粟⼭⼈，浙江海盐⼈。善篆、⾪、飞⽩、⾏楷，精⾦⽯篆刻，⼯画兰⽵、花卉、⼭⽔、⼈物，亦精⽵⽊雕刻。乾隆四⼗⼆年（1777）优贡，嘉庆之年（1796年）举孝廉⽅正。⽣于乾隆三年（1738年），卒于嘉庆⼗九年（1814），享年七⼗七岁。今北京故宫博务院收藏有“张燕昌刻梁同书铭紫檀书筒”。
张开福：字质民，号⽯匏，晚号太华归云叟，海盐诸⽣，张燕昌之⼦。精考证⾦⽯，⼯刻⽵。张 ⾟：字受之，浙江海盐⼈，张燕昌之侄，善刻⽵、治印。清后期浙江著名⽵刻家，客居北染疫⽽卒。⽣于嘉庆⼗六年（1811年），卒于道光⼆⼗⼋年（1848年），年仅三⼗⼋岁。张步青：清乾隆，清嘉庆年间嘉定⼈，⾃学刻⽵，⽆师⾃通。技艺娴熟，风格与邓⽤吉相仿，曾刻两件折枝蔬果，秀逸玲珑，为世所珍。由于隐逸，虽有绝技，鲜为⼈知。
张学海：⼀名张学，清晚期江苏嘉定（今上海市嘉定）光绪年间，以擅雕⽵根⽽闻名。崇尚古朴，精选雕材，细⼼雕刻，得朱松邻秘法。曾⽤半年时间，雕成⼀只⾼达⼀尺以上的狮⼦，神态猛⽣动，是他晚年的杰作。他家的柜下桌边，常堆满⽼⽵根，平时常对这些⽵根观察，⼀旦⼼有所得，随即雕刻。年⼋⼗⽽卒。今传作品有“张学海款⽵根雕弥勒佛”⼀件。
张⽴夫：清代道光、咸丰年间成名的⽵刻⼤师，以多才多艺饮誉江南。在歙县，他始终以雕版、刻漆为业，多有建树，⽵刻作品也独具⼀格，故黄宾虹于《四巧⼯传》中，对长⽴夫亦不乏溢美之词：“⽴夫不惟精刻，⽽⼜兼通书法。其字画波磔，神采飞动，⽆不如意。出其余暇，镌⽵杖笔格（臂搁）诸铭，⼈尤珍之”。
张志渔：字梅，号通⽞，北京⼈。善书画，治印，最精于⽵刻，最将名⼈书画缩刻于⽵刻扇⾻上，不失原作精神。曾刻扇⾻⼋千余柄，造诣极深，是近代北京刻⽵第⼀⾼⼿。曾设“寄斯庵美术社”于北平劝业场三楼鬻刻，所作以花卉为多。晚年寄居上海，卒年七⼗余岁。张楫如：名钰，号西桥，近代江苏（今常州市）⼈。后居上海专为⼈刻⽵。
杜书绅:：字颛书，别号芳椒⼭⼈。清代嘉定（今属上海市）⼈。周灏（1675_1763年）弟⼦，⼯画兼擅刻⽵。《⽵⼈录》
佛作⾈：清代满洲正黄旗⼈。⼯书，能勾摹⾦⽯⽂字，⼯刻⽵⽊诸伯。馆⼦武进某尚书家，所刻⽣扇边⽤⼑圆洁，可与胡镂抗⼿。《⽯帚轩丛语》。
汪曾銮：字敏甫，号听园，先世居江阴，后迁居嘉定，清晚期时⼈。精六法，善冶印章，书法学王右军，善以刻印章之法刻⽵，亦善刻黄杨，擅刻印章，其上刻兽钮、甚古雅。
陈祖章：清代雍正、乾隆年间⽛雕名艺⼈。⼴东⼈，陈观泉⽗。雍正⼗年（1732）被召⾄京师，在清宫造办处供职。有“⽉曼清游⽛雕”传世。技巧娴熟，刻⼯精细。有“夜游”、“围棋”、“秋千”、“赏花”、“品茗”、“荡⾈”、“观画”等。均为描写闺阁憬景，背⾯有乾隆御制诗。陈祖泉也精⽵刻，也有传世作品传世。
陈复⽣：即陈鸿寿，清代篆刻家、书画家、制陶家。字⼦恭，号曼⽣，⼜号曼寿、曼公，别号种榆道⼈、夹⾕亭长，浙江钱塘（今杭州）⼈。陈⼠璠孙。仁宗嘉庆六年（1801）拨贡，官淮安同知。亦擅⽵刻。
陈 晓：字尔良，号雪笠，⽣卒年不详，清代嘉定著名书画家、⽵刻家。
陈慕卿：清道光年间江苏吴县（今苏州）⼈。精于刻⽵，⾃号⽵⼈，擅长在⽵扇⾻上精刻蝇头⼩猪，秀丽绝伦，技艺与韩潮相仲伯。
陈凝福：号原甫，清道光时⼈，由外域流寓嘉定。⼯诗词，擅骈⽂，精六法，亦善刻⽵，所制臂搁、笔筒多逸致。其笔刻虽精，却为其学问所掩⽽不出名。今传世品有“陈凝福制秋溪钧艇臂搁”⼀件。
时⽒家族：周灏之后，时⽒三代（时钰、时其吉、时其祥、时其泰、时澄之）也以阴刻摹刻名胜⼭⽔，第四代的时铿⽤陷地浮雕作⼈物、花卉，第五代时以成、时⼤径则⼜做⼭⽔，但是采⽤较深的阴刻搭配浅浮雕技法“当时称为阴阳⽂⼭⽔”，亦为“陷地浅刻”技法。时⼤径更擅长运⽤此技法雕制花果、酒杯等器。于是，嘉定⽵⼈纷纷⽤阴刻技法雕刻纹饰，⽽且多以⽵⼦的地下茎制成笔筒、烟筒、酒杯等圆形器，或是将⽵⼦剖成⽚状，以制臂搁类器。时澄之：字志范，清嘉定⼈，时钰之孙，善刻作，其名与时其泰相埒。
时其吉：时钰次⼦，清嘉定⽵刻名家。师法其⽗⽵刻技艺，精刻⽵，尤善深刻，擅摹刻名⼭胜
⽔。时其泰：清嘉定⼈，时钰之孙，善刻作，其名与时其泰相埒。时其祥：字天⾏，时钰次⼦，清喜嘉定⽵刻名家。善刻⽵，善摹名⼭胜⽔，⼯细极⾄，⼀丝不苟，故每成⼀器需耗数⽉。⽵刻与兄齐名。时汝鉴：号芳林，时澄之⼦，清嘉定⼈，⼯古篆⼋分书，师承⽗祖⽵刻之艺，善刻阴阳⽂，尤善刻⼈物花卉。时以成：号炳南，时汝鉴之⼦，承⽗祖家传，善刻阴阳⽂⼭⽔，深浅合度，雅俗共赏。花卉尤能出新意动⼈。时 沅：字湘华，⾃号卧车，江苏嘉定县⼈，⽵刻名⼈时⼤径之⼦。时⽒⼀门数代，都以刻⽵闻名。传到时沅时已是时家最后⼀⼩艺⼈，所刻⽵臂搁、笔筒的⼭⽔⼑法，颇似王恒，可惜年轻时⾝体残废，他仍经常卧床刻⽵不倦。时 钰：字世贤。清初嘉定⼈，好吟咏，擅⽵刻，为清前期嘉定⽵刻名家。其⼆⼦⼀孙均承传其技法，成为⼀时⽵刻名家。清嘉定⼈，⼯刻⽵，技法出于封门族，尤擅⽵根雕⼈物。周芝⼭：明代⼈，⼯书，年⼋⼗时，两⽬俱枯，令⼈以⼿拟笔，即纵意为之，出⼊朱芾，吴宪，风⾻伟然。周 灏：字晋瞻，号雪樵，⼜号芷岩，⼜作芷款，尧峰⼭⼈、芷道⼈、芷叟、樵叟、晚年⾃号髯凝，嘉定⼈。康熙⼆⼗四年（1685）出⽣，卒于乾隆三⼗⼋年（17773）。周灏⼯书善画。书法跌宕起伟，绘画亦有相当造诣，是清中期嘉定地区很有影响的书画家。周灏的突出贡献在于他有仅能将画法施之于⽵刻，⽽且运⼑时独辟蹊径，创⽴⽵刻中凹凸皴法，这种技法的特点是⽤⼑像⽤笔⼀样，能不假借稿本，直接在⽵上刻出⼭⽔树⽯⽽皴法浓淡浑然天成。⽐绘画更胜。这种技法即后世所称的“平地花纹刻法”，后来仿刻者极少。周 笠：字牧⼭，是周灏的侄⼦，⼩周灏⼗余岁，去世时才六⼗岁。周笠⼯画⼭⽔，清⼈冯⾦伯说他的画作“体韵精研，⽓格融炼”在绘画⽅⾯与周灏并称“槎南⼆周”，周灏是⼤周，他是⼩周。他与周灏同时学画，同刻⽵，“但是各得其意，不相袭也”，他刻⽵是“悉中规矩”。晚年寓居扬州马⽒⼩玲珑⼭馆数⼗年，致⼒于画，但是因未归故⾥，故画作极少流传于家乡。周之礼：字⼦和，号致和，江苏长州⼈，专刻⽛、⽵。艺术活动在光绪年间。王⽯⾹的弟⼦。周乃始：字万周，⼜字右⽂，号墨⼭，清嘉定⼈，清前期⽵刻名家，⼯诗书画，余事寄兴刻⽵，尤善刻巴蕉丛⽵。性趺宕，能⾼歌，善说书。褚德彝曾收藏其所制⽵刻笔筒⼀件。尚 勋：其籍贯、⽣卒年不详，作为清中期以后著名的雕刻⼤家，⽵、⽊、⽛、⽯雕刻，尚勋⽆所不能，篆刻也精。他的⼑⼯以圆润流畅，不露锋碴见长，书画功底厚实。对⽵刻，他颇有研究，浙派“留青圣⼿”张希黄，后⼈能望期项背者极少，也惟有尚勋能继承其⾐钵。代表作是⽵刻“⽵林七贤”笔筒。尚勋⽤其精妙的技法，将图案中的⽵、树、⼈、马均刻画得细致⼊微。⾦绍堂：字仲廉，号东溪，浙江乌程（浙江湖州⼈），⽵刻名家⾦绍坊之兄。擅长刻⽵，精细⽽有法度，所刻名家墨迹都极⼯妙，所刻的阳⽂⼭⽔，花鸟，技艺不在吴之璠、周芷岩之下，与其弟⾦绍坊同享盛名。杨 褒：字圣荣，号古林，清代以擅长⽵章篆刻出名的⽵刻家。家贫⽆以谋⽣，遂卖⽵刻为业，⾸创⽵章篆刻，时⼈争相收藏。著有《寓意》、《⽵章印谱》⼆卷，年七⼗⽽卒。杨 谦：号古⼈。杨褒之⼦，继承⽗业，以卖⽵刻为⽣。除⽵刻之外，亦擅书画、篆刻和雕刻，擅长写墨⽵，⽵李斯篆，雕⽟⽯印章等，都属精古。杨 解：名海，字⽵唐，号龙⽯，清末吴江⼈，是道光年间江南篆刻第⼀名⼿，晚年刻⽵尤精，以⼑⼯圆润，痕深，别具⼀格⽽著称于世。费丹旭：字⼦苕（1801~1850），号晓楼，晚号偶翁，⼜号环渚⽣，清代乌程（今浙江吴兴）⼈。⼯写照，如镜取影，尤精补景仕⼥，潇洒⾃然。兼⼯⼭⽔、花卉，以清灵雅澹之笔出之。偶作诗词，亦如其画。书法恽寿平，有韵致。卖画于江浙两省，寓杭州最久。道咸（1821~1850）间曾寓沪卖画为⽣，卒年四⼗九。有《依旧草堂遗稿》、《墨林今话》、《海上墨林》、《桐阴论画》、《清画家诗史》，亦有⽵雕笔筒旧藏落款问世。侯松青：嘉定⼈，⼯刻⽵，擅作⼈物笔筒，《⽵⼈录》载其为晚期清嘉定刻⽵名⼿。侯友鹤：嘉定⼈，⼯刻⽵，《⽵⼈录》载其为晚期清嘉定⼈刻⽵名⼿。柯传钟：清代福建州象园乡⼈，与柯传灿是兄弟，同为著名⽊雕艺⼈，也刻⽵。施天章：字焕⽂，嘉定⼈。康熙四⼗⼀年（1702）⽣。乾隆三⼗九年（1774）卒。施天章亦善画，师法夏圭、马远，⼜⾃出机杼，成⼀家风⾻。他酷爱⽵雕， 拜封锡禄为师，后以绘画驾驭⽵雕，作品富有画意。与封⽒三兄弟⼀样，成为御⽤雕刻艺术家。⾃此，⽵雕技艺⽇精，以⾄于独步⼀时，名满天下。胡有声：为芑堂先⽣，字⾐⾕，海盐诸⽣。精刻⽯，尤精刻⽵，为晚清刻字名⼿。胡 镂：字邻（1840~1910），⼜号晚翠亭长，⽯门（即崇德，今并⼊桐乡）诸⽣。治印与吴昌硕相骖靳，刻⽵极精。钟⼭隐：⼜名钟⼭英，当代⽵刻艺术家，1930年出⽣于浙江桐乡马镇，祖籍浙江绍兴。年轻时爱好⾦⽯书画，著名书画家邓散⽊先⽣为师，在钻研书画篆刻艺术同时，⼜潜⼼研究⽵刻，⼤有长进，终以不凡的⽵刻技艺闻名于世。求其⽵刻作品者，络绎不绝。洪孟潺：浙江省浦江县⼈，著名⽵⽊根雕刻家，对根雕刻技艺造诣颇深，⼈们尊称其为“洪师”。擅长利⽤树根、⽵根的天然弯曲形态，雕刻造型优美的“⼋仙”、“寿星”、“龙风”之类作品，20世纪50年代，现浦江县著名树根雕艺⼈张⽵⼭和徐长庚，即为其学⽣。封⽒家族：嘉定封⽒先世明代以⼯诗善画，名载⾢乘，⾄清初封锡爵，才以刻⽵名世。封锡爵，字晋侯，其弟封锡禄，字义侯，晚年号谦痴。封锡璋，字汉侯，同以刻⽵闻名于世，当时号称“⿍⾜”。清康熙四⼗⼆年（1703），封锡禄与封锡璋因声于朝，同时⼊值内廷养⼼殿造办处，封锡爵家居杜门。⾦元钰对嘉定封⽒的“⽵根⼈物”相当推崇，认为嘉定⼀⾢的⽵⼈中，取⽵⼦的地下茎雕制成⼈物⽴雕者，“盛于封⽒”，并对封锡禄所制者最精，他所做“梵僧佛像，奇踪异状，诡怪离奇，见者⽑发耸⽴”，当雕制“采药仙翁、散花天⼥，则⼜轩轩霞举，超然有出尘之想”。封锡爵之⼦封颖⾕，也⼯刻⽵，“善承封⽒箕裘”。封锡禄有三⼦，分别是封始镐（字彝周）、封始豳（字锦周）与封始岐（字时周），皆擅长刻⽵，活动时间为清雍正⾄乾隆年间。封⽒⼀门在封始镐、封始岐、封始豳辈之后，代有传⼈，⾦元钰《⽵⼈录》中尚收录封⽂官、封品官、封三元官、封云⽣等⼈“具善⼈物”。另有封⽒⼥，⼯刻蟾蜍，当时（乾隆、嘉庆年间）⼀件她所雕制的⽵蟾蜍可“易银⼀两”。⾦元钰须“索之径年始得”。同治（1862~1874）、光绪（1875~1908）年间，尚有封积源官（⼜名即元官），“亦称能⼿”。封始岐：字时周，清嘉定⼈，善刻⽵⽊⽛雕等。《⽵⼈录》记载，其“性活澹，家贫⽆处⾃给，籍技能以资⾐⾷，所亦⼯妙”。雍正初年，由苏州织造⾼斌荐⼊清官造办处⽛作供职，其当差之名为“封岐”。今传世品有“封始岐款⽵根雕伏虎罗汉”，台北故宫博务院还收藏有“封始岐款⽛雕⼭⽔⼈物⼩景”。封始镐：字彝周，清嘉定⼈，传承⽗辈⽵雕之艺，擅长⽵雕⼈物，亦名嗓⼀时。《⽵⼈录》记载，其“好读书，及镂剔⼈物，浓纤合度。”据《清档》记载，清雍正间（1723~1735），其与封始岐同在清宫养⼼殿造办处⽛作供职。封⽂官：清嘉定⼈，⼯刻⽵，尤善⽵根雕⼈物。封锡爵：字晋侯，清初嘉定⼈，著名⽵雕刻家，与其弟义侯、汉侯齐名，时⼈号称“三⿍⾜”。康熙四⼗⼆年（1703）两弟⼊京供奉清官，锡爵则家居杜门，禅福萧然，远离尘世。今北京故宫博物院有封锡爵“⽵雕菘形笔筒”，⼑法⽼到，其艺术价值不在其两兄弟之下。封锡禄：字义侯，晚号廉痴，清初嘉定⼈。⽵雕名家，擅长圆雕。师承朱⽒雕刻技法，凡⽵根雕仙翁，梵僧佛像、仕⼥⼈物以及鸟兽等，⽆不以新奇见胜。封⽒天资敏妙，⼜善雕刻象⽛、犀⾓、紫檀⽊等。曾作《东坡游⾚壁》核桃⾈微刻。康熙四⼗⼆年（1703）⼊值清宫⼼殿，但封⽒⽣性落拓不羁，不适合宫中禁锢式的⽣活，不久即病瘩归原籍。今传世封⽒⽵雕罕见，上海博物馆收藏封锡禄“⽵雕罗汉像”。
封始豳：字绵周，清嘉定⼈，封锡禄之⼦，著名⽵雕刻家。技艺⾼超，不在其⽗之下，尤善⽵根雕⼈物。
封始璋：字汉侯，清初嘉定⼈，⽵雕名家，善⽵根雕⼈物。康熙四⼗⼆年（1703）与兄义侯⼀同⼊值清宫养⼼殿。
封⼩姐：佚名，清嘉定⼈，《⽵⼈录》载其“⼯刻⽵根蟾蜍，时⼈珍之，以⼀蟾蜍易银⼀两”。封颖⾕：清嘉定⼈，封锡爵之⼦，亦⼯镂⽵，承传封门⽵刻技法，善⽵根雕⼈物。封云⽣：清嘉定⼈，师承封门技法，善⽵根雕⼈物。
贺其吉：字允臧，清中期嘉定⽵刻家，蔡时敏弟⼦，能传其业，雕镂⼯巧，最擅长⾼浮雕和圆雕⼈物、动物等。
侯峒曾：明神宗万历⼗九年（1591）⽣，顺治⼆年（1645）卒，字豫瞻，⼀字⼴成，天启五年（1625）进⼠。他也动⼿雕刻⽵器，以供酬签遗兴之⽤。
侯崤曾：字晋瞻，明末清初嘉定⼈，嘉定⽵雕刻家，师法嘉定朱⽒深刻技法，作品以⾼浮雕、圆雕为主，兼施镂空雕。所雕作品以笔筒为最多，亦最为精⼯。最受世⼈喜爱。侯尧曾：字晋瞻，乃侯峒曾堂弟，活动时间在崇祯⾄清初期间，雕刻⽵器为余事。
柳⽟堂：明代苏州刻⽵艺师，万历年间（1573~1620）⼈，和沈少楼齐名，明代沈德符《野获编队》“近年则有沈少楼、柳⽟堂价遂⾄⼀年”。
顾 钰：字宗⽟，是周灏、施天章之后的嘉定派名家，活动于清代⿍盛时期。顾⽟的⽵雕不以“韵”胜，⽽以“⼯”名。当时流⾏的⽵雕，⼑法简练，有写意风格。他的⽵雕却以⼑法精细的特征，⽵根雕如“群仙祝寿”制作精良，⽤⼑细密。⽵茎雕如笔筒、臂搁上的⼭⽔⼈物，也细微、逼真之⾄，都透出了他的⼀丝不苟的写实风格。顾珏每刻⼀器，少则⼀年，多则⼆年始成，因此所出器件皆上乘之作。
袁 馨：字椒孙，海宁⼈，⼯刻⽵，以刻画本名重于时。
唐⽂炳：号蔚如，清嘉定⽵刻名家，所刻⽵筒及⽵根⼈物全⽤平⼒，⼈品极⾼，不媚权贵，不肯轻易刻⽵，偶然兴致⽽作。所作⽵根⼈物，越年始成，稍不如意，即⾏弃去。⽣平所作不多，凡留传世者，都属精品。蔚如卒后，嘉定的深刻狮⼦、蔬果之类⽵刻，遂告绝响。殷永表：号介特，清代⽵刻家。家贫，以刻⽵为业，浪迹江湖，其作品在江浙⼀带颇有名声，卒于安微凤阳僧⾦，其时囊时⽆⼀钱。
殷树柏：清代秀⽔（今浙江嘉兴）贡⽣。字曼卿（1769~1847），号云楼，晚号嫩云，⼜号西畴桑者，所居名⼀多庐，书法远师柳公权，近参汪⼠铉。⼯花卉，兼宗陈道复、恽寿平法，⽽稍参已意，下笔恬静，⽆烟⽕⽓。尤擅⼩幅，其写⼭房清供图，作菖蒲、⽂⽯、瓶兰、茗壶诸品，天真闲澹，萧然有风⼈之致。晚喜作蔬果，尤觉天趣横⽣。好刻⽵，尝作⼩楷数百⾔，书之扇边，刻甚精妙。卒年七⼗九。有《⼀多庐诗钞》。
浦 灿：字万⼭，号鹤汀，清代嘉定⼈，秀才。善画、画松学荆浩，虬枝天矫，弧⼲蟠穹，⼀宝⾼悬，长风飒飒。师从周芷岩学⽵刻，刻⽵与⽤墨韵颇能相合，亦为嘉定⽵刻名家。
钱⼤昕：⼀字晓征，号⾟楣，⼜号⽵汀居⼠，清乾隆时嘉定⼈，⼗五岁时进秀才，有“神童”这称。乾隆⼗九年（1754）成进⼠，乾隆三⼗七年（1772）补侍讲学⼠，后升少詹事。凡⽂字、⾳韵、训诂、历代典章制度、古⽂地理沿⾰、⾦⽯、画像、篆⾪及算术、历法等，⽆不通晓。亦善⽵刻，其学问博⼤⽽掩盖了其刻⽵之名。今传世品有钱⽒所制⼩笔筒⼀件，为叶⽟莆所收藏，曾在上海⽂献展览会上展出。另⼀件为⽵臂搁，为潘韵孙⽒所收藏。
徐 枢：字宗岐，号云樵，笃于古谊，⽼师周灏去世，他⾏⼼丧礼；平居恒以品节⾃持。他⼯画⼭⽔，得周灏神随。以刻⽵为游戏，但皆年少时偶⼀为之，后来“不复唱渭城矣！”他也擅长琢制砚台，曾馈赠⾦元钰⼀件端⽯砚。在砚技艺⽅⾯，⾦元钰认为他“砚得芷岩法”，或即是以阴刻技法南宗⼭⽔，⽵⽯或是运⽤陷地深刻技法饰果蔬类纹饰。
徐裕基：字肇周，嘉定⼈，艺术创作在清代乾隆、嘉庆年间。⼯度曲，善⾏楷，亦善刻⽵。所制笔筒、镇纸，书迹类赵孟俯，为⼈慷慨有奇致，年五⼗余卒于时疫。
徐⽟瑛：号渭⽥，嘉定⼈，清乾隆⼆⼗年（1755）举⼈，⼯诗、画、刻⽵，著有《吴曜画雅》。
徐素⽩：字根泉，号晓钟，现代著名⽵刻家。⽣于1909年。幼年起即学刻⽵，后以刻⽵为业。擅长多种⽵刻技法，⽽以留青法为最精，在表现花鸟、草⾍⽅⾯有较⼤的创造。代表作有“⽉季蜻蜓臂搁”、“梧桐寒蝉横件”、“⽉季草⾍笔筒”、“鹰击长空臂搁”等。表现⼿法巧妙，刻法精细⼊微，⽣动传神。
秦⼀爵：嘉定⼈，主要活动于明代末期。擅长⽵根雕。其⽵雕虽师法朱三松，但能匠⼼独运，⾃创⼀格，成为“嘉定派”的重要传⼈。⼀爵的作风严谨，对⽵雕创作⼀丝不苟，绝不轻易奏⼑，粗制滥造。
梁九公：清代初期制作匏（葫芦）器名⼿，清官太监。北京⼈，以种葫芦为业。葫芦长者如鸡⼼，截其半，嵌以象⽛或紫檀为盖，以⼑刻花卉。在葫芦未成时，束以范，⼤者如⽃，可为果盒。极⼩者做妇⼈⽿环，⾮常精巧。花纹细如毫发，空隙皆有“梁九公制”⼩⽅印，他⼈效仿，不能及。⼈们称为“梁葫芦”。梁九公还精于刻⽵，⽬前有⽵根雕传世。
巢鸣盛：字端明（1611~1680），号崆峒，清代浙江嘉兴⼈。崇祯九年（1636）举⼈，名注复社。⼄⾣（1645年），后屏迹不⼊城市，绕屋种匏，⼿制为尊⽽铭之，所需器⽫莫⾮匏者。有匏制笔筒⼀事，摩炉莹滑，铭刻精雅。卒年七⼗。有⽵⽵刻笔筒传世。
盛丙云：号秉筠，现代著名⽵刻家，江苏苏州⼈，客居上海，擅长多种刻法，代表作品有“鸳鸯芙蓉臂搁”等，刻作品系摹著名画家江寒汀花鸟⽽作，施以阴刻和阳⽂技法，极其流畅⾃然。韩 湘：字蛟门，清浙江归字（今浙江湖州）⼈，⼯篆刻，善刻⽵，尤以精刻扇⾻边⼩⾏楷闻名。善摹钟⿍款识于⽵刻中，不作修饰，⾃然活泼，风格古拙浑厚，活跃于清后期。蒋苏台：明代万历年间苏州⽵刻艺师，擅长刻刻制折扇扇⾻，在当时声誉最⾼。明代沈德符《野获编》：“⽽蒋苏台同时尤称绝技，⼀柄⾄值三四⾦，冶⼉争购，如⼤⾻董”。
释达受：字六，⾃号万峰退叟（1797~1858），俗姓姚，海宁⼈。出家后曾主杭州净慈寺，苏州沧浪亭。精鉴别古器碑版阮元以“⾦⽯僧”呼之，刻⽵名重于时。
傅少英：近代浙江杭州⼈，（⼀说其祖籍湖南），少时即聪慧，师承⽗业，精于刻⽵。所作雅净⽽不俗，尤擅刻阴⽂，笔画坚卓，地⼦明净，技艺可上追蔡照。⽣性落拓，⾮极贫困时，不轻易为⼈制作，故今其所作留世极少。
韩 潮：字蛟门，清代浙江归安（今湖州）诸⽣。⼯篆刻，尤精刻⽵，扇边⾻⼩⾏楷，可作数百字，圆转⾃如。尤善摹钟⿍款识，阴阳⽂浑朴⽆⽐，近华函。
程庭鹭：初名振鹭，字蕴真，⼜字问初，号禄卿，后改名庭鹭，字序伯。号蘅乡，晚年⼜号庵，清嘉定⼈，⽣于嘉庆元年（1796），卒于咸丰⼋年（1858）早岁问业于陈⽂述，留吴门（今江苏苏州）甚久。⼯词章，擅丹青，篆刻，⼭⽔得钱杜指授，清苍浑灏，逼年李留芳，颇⾃矜许。诗词⽂赋，⽆⼀不精。亦善⽵刻，师法朱鹤深刻技法，所刻⼭⽔⼈物⽵臂搁，极显巧⼒。但为⽂所掩则不著名。今传世名作有“刻松⽯⼈物图臂搁”。
程祖庆：字稚蘅，程鹭庭长⼦，清咸丰、同治年间⼈，能篆刻印章，并以其法镌刻⽵筒、拜匣等，⼑法苍劲。⾃诩详刻印第⼀，书画次⼀。
蔡 照：原名照初，字容庄，浙江萧⼭诸⽣，传世中有⼀件作于咸丰四年（1854）的⽵臂搁，款署“蔡照初”，他能书篆体，擅长篆刻，也能刻⽵⽊。
蔡时敏：字逊初，嘉定⼈。时⼈皆呢称其⼩字，呼为蔡肖官。时敏是乾、嘉时期嘉定派名家，最善长以⾼浮雕塑、圆雕等技法，镌刻各种形神兼备的⼈物、动物，且雕刻精⼯，不落封⽒之窠⾅，可谓独树⼀帜。
蒯 增：字⼩亭，清代江苏吴江⼈，治印刻⽵，皆得天趣，性极晚略。
潘西凤：字桐冈，号⽼桐、⽼同，别号天姥⽼樵。祖籍浙江新昌，侨居扬州。他与“扬州⼋怪”中的郑板桥结为挚友，是清代乾隆年间的⽵雕⼤家。潘西凤视⽵如命，酷爱刻⽵。时⼈有诗赞之：“⽼桐与⽵结知⾳，若⽵雕镂若费⼼。”他⽵雕师承濮澄，以浅刻为主，⼑法简练，所制器物则形神兼备。郑板桥⼗分欣赏，称其为濮澄之后⾦陵派的“第⼀⼈”，并吟诗颂之：“试看潘郎精刻⽵，胸中万卷待何如？”其⼦名封，字⼩桐，亦善刻⽵印。濮仲谦：复姓濮阳，单称濮，名澄，仲谦是他的字号，南京⼈。他所制作的器类有扇⾻、酒杯、笔筒、臂搁等，凡紫檀、乌⽊、象⽛、犀⽜⾓、⽟、或漆器等，他⽣于万历⼗年（1582），卒于60多岁。
因篇幅问题不能全部显示，请点此查看更多更全内容