简析奇志大兵相声中语言偏离的幽默效应
2023-03-11
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2014年第1期 (总第179期) 牡丹江师范学院学报(哲社版) Journal of Muda njiang Normal University No.1.2O14 Total No.179 简析奇志大兵相声中语言偏离的幽默效应 黎 佳 (湖南农业大学外国语学院,湖南长沙410000) [摘 要] 本文从语言学角度出发,运用Geoffrey N.1eech对偏离类型的分类,对奇志大兵相声中幽默语 言的表现形式进行研究,发现“笑”的本质是对常规的偏离,而奇志大兵的相声作品恰恰抓住这一规律,造 成语言偏离,从而达到幽默效果。 [关键词] 语言偏离;奇志大兵;相声;幽默 [中图分类号]H03 [文献标志码]A [文章编号]1003—6121(2014)01—0098—03 谈到相声人们自然会想到侯宝林、马季、冯巩、郭 德纲等著名演员,而相声界的演员以北方人居多,所 以一段相声如果夹杂着北方方言词汇是很平常的事。 同于修辞学领域,相声中更多运用负向偏离所造成的 明显语言上的失误,以达到“引人发笑”的效果。 二、奇志大兵相声中的语言偏离现象 在相声语言的运用中,偏离就是人们在交际的过 而奇志和大兵却是相声界异军突起的湖南著名本土 相声明星。他们的特色是使用长沙方言,而且根据需 要进行了创造和发挥,使其更具有幽默效果。2002 年,二人获得首届CCTV全国电视相声大赛二等奖; 2003年元旦,他们凭借《心累》获得第二届相声大赛 优秀作品奖。二人虽在2003年选择分道扬镳,却留 下了一系列以长沙方言为主打特色的相声。笔者认 为,这种以方言为特色的语言就是构成相声艺术魅力 的重要因素,应该关注并对其进行深入研究。 一程中,通过某种偏离手段对其相应领域的典型特征作 出故意的,暂时的一种违背。偏离”在相声幽默语言 运用中可以达到不同的喜剧效果来引起人们开怀大 笑,从而来实现它的艺术创作和作品的表演目的。奇 志大兵相声中的语言表现形式是多方面的,本文仅就 五种主要的偏离现象来分析他们语言的幽默效果。 (一)词汇偏离 词汇偏离在相声中的运用屡见不鲜,Leech认 、偏离理论 为,有两种构词法能够产生词汇偏离:新造词和临时 造词,主要通过超越正常语言的词汇达到幽默效果。 这种用法能够使观众自由想象,挥洒自如,不受词汇 偏离常被理解为对语言常规的违背,最初的研究 可追溯到亚里士多德的《诗学》。但英国语言学家 Geoffrey N.1eech对偏离作了系统总结,他把偏离划 分为九类:词汇偏离、语法偏离、语音偏离、字音偏离、 原意束缚,与正常词语的搭配规则形成了偏离,所以 能在特有语境下达到强烈的幽默效果。 语义偏离、方言偏离、语域偏离、历史时代的偏离。在 (1)在双簧《洗脚城》中:哈利油我开了个洗脚城, 地点就在金盆岭金盆。 洗脚,啊…啊…,让你过“足”瘾,洗脚城赚钱嘞! 这个例子通过模仿词语“金盆洗手”造出新的成 西方学者研究的基础上,中国的王杰希先生在《修辞 学通论》中提出了“零度”和“偏离”两个概念。所谓 “零度”,是语言所要遵守的语言规则,如语法规则、语 义规则、语音规则等;而“偏离”是指在交际过程中,说 话者为达到目的,对语言规则进行违背。他指出,从 语同意异性词“金盆洗脚”,显得幽默风趣。值得注意 的是,这种词汇在偏离后离开当时的语境就产生不了 实际意义,不能重复使用。 功能的角度,偏离可划分为正偏离和负偏离,前者是 在交际过程中,交际双方可以明显认识到的偏离,如 果达到了语言运用的积极性效果,则称之为正向偏 离;后者指交际双方很难感觉到的一种偏离形式,在 (2)大兵:今天我要占用朋友们五分钟的宝贵时 间,我在这里拍一个酒的广告。六粮液!我不是喊一 般人这个广告,我叫来了一个明星,杨奇怪。 大兵:你拿着这瓶酒上来之后,似醉非醉。啊对 语言运用中起到消极性作用,比如出现明显的语言错 误,这称之为负向偏离。两者是可以相互转化的。不 着镜头讲一句话。 [收稿日期]2013—11-08 [作者简介]黎佳(1990一),女,湖南岳阳人,硕士研究生,主要从事普通语言学研究。 98— 2014年第1期 (总第179期) 牡丹江师范学院学报(哲社版) Journal of Muda ̄iang Normal University N0.1。2O14 Total NO.179 奇志:说一句什么? 大兵:自从喝了六粮液,我是六六大顺、六畜兴 旺。 以,语音运用在相声中不可或缺,奇志大兵的相声中 主要表现在押韵、谐音、停顿等方面。语音上的这种 变化无疑会产生意义上的偏离,从而达到演员想要的 幽默效果。 1.押韵 在上述例子中,“六粮液”和“杨奇怪”都属于临时 造词,原型是“五粮液”和相声演员“杨奇志”。为了让 人觉得新鲜又莫名奇妙,使用临时造词构成“包袱儿” 语言。随后,大兵说六六大顺、六畜兴旺,把包袱抖露 王杰希先生(2003)说:押韵是指人们为了增加语 言的节奏感和听众听觉上的美感,有规律地交替使用 韵母相近的音节。这种方法能够增强相声的艺术感 出来,引人发笑。奇志大兵的相声经常创造性地对词 的原型作出暂时的,故意的偏离,以一种奇特的表现 染力。奇志大兵主要针对湖南观众,其相声中大量运 形式使观众的心理期待被破坏,既达到了想要的效果 用顺口溜、民谣等,利于流传。如在双簧《追星族》中: 叉增强了语言的幽默感染力。 (二)语法偏离 根据Leech的观点,语法偏离就是违反语言的组 织规律,句子如果不按照语法规则组合,就不合语法 从而产生偏离现象。 (3)今天的观众来的非常茂盛 大家都知道茂盛是用来形容植物生长的好枝繁 叶茂,不能形容人多。但在此处奇志用超常规的一种 违背语法的搭配形容到场的观众人山人海,产生了语 法偏离,而达到了幽默效应。 (4)大兵:您到底有文化啊,你们有文化的叫做宠 物,我们没文化的叫动物 大兵:您那个徒弟带来了没有,跟您商量下您把 您徒弟牵出来我们看看 奇志:还是动物怎么能牵出来呢 大兵:你把他抱出来 奇志:我能抱得动吗 大兵:那您把他拖出来 奇志:死狗我拖他,不会说话,你就不会说把他请 出来吗 大兵:您把他请出来我们瞻仰一下《训徒弟》 在这个段子中,大兵要奇志把他的学生请出来, 却用了一系列类似牵、抱、拖等词,而且越用越离谱! 根据语法习惯,牵一般用于可牵走的牲畜,如牛羊猪 等。这里把徒弟牵出来是典型的语法偏离现象。因 为上文中奇志介绍他学生是万物之精灵,人类之宠 物!宠物一般都是动物,所以大兵才用这些动词使其 语言更灵活。这些机敏、灵活的话语组合才能使观众 由衷笑出来。 (三)语音偏离 相声艺术是“听”的艺术,表演者和观众的交流方 式主要通过运用语音偏离的手段。相声中幽默的形 成主要是利用语音系统内部的联系和矛盾构成。所 姑娘我今年一十九,心中的偶像是张学友,我是他的 发烧友,一烧烧到九十八度九九九啊……啊……张 学友,啊……张学友,我做梦都牵着你的手,一走走到 南门口,南门口里抢喜酒。通过不断改变韵脚,给观 众造成听觉上的美感和节奏感。 2.谐音 谐音是相声语言中最常见的表现形式,是根据同 音字和音近字的灵活性制造出歧义,形成包袱,制造 笑料。如: (5)奇志:庆功会上,我们向获奖的运动员,以及 教练,我们湖南的父老乡亲,在座的各位领导致敬啦! 大兵:我也是名人,奇志也是冠军,获过奖,上次 游泳,灌了一肚子的水,灌军!(相声《训徒》) 在这例子中,由“冠军”误读为“灌军”利用方言音 与普通话之间的音而意不同现象让人觉得新鲜,形成 相声的“包袱”。到大兵解释后,它的意思原来是将 “冠军”一词理解为“灌军”(游泳时灌过一肚子的水)。 运用谐音相关手段言在此而意在彼,从而产生幽默效 果。停顿不当是语音偏离的另外一种表现形式。根 据语言和思想内容的要求,一般人在语流中需要有恰 当的停顿,但不能随意停顿。 3.停顿 停顿也是相声中制造笑料的技巧之一,语音停顿 是指因逻辑表达和语法强调的需要作出的正常停顿, 是突出语义重点和区别意义的重要手段。在奇志大 兵相声语言的运用中,为获得特殊的幽默效果,往往 在关键部分作出故意违背常规的停顿。比如: (6)大兵:海燕 奇志:你哆嗦什么你 大兵:你看你这个字哪个认得啊 奇志:我的字儿写的不好你也不至于打哆嗦啊 大兵:高尔基在苍茫的大海上。唉,他跑到那里 去干什么 99— 2014年第1期 (总第179期) 牡丹江师范学院学报(哲社版) Journal of Muda ̄iang Normal University No.1。2O14 Total NO.179 奇志:是你把他念到那里去他跑到那儿去了《海 燕》 (8)首先,免费给我爷爷洗脚哎呀!我爷爷是 “傲腿”啊!我捧起脚一看那正是非洲老子跳高—— 吓老子一跳我洗了八吨水硬没洗出白色这还算好的。 《金盆洗脚》 在这例子中,大兵想当主持人,奇志让他念首诗, 在高尔基在苍茫的海上这个句中“高尔基”是《海燕》 的作者,而大兵却误认为是诗的内容,将它混在诗句 中一起念出来,通过停顿不当在该停顿的地方不停, 造成语音偏离,改变原来的意思,从而获得了想要的 幽默效果。 (四)语义偏离 在一定语境下,一些逻辑上荒谬的词具有特殊意 义。然而,语义规则要求在一般情况下,句子中词语 的意义要和所表达的基本意义一致,可奇志大兵的相 声通过有意违反这一规则引观众发笑,形成了语义偏 离。一般表现形式是赋予一个词语新的意义或解释, 如: (7)你知道张学友是什么时候生的吗?是午饭前 生的,还是无饭后生的?是先生呢?还是后生呢?不 告诉你,气死你。双簧《追星族》: 在这个例子中,中国一般把老师和有知识有身份 的人叫先生,而“后生”指的是青年男子,小伙子。这 里则打破了词语解释常规,从很大程度偏离了原来意 思。这种解释在观众的意料之外,且对原意造成了强 烈的反差效果,使观众的理解也产生了偏离,而取得 相声想要的幽默效果。 (五)方言偏离 方言词指通用在某地区里,而不用于普通话里, 因为它受地区限制没有全民族的共性。中国是地域 辽阔且方言复杂的国家,各地区人们一般用普通话交 流,这是语言运用的常规,也就是王杰希先生所说的 “零度”。奇志大兵相声最大的特点就是对方言的利 用。在二人表演中,大兵老师一般用长沙方言进行表 演,奇志老师则用普通话,偶尔夹带一两个方言词,两 人经常运用方言音与普通话之问的音同义不同的现 象进行编码,构成方言偏离,达到幽默效果。 ・.——1O0.-—— “傲腿”在长沙方言中指这人很有本事,很厉害的 意思。大兵老师将“傲腿”用在双簧《金盆洗脚》中不 仅为双簧增添了浓厚的生活色彩,而且突出了语言 “上口”的风格特征。还有在《训徒》中“哈里哈气”、 “拔凉拔凉滴”、“忽悠”等等方言词在奇志大兵相声中 随处可见,有些因为其上口而被使用成新的流行语。 以上仅从语言偏离角度分析了奇志大兵相声中 偏离现象带来的幽默效果。在语言的层面上看,奇志 大兵相声广泛运用了偏离,不仅注重词汇偏离,而且 注重语法、语义、方言的偏离。同时,他们也充分考虑 相声的特殊表现形式是通过El头传播的特点,大量使 用语音偏离,使相声演员和观众在交际过程中得到最 大限度的交流。 [参考文献] [1-1Leech Geoffrey.A linguistic guide to english poetry[M].1969: 42—48. 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