浅谈紫砂陶的起源和发展

浅谈紫砂陶的起源和发展　王静　（宜兴２１４２２１）　摘要：明代是紫砂正式形成较完整的工艺时期，在嘉靖至　万历年间，紫砂从１３用品陶器中独立出来，深受文人雅士的　赏识。从上层人物皇亲贵戚到士大夫、平民百姓中得到了认　可，奠定了宜兴紫砂发展的前景。嘉靖后，出现了紫砂大家。　许多出自他们的壶型至今是流传的经典佳器。　关键词：紫砂；起源；陶瓷；发展　白釉瓷器、三彩，宋代的紫砂陶，明代的青花，清三代康熙　素三彩、五彩，雍正、乾隆时的粉彩、珐琅彩等等都是闻名　　陶器的制作和发生．是人类最早的创造，它开启了人　于世的。千年窑火，万年流传，生生不息，薪火不接。大约在万年前，我们的先人便开始制作石器、陶器的　类文明新的篇章，陶器的创造起着极其重要的作用，是陶　手捏、圈泥等几种方式，以纹　瓷艺术的发展和起源，我们的祖先在长期的实践中发明　制作，陶器的制作多以模制、是紫砂炻器的发源地，紫砂　了陶器。陶器的制作也有近万年的历史，人类自从开始懂　样装饰。宜兴有着七千多年的，也是源自千百年的悠久陶瓷文化　得制作陶器．各方面都发生了深刻的变化，制陶技术不断　手工技能的发展呈现，发展和提高的基础上，中国人发明了瓷器。陶与瓷相互辉　映，陶瓷器皿的发明不仅解决了人们所需．成为生活中不　３　紫砂的起源和发展　对紫砂茶具的起源．考古界和学术界有宋代和明代　可或缺的器物，还在后期的发展实践中拥有了艺术的审　美和享受。　说二种意见。紫砂茶具早在宋代就已经出现．北宋梅尧臣　２　陶器的起源和发展　“紫泥新品泛春华”，欧阳修的“喜共紫瓯饮且酌”都表明　了紫砂的生产的年代。但是专家学者从当时的文献和时　中国在世界上享有“陶瓷之国”的美誉。千万年来在中　代上来看，这些指代的皆是一种瓷器茶碗、茶盏，并非紫　　国陶瓷史上，６０００多年前的原始社会，曾经的新石器时代，　砂器。这一时期的陶器以彩陶和黑陶为代表：商代的白陶、硬陶、　而《阳羡茗壶系》中对紫砂茶具起源有明确的记载紫　供春时起开始发展。成为真（下转第６５页）　釉陶、青釉器；汉代的近似瓷的釉陶；西晋的青瓷；唐代的　砂从金沙寺僧、雅，泥质细腻，整体划一，工艺细致严谨，整器制作新颖，　３　总结　别出心裁，作品前后相连．一体而生，突出大碧泉的主题。　该紫砂壶线条清晰圆弧．壶盖通转不滞，嘴、把、钮和整个　紫砂壶的工艺表现是十分讲究的，整体与局部的切　壶体一致，对现如今浮躁的人们有很深启示作用。壶底收　合、线条的流畅度，都是为了表现紫砂的内涵本质的，紫　平底稳．整个壶体经典大气。脱俗淳朴。从壶顶向下俯视　砂的创作也是历代艺人所追求的成长．在许多造型中紫　壶腹、壶盖和壶钮形成了协调统一的圆中圆，从侧面看壶　砂所要表现的也是人们内心所追求的，对此，制壶艺人们　腹、壶盖和壶钮又各自形成了椭圆。一把紫砂壶的好坏，　需要的是高度的鉴赏能力，紫砂艺术的表现，也是审美需　与口，盖，嘴，的子的处理看齐。自来圆壶都是曲线的表　求的，紫砂艺术之美，不仅仅是为了追求艺术上的无尚，　现，有着张力和舒适自然的流畅感．在紫砂壶的表现上，　更是为了简单的实用性为主，单纯的艺术与实用性才是　张弛有度，所以对它的力度需要很强的把握。该如何品赏　紫砂最终的追求。　在于人。在其可言与不可言问。自可窥见其妙处。　；　≥　刍　奢　刍　刍羁刍甓刍是　≥　；　≥是　耋　乏　暑是　曼≥是刍　刍　奎嚣；　刍　刍　奎　刍　刍旦耄　；　．主　刍　刍　；浮　是　（上接第６２页）　正的紫砂壶式，由粗陶的煮水器等法展到泡茶器也是从　万历年间．紫砂从日用品陶器中独立出来，讲深受文人雅　明代朱元璋颁布的诏令开始的．因为制作团茶和饼茶耗　士的赏识。从上层人物皇亲贵戚到士大夫、平民百姓中得　费人力物力，朱元璋要减轻人民负担，而令制作散茶。因　到了认可，奠定了宜兴紫砂发展的前景。嘉靖后，出现了　此紫砂器也应运而出，在制作方法上沿袭缸瓮的制作手　紫砂大家。许多出自他们的壶型至今是流传的经典佳器。　法，打泥片，挡胚，桤木为模，做工由粗到细，由无装饰到　有装饰．泥料也由粗到细。从而也证明了紫砂器的发展是　４　总结　从明代开始的。　据考古发现，１９６５年在南京中华门外马家山油坊桥　为了迎合了文人雅士的风雅，紫砂壶的创作也逐渐　明代嘉靖十二年司礼太监吴经墓中．曾经出土了一把紫　被文人们所关注，对此以陈曼生为主的一大批文人，参与　砂提梁壶，根据墓志考证发现．这是唯一有绝对年代可考　到紫砂的创作和设计中，加之书法、绘画、金石篆刻为一　的明嘉靖早期紫砂壶。同样也与在金坛金沙广场古井中　体，以品茗赏性为乐，赋予紫砂壶以人文气质。紫砂壶具　出土的几把明代晚期提梁壶基本类似。明代司礼监太监　高度的艺术欣赏性和崇高的价值，它以传统文化作依托。　吴经墓出土的“吴经提梁”也足可以证明紫砂出自明代的　大力发展民族民俗意味的泡茶器皿。这也使得紫砂茶壶　说法。　有着高度的艺术性和实用价值，一度成为传世精品，而为　明代是紫砂正式形成较完整的工艺时期。在嘉靖至　后人所称道　刍　各黾刍　暑　刍　刍鼍至　皂参　刍　主　各髦　曼各冠暑职各黾务黾　曼刍取刍　刍跫务黾至　ｔ各冠刍　各　》ｇ叁遐刍翌暑已务８各羁刍鼹刍冠各　各　努髦每毯各８刍　刍甄务黾各琶　（上接第６３页）　身用两器皿对合而成，所以得名合欢，合欢壶型出自曼生　钮，与壶身相呼应，精巧非凡。遥看此壶，回想当年曼生呼　之手，喜极而制，故此壶型多壶风绮丽，寓意合而则欢。　朋唤友鼓乐震天情景。　壶身丰润饱满，壶腹中央一条棱线分割，整体若两片　镲合拢而成，上下弧度一致，阴阳之间也。壶口缩拢成颈，　３总结　与圆弧壶盖相接为一体，过渡自然，亭亭而不失淳朴之　意。简洁流畅的线条勾勒出淳朴凝重的形体．动静虚实之　从整体看此壶是一件强有力的艺术作品，有着感染　间，端庄古朴之意境悠然而生。壶体加圈足，使壶体中心　人心的作用，无不彰显出艺术的气息，与人们的情感交　提升，亭亭而不失淳朴之意。壶颈缩拢成口，一顶圆圆的　流，也在无形中深入浅出，给人以眼前一亮的感觉。以吉　揭帽样式壶盖与壶颈完美融合，浑然一体；盖顶缀一粒壶　乐欢融为主题，将人与人之间的情感交流为伏线，从造型　身相似的壶钮，气孔中通，气密性佳；流把暗接，一变嘴蜿　到创作都满载着欢乐气氛，鼓舞人心。从此壶的造型意态　蜒流出，圆把承接肩与腹，勾勒出耳形空间，显得秀气挺　也可以充分展现出紫砂艺术的蓬勃向心力。　拔。圆圈壶柄线条流畅而蕴力。与壶身同造型微缩的壶