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(沈阳师范大学职业技术学院。辽宁沈阳110036)
新时期的中国儿童科幻电影，是在中国科幻电影总体缺乏的大背景之下存在的。中国科幻电影除了1980年的《珊瑚岛上的死光》属于真正意义上的成人科幻片之外，就要数《霹雳贝贝》、《大气层消失》、《疯狂的兔子》、《危险智能》这四部儿童科幻电影了。这四部科幻电影所突显出来的特征．见证了中国儿童科幻电影甚至是中国科幻电影的总体特征。
一JL童科幻电影的主题
创作于1988年的《霹雳贝贝》讲的是一个带电的孩子的故事。属于人类具有超自然能力的主题。同时，《霹雳贝贝>更多的场景又是一个儿童的家庭和学校生活。它更是一部家庭型的科幻电影。《霹雳贝贝》是那个时代孩子们颇为喜爱的一部电影。
创作于1997年的《疯狂的兔子》涉及到了星际文明的主题。西方科幻电影体现星际文明主题的。一般有两个方向：一是人类历史上的征服、扩张等王朝兴衰故事，换到未来(或遥远的过去)的星际背景中扮演一遍．比如《星球大战》、《星际迷航》等影片；另一个主题是关于外星人来到地球。与地球人发生接触的种种故事，比如《独立日》。‘Diiii在《疯狂的兔子》中，入与外星文明之间没有过正面的接触．只是通过小男孩豆豆与外星人之间似有似无的联系作为故事开展的前提．故事想象的空间还是局限在人类世界。
《大气层消失》摄制于1990年，是一部典型的灾难片。片中触及了人类对环境的破坏所造成的后果，设置了一个灾难性的场景。寻找污染源的过程就是对人类毁坏自己的生存环境的一种展示．让人深思和反省!影片最后。氯化烃被燃烧了．臭氧层的问题解决了。但影片还给人留下了巨大的思考空间，人类破坏
二、从影片中角色之间的关系透视新时期儿童科幻电影的内在逻辑
新时期的四部儿童科幻电影中．角色构成比较简单，有大人、孩子、动物和外星人。角色之间的关系。构成了影片最主要的、推动情节发展的矛盾．反映着影片的内在逻辑和中国儿童科幻电影的创作倾向。
关于外星人，只有《霹雳贝贝》一部电影中短暂地出现过．但影片的矛盾不是人类与外星人之间的矛盾．而是被外星人赋予神奇的超自然能力的孩子与正常的社会生活之间的矛盾。故事的思想深度也就到此为止了．没有深入到外星文明和人类文明的冲突的层面。影片描述的更像是一个孩子儿童期的烦恼。
《疯狂的兔子》中的外星生命没有出现。影片只是用偶尔出现的不明飞行物来证明人类的“疯狂”是外星人的预谋。最后，外星人的西伯尔五号计划失败．据“外
星人”的说法：他们是败给了人类被称作友情的东西。
两个星球的人类的交锋。被儿童之间的友情“轻易”化解了。影片矛盾冲突的立足点有些“感情用事”和太强调儿童片的立场了。
再来看《大气层消失》，影片中存在着三种角色：形形色色的大人、一个小男孩和一群动物。这三种角色之间的关系构成了影片的张力。
小男孩知道臭氧层即将被烧穿的消息．就到处去找大人们说，大人们冷漠的“这和我有什么关系”、“要死大家一起死”的态度。暴露了成人们科学素质的薄弱和对于环境知识的缺乏。科学家们则把小男孩的话当成耳边风，在实验室中徒劳地寻找污染源，却仍然解决不了问题。孩子和动物一起去寻找污染源。遇到了各种各样的动物．他们都表现出对人类的憎恨．鹿对人说：“你们太贪婪啦．一定会得到报应的!”可以说是所有动物的心声。高潮在影片最后，狗抢过了小男孩手中的火把。奋不顾身地向剧毒的氯化烃跑去……在灾难的背景中。是一场人性和动物性的大比拼、大碰撞。面临灾难的时候．还是孩子和动物能够拯救这个地球!
《危险智能》作为一个发生在校园里的科幻故事．更是突显了孩子的作用。是桑薇、郭周和陆羽的友情、追求真理的信念，让他们有勇气去破坏“瓢虫计划”。而教电脑的老师和陆羽的科学家爸爸却只是郭周和桑薇的帮手。在孩子们破坏了芯片的无线上网功能后。叫来了警察。影片的儿童本位的意识非常强烈。影
自然的行为是否随着氯化烃的消失而停止．仍然是个
未知数。
2003年，又一部儿童科幻电影《危险智能》诞生了。这是一部揭示科学被用于人体试验的双面性．可能造福于人类。也可能被出于恶意的人利用。科学技术是一种工具．如何被利用，还取决于人类的选择。<危险智能>在学校的环境中展开故事。又是一部校园科幻影片。
新时期的中国一共四部的科幻片．涉及到了超自然能力、环境恶化带来的灾难、星际文明和科技滥用这四个主题，以儿耄科幻片这样的生产规模来看．主题的覆盖面也箅是很广了。为中国儿童科幻电影的发展开了个好头。
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片的逻辑是：儿童是战胜邪恶势力的最强大的力量。这在科学的逻辑之外。又特别地强调了青春生命的巨大力量。
从影片中角色之间的关系可以看出．四部儿童科幻电影都坚守儿童本位，影片发展的逻辑更多地是一种情感上的逻辑，而不仅仅是科学的逻辑。
三、儿童科幻电影的创作
让我们再来看看这四部儿童电影的创作成员：
<霹雳贝贝》，编剧：张之路；导演：翁路铭、宋崇；美
术设计：冯小宁。
《疯狂的兔子>．编剧：张之路；导演崔小芹、孟卫兵。
《大气层消失》，编导：冯小宁。
《危险智能》，编剧：张之路；导演：余小兵。
从上面的介绍中我们可以看出．中国儿童科幻电
影的发展历程中有两个重要人物：张之路和冯小宁。
张之路．儿童电影制片厂文学部主任、中国电影家协会、中国作家协会会员。他是我国最有影响的少儿小说作家之一。主要从事电影剧本、小说、童话和电视剧本的创作。他曾创作了《霹雳贝贝》、《魔表》、《疯狂的兔
子》、《暗号>、《扬起你的笑脸》、《傻鸭子欧巴儿》、《足球
大侠》、《妈妈没有走远)、《危险智能》等多部优秀的剧本。中国少儿科幻电影剧本多是张之路在创作，可以说，从某种意义上．张之路撑起了中国儿童科幻电影的一片天地。
张之路熟知中国儿童科幻电影的创作环境．所以
主张创作一些“非常讨巧”的剧本。也就是花费很少的剧本。因为“科幻电影中需要的道具和布景．尤其是电
脑特技，虽然很小的一点点，也花费巨大”。o比如《疯狂
的兔子>，没有展现外太空的生命，是因为虚拟场景的拍摄是耗资巨大的。此外．张之路又是以儿童文学创作
为主的作家。这也是他编剧的电影对主题的挖掘不那么科学而非常的儿童了的原因之一。但张之路为新时期中国儿童科幻电影的发展做出的巨大贡献是难以磨灭的。
冯小宁，中国电影美术师，导演。曾担任《红象》、<十四、五岁>、《霹雳贝贝>等影片的美术设计。1990年冯小宁开始涉入电影编导工作．先后推出两部影片《战争子午线》和《大气层消失>。
<大气层消失》是一部虚构的灾难片．用一个非常
巧妙的契机作为引子，讲述了一个观赏性较强的故事。
影片上映后产生了不小的震动。在第十一届中国电影金鸡奖评选中，冯小宁凭《战争子午线>和<大气层消失>两片当之无愧地获得了导演特别奖。
冯d咛是一个优秀的导演．他“丰富的想象力、比
较大气的审美观、富有创意的道具使用、良好的科学素质和对科幻电影浓厚的兴趣”@正是作为一个科幻片导
演应改具备的素质。但是很遗憾。他没能在科幻电影创
作的道路上走下去。
四、中国科幻电影的缺失
中国儿童科幻电影寥若晨星．只有区区的四部。这不仅仅是中国儿童科幻电影的问题．而且是中国科幻电影的问题。
资金短缺是造成中国(儿童)科幻电影缺失的原因
之一。西方的科幻大片．每部都是有巨额的投资支撑。
一部《外星人》的投资就是3000多万美金，而《霹雳贝贝》的摄制成本却仅为47万人民币。这就是中国儿童科幻电影中，为何外太空的世界、外星球的生命基本不出现的原因。这也从客观上造成了中国儿童科幻电影思想深度无法深入的状况。
另外，中国电影特技技术跟不上。也无法创作出优秀的科幻片来。从乔治梅里爱的稚拙手法到斯皮尔伯格或卢卡斯大量运用“高技术手段”．西方科幻片始终展现给我们一种“奇观本性”．使科幻电影具有很强的观赏性。电影中对与想象时空和想象境界的展现使科
幻电影甚至有了超越文学描述的独特优势。@中国的(儿
童)科幻影片却因为技术上的困境而回避了对想象空间的描述，这也反过来限制着中国(儿童)科幻影片的
发展。
当然。资金可以引进．技术可以借鉴，这都不是关
键的问题。关键是中国电影人的科幻精神、审美趣味和艺术风格的问胚。
中国长期的写实主义创作风格的影响和科学精神的缺失是根本。新成长起来的这一代导演在审美趣味和拍摄的艺术风格上．科幻题材也成为一个盲点，不被
关注。
中国(儿童)科幻影片的确实是一个历史和现实的复杂问题，但儿童和大人们对科幻电影的喜爱和需
求也是迫切的，这仅有的四部儿童科幻电影，在各种评奖中都受到了好评．这不仅说明了人们对科幻电影的喜爱．也鼓励和吸引着更多的人开始关注乃至投身(儿童)科幻电影越来越繁荣!
注释：
①江晓原．好莱坞科幻电影主题分析．自然辩证法
通讯．2007，(5)．
②张之路．中国少年儿童电影史论．北京：中国电影
出版社。2005．107．
③同上，106．
④虞吉．电影的奇观本性——从梅里爱到美国科幻
电影的理论启示．电影艺术，1997．(6)．
本文是教育部20惦年规划基金项目研究成果
科幻电影的创作。希望中国的
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