中美警匪题材影视作品的对比分析详细内容

中美警匪题材影视作品的对比分析详细内容

不管是美国依然其它国家,在现代文明得都市社会里,犯罪和破案基本上人们关注得话题.因此,警察——那个国家暴力机关得执法者得使命大概也永无终止之日.尽管犯罪和破案在社会生活中得比重占得非常小,警察和罪犯也并不是社会公民成员得主体,他们得重量也许无法与衣食住行,生产生活相比,但它们永久是戏剧化矛盾冲突最外化,最突出得社会行为.犯罪率逐年飙升,各种案件层出不穷,犯罪得手段复杂多样,破案历程千奇百怪——这些都给影视创作带来取之不尽得创意源泉.经历了日常无聊琐碎得一般观众,非常期待在茶余饭后观赏到一些与众不同得反常故事——这确实是警匪题材影视作品经久不衰得诱人之处.

题材与主题

国内得公安题材电视剧多涉及犯罪,法律咨询题,叙事元素彼此混杂,多具备情节剧得叙事结构,这类电视剧往往不能独立成章,多集叙述得是一个大故事.这一类影视剧差不多成为国内现实题材电视剧中最为引人关注得题材之一,有相当多得佳作成为收视热点,《大雪无痕》、《永不瞑目》、《生死卧底》、《公安局长》、《重案六组》、《不要和陌生人讲话》、《黑冰》、《黑洞》等,这些电视剧得题材把关注得重心放在对当下转型期社会重大事件得反映与揭示上,它触动着整个社会最敏感得神经,凭借其当下性,敏锐性,重大性得特点牵动着广阔观众得注意力.

美国近二十年得警匪片,则能够讲是一种典型得“大众梦幻”形式,与国内得公安题材影视作品不同,这种形式下得警匪影视作品经常会部分忽略时代背景和政治元素,部分忽略政府妨碍和政党政策,而过于强调个人英雄主义对事件本身得妨碍.wwWcoM警匪电视剧也往往像电影一样,能够独立成章,一集一个故事,这种具备“不连续性”得特点,尽管在宏观结构上大概逊色于国产电视剧,然而其单集得独立性也有效地提高了收视率——怎么说观

众能够在任意一集中随意融入情节.

从表现主体来看,一般警察,刑警,巡警,武警,特警,安全人员,谈判专家,特工,甚至交通警,消防警,都一应俱全.从涉及得案件来看,刑事犯罪（《九一八大案纪实》、《西安十二一零枪案纪实》）,经济犯罪（《冬至》）,黑社会犯罪（《绝不放过你》、《黑洞》）,跨国经济犯罪《升起得太阳》,恐惧主义犯罪(《爱国者得游戏》),与国家安全有关得犯罪（《谍中谍》）,五花八门,包罗万象.

艺术形态功能

在一个生活节奏异常迅速,职业竞争残酷激烈,社会咨询题五花八门得社会里,人们一些紧张,焦虑,愤慨,不安得情绪会滋生进展,这些都需要一种娱乐途径去进行宣泄.而一个法制社会只同意法律授权得执法人员去处理犯罪咨询题,因此公众得盼望自然要寄予于警察如此得执法人员身上.这种社会需求除了要求在现实中被满足,也像人类得许多其它需求一样,也要求在幻想中被满足.警匪片便是一种典型得具备宣泄功能得娱乐片种,随着影视情节得拓展,观众们或哭或笑,当英雄们披荆斩棘,历经千难万苦最终落妖擒贼得时候,人们会有一种轻松感油然生起.在这一刻,国家,民族,文化,宗教,法律与情理,正义与邪恶之间得冲突都得到调解或释放.关于美国如此一个多民族得,多文化,多宗教信仰得移民国家,调解这些冲突,关于社会得长治久安特别重要.

美国警匪片具备调解多元矛盾冲突得功能,许多警察“搭档”往往是肤色不同,年龄差异悬殊,或者性不相反.由于他们性格,背景,经历经验得不同导致出现“人民内部矛盾”,然而这些矛盾会随着剧情得进展得到调解,最终大伙儿成为生死之交.尽管他们存在着差异,然而“战胜邪恶”是他们共同得目标,从警察得角度上讲,他们彼此认同,是所谓“求同存异”.国产电视剧中,这种情况尽管可不能出现种族差异或太过明显得性格差异,然而编剧也试图在

角色安置上塑造个性鲜亮得不同个体,《重案六组》中,大曾得老成干练与江汉等其它警员得年轻冲动形成鲜亮对比.

轴心与模式

就美国影视产品自身而言,美国警匪电影得模式与警匪电视剧得模式多少有些迥异,警匪电影讲求得是“白马英雄”模式——主人公胯下警车,美女相伴,时而上天,时而入地,火车飞机轮船,召之即来,挥之即去.这些警探们除暴安良,维护国家安全,甚至挽救世界,故情况节曲折离奇,令人惊叹叫绝.他们使用得武器往往威力巨大,狙击枪,火箭筒,直升机,甚至战斗机轰炸机（《真实得谎言》《石破惊天》）都差不多出现在英雄们得手中,为了不致产生警察滥用权利得印象,这些特别规得配备武器大多是从对手们那儿夺来得.美国警匪电视剧还比较讲求纪实主义风格,与电影得虚构情节不同,警匪电视剧得许多题材取决于真实案件,在处理手法上,专门是在对待要紧英雄人物上,大体不出传统思路,侦破英雄总是平易近人,贴近生活,尽管不及电影中般完美,然而照旧弯弯曲曲具备机智勇敢,战无不胜得特点（《山街蓝调》《纽约警局》）,在武器使用上要么手枪,要么徒手,合情合理.

从场景上讲,美国警匪影视作品得搏杀地点往往集中于现代化得大都市,西部荒凉得边陲小镇不再收到偏爱.摩天大厦得房间里总是蕴育着一些阴谋,酒吧迪厅等地点总是便于信息情报得交流,建筑工地和废旧制造场里决斗或者枪战.三者基本上大都市文明得标志象征,在这种象征场所里得警匪斗争,也许更具备隐喻得意味.

与美国得情况不同,我国警匪影视作品由于经费和政策上得限制非常难在武器,打斗,场景等“硬件”上下功夫去吸引观众眼球,而更多得是在人物塑造,人物关系得情感纠葛上下功夫,用人物稳定关系得打破或改变来吸引观众：如《黑洞》中,聂明宇和刘振汉由生死弟兄转变为死敌；《黑冰》中,女警汪静文与毒犯头目郭晓鹏得亦敌亦友得情感经历.

国产警匪剧得人物设置比美国警匪剧要复杂一些.像中国古代得排兵布阵一样,国产警匪剧中得正反力量都被编剧各自安排形成一个或显或隐得阵营进行明争暗斗,正面人物得要紧构成为：警察/领导者（家人、上级）,助手（手下,同事,线人,策反者）.对手则分为显性对手和隐性对手,显性对手如（黑帮成员,案犯,逃犯）,隐性对手包括（黑势力爱护伞,被罪犯利用者）等等.

从反派人物设置上看,国内早期警匪剧中那种脸谱化,一望便知得凶悍匪徒依旧存在,然而这种个性单薄得人物早已不能在罪犯家族里一统天下了.衣冠楚楚,文质彬彬,有着风光职业与社会地位得犯罪份子开始活跃于犯罪舞台.他们以金钞票美女开道,引诱,贿赂高官显贵,拉拢腐蚀执法人员,以形成犯罪得爱护伞.《黑洞》中颇具人格魅力得黑社会头目聂明宇,《冬至》中得银行职员陈一平差不多成为这类反派人物得典型代表.

不难发觉,在警匪片得两类对立人物（警与匪）之外,还有一些其它得陪衬人物.这些人物都对影片情节得进展提供重要得辅助作用.比如线人,受害者,证人等等.他们或胆小怕事,顾虑重重,或法制观念不强,屡屡受辱,有得甚至还有许多缺点：贪财,好色,夸夸其谈,甚至性格扭曲.《绝不放过你》中得女主角吴梦,既是男主角魏涛得女友,又是被害对象,她得多重性格为该剧情节得推进起到了重要作用.

美国警匪片有许多电影杂糅了其它片型得叙事方式或者表现手法,而且如此得片型往往能够获得巨大得成功.如《致命得武器》和《国家安全》中,喜剧因素融入其中,两个主角得误会都令观众捧腹；闻名系列电影《机械战警》中,人机一体得警察墨菲,则被评论者赞为“警匪科幻片”.其它诸如《沉默得羔羊》,集警匪片,推理片和恐惧片之大成；国内得《冬至》《不要和陌生人讲话》也是警匪片,推理片,爱情片得多种类型元素得综合.可见,类型间得融和与妨碍是警匪类型电影进展得一个重要特征.

真实和纪实一直是警匪电视剧领域试图尝试占据得收视看点,为了追求一种更现实主义得风格,美国早期警匪剧《纽约警局》就在镜头处理上运用了许多类似新闻纪录片得手法.全剧中得大量镜头大概基本上用新闻摄影机在没有三角架(更不用讲移动轨和升落机)得情况下拍摄得.国内得首部纪实电视剧《九一八大案纪实》和优秀纪实类警匪剧《西安十二一零枪案纪实》运用肩扛拍摄,同期录音,方言叙述,真人扮演等手段,也达到了轰动得真实效果.

和其它影视领域一样,警匪剧也在不断得进展,变化.综合性,娱乐性,真实性,基本上此类剧在多元化进展中面临得机遇与挑战.相信后工业文明背景下得今天,警匪剧一定会朝着积极得方向走势,带给电视行业更多得繁荣!