浅谈建筑施工工地的防雷保护措施

科技信息　０建筑与工程０　ＳＣＩＥＮＣＥ＆ＴＥＣＨＮＯＬＯＧＹＩＮＦＯＲＭＡＴＩＯＮ　２００８年第１１期　浅谈建筑施工工地的防雷保护措施　周美燕李建华李春海崔晓霞　（阳信县气象局　山东　阳信２５１８００）　【摘要】本文通过多年对新建建筑物的检测与验收，介绍了雷电对施工工地所造成的危害，着重讨论了建筑施工工地防雷工程的主要措　施以及在工程建设中雷电防护的设计方法。提出切实可行的措施。　【关键词】建筑施工工地；防雷措施；接地　Ｏ．引言　置组成。而接地装置由接地极和接地线组成，独立避雷针的接地装置　众所周知，新建建筑物的建设需要塔吊、铁架等钢结构做辅助，而　应单独安装，与其他保护的接地装置的安装分开，且保持有３ｍ以上　一定高度的金属导体会使大气电场畸变，这样雷云就容易向该导体放　的安全距离。　电，塔吊和建筑物塔的铁架的高度是非常高的，我国近年来不少地域　３．２除独立避雷针外，在接地电阻满足要求的前提下，防雷接地装　由于城市热岛效应等原因，致使雷电灾害频率逐年上升。如果发生雷　置可以和其他接地装置共用。接地极宜选用角钢，其规格为４０ｍｍｘ　击，就会危急到建筑设施、施工设备和人员的安全，所以正处于整体变　４０ｍｒｎｘ４ｍｒｎ及以上；若选用钢管，直径应不小于５０ｒａｍ，其壁厚不应小　动中的建筑施工工地的防雷保护应更加重视。　于３、５ｍｍ。垂直接地极的长度应为２．５ｍ：接地极间的距离为５ｍ；接地　１．防止直击雷的措施　极埋入地下深度，接地极顶端要在地下０．８ｍ以下。接地极之间的连接　１．１安装避雷针　是通过规格为４０ｒａｍｘ４ｍｍ的扁钢焊接。焊接位置距接地极顶端　当施工工地位于山区或多雷地区，变电所、配电所应装设独立避　５０ｒａｍ。焊接采用搭接焊。扁钢搭接长度为宽度的２倍．且至少有３个　雷针。正在施工建造的建筑物，当高度在２０ｍ以上应装设避雷针。施　棱边焊接。扁钢与角钢（或钢管）焊接时，为了保证连接可靠，应事先在　工工地内的塔式起重机．井字架及脚手架机械设备，若在相邻建筑物、　接触部位将扁钢弯成直角形（或弧形），再与角钢（或钢管）焊接。　构筑物的防雷设置的保护范围以外，则应安装避雷针。若最高机械设　３－３接地极与接地线宜选用镀锌钢材，其将埋于地下的焊接处应　备上的避雷针，且应保证最后退出工地，则其他设备可不设避雷针。但　涂沥青防腐。　所有的钢结构都应有良好的接地。　４．工频接地电阻　１．２避雷针的接闪器一般选用Ｏｐｌ６ｒｎｍ圆钢，长度为１－２ｍ，其顶端　建筑施工工地内所有施工用的设备、装置的防雷装置的工频接地　应车制成锥尖。接闪器须热镀锌。　电阻值不得大于３０ｎ。而建筑物防雷装置的工频接地电阻值应满足施　１＿３机械设备上的避雷针的防雷引下线可利用该设备的金属结构　工图的设计要求。　体，但应保证电气联接。机械设备所有的动力、控制、照明、信号及通信　５．结束语　等线路，应采用钢管敷设。钢管与机械设备的金属结构体作焊接以保　建筑施工工地的防雷往往被人们所忽视，但建筑施工工地的防雷　证其接地通道的电气连接。　是保证人员和施工设备安全的重要环节，涉及建筑的许多方面，需要　２．防止感应雷击的措施　我们树立长远的战略目标，不断总结经验，从实际情况人手，不断提高　遵照国家标准《电气装置安装工程接地装置施工及验收规范》　防雷技术水平和基站的防雷能力。同时强调全方位防护，综合治理，层　（ＧＢ５０１６９—９２）的要求，建筑物在施工过程中，其避雷针（网、带）及其　层设防，把建筑工施工防雷看成一个系统工程。口　接地装置，应采取自下而上的施工程序，即首先安装集中接地装置，后　安装引下线，最后安装接闪器。建筑物内的金属设备、金属管道、结构　【参考文献】　钢筋均应做到有良好的接地。这样做可保证建筑物在施工过程中防止　［１］苏邦礼．雷电与避雷工程．１９９９．　感应雷。在施工中，高度在２０ｍ以上施工用的大钢模板，就位后应及　［２］关象石．建筑物防雷设计规范ＧＢ５００５７－９４．　时与建筑物的接地装置连接。　３．接地装置　［责任编辑：张艳芳］　３．１众所周知，避雷装置是由接闪器（或避雷器）、引下线的接地装　（上接第２１５页）表达勒他“人类团结，相亲相爱”的理想。＿ｌ”　自己而创作，因而音乐具有强烈的个人色彩，表现着他本身所理解的　不难看出在１８，１９世纪之交，启蒙运动的影响是巨大的，启蒙运　那个历史时代。贝多芬如同一把开启音乐个性化大门的钥匙，自他之　动的性质是世俗化的，这就掀起文学，艺术的普及化潮流，因此要求音　后，“西方音乐就进入了建立在个性化基础上的音乐风格演变越来越　乐要考虑到观众的接受能力，做到客观的适度控制。海顿，奠扎特的快　迅速和频繁的时期。’’　乐，幽默，平易近人的古典风格就是建立在启蒙运动之上的。　启蒙运动的另一方面就是人文主义思想，在这时期许多文学、艺　【参考文献】　术作品中都有体现。如贝多芬的《第九交响曲》（《合唱》）就是１８世纪　［１］［７］［１２］于润洋《关于西方音乐特征的历史透视和反思》［Ｊ］《人民音乐》　人文主义的产物。　（１９９８年第８期Ｐ２４—３２）．　除启蒙运动外，１９世纪之交法国大革命在欧洲造成的剧烈动荡　［２　Ｊ［６］蔡良玉《西方音乐文化》［Ｍ］北京：人民音乐出版社，１９９９．１２．　引起的思想上的震动也深深的影响了音乐。“就其思想体系和艺术土　［３］［４］［９］［１ｏ］唐纳德・杰・格劳特，克劳德・帕利斯卡【美】《西方音乐史》［Ｍ］汪　地而言．海顿和莫扎特是属于大革命前的一代人。贝多芬则可以称得　启璋、吴佩华、顾连理译．北京：人民音乐出版社，１９９６．１．　上真正是一位这次伟大浪潮中成长起来的新型艺术家。”＿１　贝多芬的　［５］音乐词典词条汇辑．《西洋音乐的风格与流派》［Ｍ］北京：人民出版社，１９９９．８．　［８］周耀群等著《音乐等基础知识问答》［Ｍ］北京：人民音乐出版社，２００２．１０．　音乐不再是纯娱乐性的音乐，他的音乐内容源于斗争，形成了一种任　［１１］沈旋，谷文娴，陶辛《音方音乐史简编》［Ｍ］上海：上海音乐出版社，１９９９．５．　何前辈音乐家所未有过的巨大的内在张力和动人心魄的矛盾冲突。　人是社会中的人　其思想的形成不可能脱离所处的社会。从上述　作者简介：吴敬．滨州学院音乐系讲师。主要从事钢琴教学。　三位音乐家可以看出其音乐都是外部环境、个性和音乐天赋相结合的　产物。随着社会的发展，音乐家自我意识的增强，使他们愈来愈认识到　［责任编辑：张艳芳］　要用自己的语言去表达自己的体验和心灵感受。特别是贝多芬纯粹为　１２６