重新[发现]：《持摄影机的人》

，Ｏ一。舌：　　学术随笔Ａｃ∞ｄｅｍｉｎ　Ｅｓｓａ　ｓ／　。一　Ｎ。。‘４　中国传媒大学新闻学硕士、讲师，　美国俄亥俄大学电影学硕士、　英国林肯大学传播学博士候选人　维尔柱夫以这样一种方式提醒我们：创作者与观实素材之闸……，影片最终所呈现是　这种互动的结果，而并彳二是现实本身。　自１９５２年起，电影圈内的一件大事，就是英国老牌电影杂志《视与听５５每隔十年会进行一次“史　上最伟大的十部电影”的评选。在２０１２年第七届的评选中，出乎所有人预料，榜单上第一次出现了纪　录片的身影。这部作品就是吉加・维尔托夫在１９２９年创作的《持摄影机的人》。同是该杂志，今年专　门针对纪录片进行了一次调查。历时数月，全世界范围内３４０名评论家、导演选出了纪录片史上十部　最佳作品。　持摄影机的人》一片获得１００票，名列榜首。　荚国历史学家爱德华・卡尔（１９６１）曾谈到，历史是“过去的事件跟前进中出现的将来的目标之　间的谈话。”此说很有深意。其实，《持摄影机的人》决不是突然闯进人们的视野，长久以来，这部　作品一直都是纪录片史上公认的佳作之・。但这次它能“击败”所有对手，一举拿下这项至高荣誉，　却一定有更深层的现实原因。　在相当长的一段时间里，维尔托夫的纪录片理念堪称前无古人、后无来者。无论是世界第一部　纪录片的创作者罗伯特・弗拉哈迪，还是后来主导英国纪录片发展几十年的约翰・格里尔逊，他们　都相信摄影机就像人的眼睛一样，用观察的方式拍摄而成的纪录片能够为人们传递客观的事实。　但维尔托夫￣，Ｆｓｇ这样看。在《持摄影机的人》中，维尔托夫运用了大量的特技，比如多重曝光、快动　作、慢动作、停格、倒放、分屏、大特写、动画等手段，以此超越那种表面化的客观记录，传递出更　为复杂的主题。他曾解释说：“电影绝Ｔ－Ｒ是……记录在胶片上的事实……而是一个产品，是一种　由事实搭建成的‘高等数学　。”　维尔托夫在影片中的探索ｇａｋ于此。更令人印象深刻的是，作为影片一条重要的叙事线索，　持摄影机的人》完整地呈现了这部影片本身的创作过程，其中包括影片如何拍摄、如何剪辑　甚至如何放映等环节。影片中那个持摄影机的人就是本片的摄影师、维尔托夫的弟弟Ｍｉｋｈａｉｌ　Ｋａｕｆｍａｎ。影片中出现的剪辑师就是本片的剪辑师、维尔托夫的妻子Ｙｅｌｉｚａｖｅｔａ　Ｓｖｉｌｏｖａ。维尔托夫　以这样一种方式提醒我们，影片的创作过程是创作者与现实素材之间互动的过程，影片最终所呈　现是这种互动的结果，而并不是现实本身。这一结论几乎彻底颠覆了此前此后长达半个多世纪的时　间里，从格里尔逊学派到后来的直接电影，所有现实主义纪录片所奉行的对于纪录片真实性的信　条。面对如此严重的分歧，维尔托夫和他的《持摄影机的人　怎么被主流纪录片群体所接受呢？　如今时代已变。从１９８０年代以来，随着后结构主义、后现代主义的兴起，理论界对纪录片真　实性的主张提出了深刻的质疑。特别是近年来随看数字技术的快速发展，摄影影像原本那种对真　实性、客观性进行主张的技术基础不复存在了，主流的现实主义纪录片遭遇到了严重的认识论危　机。此时我们应该怎样确认纪录片所应持守的立场呢？　正如布莱恩・温斯顿教授应《视与听５５之邀，在所撰写的关于《持摄影机的人》的评论文章中　说道：“实际上，对于纪录片的未来发展来说，维尔托夫将扮演关键的角色。”没错，　持摄影机的　人》在８Ｏ多年前就给了我们明确的回答。只是对很多人来说，直到今天才意识到这一点。　责任编辑：郭际生　Ｉ