《中国文学史（下）》模拟试卷三
考试形式：闭卷 考试时间：90分钟 站点：桂阳教师进修学校 姓名：吴丽红
一．选择题（共20分，每小题1分。请写在答题纸上） 1．属于北宋前期词人的是（ B ）。
A．辛弃疾 B．王安石 C．李清照 D．张孝祥 2．北宋初期善于写“影”的词人是（ A ）。
A．张先 B．王安石 C．欧阳修 D．晏几道 3．打破了“诗庄词媚”传统的北宋作家是（ B ）。
A．黄庭坚 B．苏轼 C．姜夔 D．吴文英
4.（A ）开始大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛小令一统天下的局面。A．柳永 B．苏轼 C．辛弃疾 D．李清照 5．（B ）是江西诗派的领袖人物。
A．秦观 B．黄庭坚 C．晁补之 D．张耒 6．诗作被称为“诚斋体”的宋代诗人是（ C ）。 A．范成大 B．陆游 C．杨万里 D．刘克庄
7．南宋“中兴四大诗人”除了陆游、杨万里、尤袤外，另一位作家是（ C ）。 A．文天祥 B．徐照 C．范成大 D．朱熹 8．在婉约、豪放之外别立“清空” 词风的词人是（ A ）。 A．姜夔 B．吴文英 C．辛弃疾 D．史达祖 9．《四时田园杂兴六十首》的作者是（ B ）。
A．陆游 B．范成大 C．陈师道 D．黄庭坚 10. 散曲到了（ D ）手里，才真正成为能与诗词分庭抗礼的新体诗。 A．卢挚 B．姚燧 C．马致远 D．关汉卿 11. 元杂剧后期演出的中心是（ B ）。
A．汴梁 B．临安 C．大都 D．扬州 12．元杂剧《汉宫秋》的作者是（ C ）。
A．纪君祥 B．白朴 C．马致远 D．乔吉
13．被称为“戏文之首”的南戏，除了《赵贞女蔡二郎》外，另一部作品是（ C ）。A．《王焕戏文》 B．《乐昌分镜》 C．《王魁负桂英》 D．《张协状元》 14．（ C ）是元初第一个写作散曲的名公大臣。 A．白朴 B．贯云石 C．卢挚 D．张养浩 15．明代“吴中四杰”中最具有代表性的诗人是（ B ）。 A．杨基 B．高启 C．张羽 D徐贲
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16．明代寓言体散文创作成就突出的作家是（ A ）。
A．刘基 B．宋濂 C．杨溥 D．汤显祖 17．王世贞属于（ C ）作家。
A．前七子 B．后七子 C．唐宋派 D．公安派 18．属于清代“江左三大家”的诗人是（ B ）。
A．黄宗羲 B．钱谦益 C．王夫之 D．朱彝尊
19．对桐城派散文理论作出新的总结和发挥，使之成为具有全国影响的作家是（ A ）。 A．姚鼐 B．方苞 C．戴名世 D．曾国藩 20．柳敬亭是（ A ）中的人物。 A．《桃花扇》 B.《长生殿》 C.《清忠谱》 D.《还魂记》
二．名词解释(20分，每小题5分)
1．诚斋体：诚斋体的得名是源于杨万里。杨万里号诚斋，故称为诚斋体。他的诗歌学习江西
诗派，最后摆脱前人的束缚而自成一家，取得了更高的成就。诚斋体的风格特征是活泼自然，饶有谐趣，形成诚斋体的要素之一是诗人把自己的主观情感最大程度地投射在客观事物上。要素之二是杨万里做诗想象奇特，但是不用奇奥生僻的字句，却用浅近明白的语言和流畅直至的章法，近于口语。
2．江西诗派：江西诗派是我国文学史上第一个有正式名称的诗文派别。北宋后期，黄庭坚在诗坛上
影响很大，追随和效法黄庭坚的诗人颇多，逐渐形成以黄庭坚为中心的诗歌流派。
3．苏州剧作家群：明清时期以李玉、朱素臣为代表的一批聚集在昆曲盛行的都市苏州剧
作家的称谓，是从事传奇创作的一个松散群体，也有叫作“苏州派”，在我国戏曲历史上，他们占有特殊的地位。
4．章回小说：章回小说是中国古典长篇小说的唯一形式，其形式的主要特点是分章叙事，标明回目。
章回小说的形式有一个从不完善到完善的过程，回目由不对仗发展成对仗，由单句发展成双句。
三．简答题(30分，每小题10分)
1．简论讲史话本的体制特点。
一是篇幅较长，分卷分目，因为讲史内容丰富、复杂，必须有较大的篇幅才能讲完。
二是每部讲史话本，开端都有一二首七绝或七律诗，称为“开场诗”，或概括全部历史，或交代该
部讲史话本的内容，或以评论发端。在话本的末尾都有一首七绝或七律的“散场诗”，用以总结全书的内容。
三是采取断代编年的叙事方法，叙述时标出故事发生的年号、月份，按时间发展顺序讲述故事情节。
此外，在讲述故事本事之前、“开场诗”之后，往往先讲说一段前代的历史，以与讲史话本的本事相衔接。
四是讲史话本以讲述为主，语言多为半文半白，在叙事之间常常穿插诗词、书传、表章、信柬，以便
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引起兴趣，增加读者或听众的历史知识和文学知识。
2．台阁体产生与流行的原因主要有哪些？
首先与作家的生活遭际有关。这些馆阁重臣身居要职，处境优裕，容易产生歌颂圣、美化生活的创作意向。同时，相对封闭与狭窄的上层官僚生活，限制了台阁体作家的生活视野，导致作品内容的单一与贫乏。
其次与特定的社会环境有。永乐以来，明王朝经过初期整体调治，政权相对稳定，国力渐趋强盛，所谓“海内晏安，民物康阜” （杨荣《杏园雅集图后序》），社会呈现出比较安定繁荣的局面，给台阁体营造了一种创作的氛围。
最后与明初的政治形势有关。朱明王朝在建立的初期，就全面实行了整饬措施，其中包括对文人加强政治上的箝制。到了永乐年间，明初统治集团所实行的高压政策继续发挥着威力，明成祖朱棣上台之后，更加抓紧政治文化上的控制，限制士人思想自由。这些文化政策对文人起着震慑的作用，使他们不敢去正视和表现广阔的社会生活，抒发个人思想激情。
3．简述姜夔词的主要艺术特点。
首先是善于运用暗喻、联想等艺术手法，吸收了婉约派词的深微细腻的表现方法，还从晚唐与江西诗派的清丽而富有哲思的诗风中受到启发，从而创造出清丽幽深的意境。如 [ 扬州慢 ] 、 [ 暗香 ] 、 [ 疏影 ] 等。
其次，姜夔精于音律，其词也极富音乐美。在姜夔的词集中，有 17 首自注工尺谱。他善于修改旧曲，自度新曲，都以音律和谐为原则。其自度曲中如《扬州慢》、《暗香》、《疏影》、《长亭怨慢》等，今天读来，仍觉音律和谐，句式张驰有度，舒卷自如。姜夔词多用拗句、拗调，易于营造清峻挺拔的词境，与花间派和婉约词的温软平熟的词境有很大不同。
另外，姜夔词在用字炼句方面十分讲究，上面引述的作品即是很好的说明，另如 “ 无奈苕溪月，又唤我扁舟东下 ” [ 探春慢 ]( 衰草愁烟 ) ， “ 数峰清苦，商略黄昏雨 ” [ 点绛唇 ] （燕雁无心），都富有清丽幽婉、挺拔俊洁的特点。
四．论述题(30分，每小题15分。选择其中二题回答，多答不给分)
1．试述欧阳修散文的主要内容和对宋代散文发展的贡献。（模拟试卷一有同样的题）
2．试析《桃花扇》中的主要人物形象和剧作的艺术特色。
主要人物形象分析：
1、李香君：尽管身为妓女，但却爱憎分明，在爱情上忠贞不二，为了维护自己的人格尊严与爱情自由，敢于同窃据高位的权奸做坚决的斗争，因而具有鲜明的政治色彩和高尚品德的青楼女子。《却奁》一场中，当她得知妆奁乃阮大铖所送，目的是要拉拢侯方域时，他便毅然拔掉簪子，脱下裙衫，当着杨龙友的面将其扔之于地。在《拒媒》《守楼》两场戏中，杨龙友要她嫁给马士英同伙田仰，她很坚决地说自己要等侯方域三年、十年甚而一百年，并且反问杨龙友：“阮、田同是魏党，阮家妆奁尚且不受，倒去跟着田仰么？”当杨龙友要强拉她下楼时，她竟以头撞地，宁死也决不受辱于权奸。在《骂筵》一场中，她置生死于不顾，当着马、阮之面，痛骂他们的倒行逆施的罪行。
2、侯方域：忠于爱情，具有正义感，但却较为软若，在政治斗争中摇摆不定，性格较为复杂的知识分子。他一开始，就不是以嫖客对妓女的态度对待香君，两人定情后，他成了典型的多情公子，这在《逢舟》、《题画》中表现尤为突出。但在对待权奸的态度上，尽管他有正义感，但却较为软若。对于阮大铖之交纳，
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他竟然说“可怜”、“不可绝之太甚”；吴次尾要去“采掉”阮大铖的胡子，他劝说“不必为已甚之行”。
李香君《桃花扇》中的女主人公的，形象可谓光彩夺目。在当时的社会中，她是被视为卑贱、微不足道的歌妓，然而，在孔尚任的笔下，她却有崇高的思想，深明大义，不惧强权，对爱情的忠贞不渝、疾恶如仇、敢爱、敢恨，政治上的鲜明爱憎与爱情上的忠贞不渝有机地结合了起来，成为戏曲史上烁烁闪光的人物。她才德一体、机智聪明；富贵不贪，威武不屈。
李香君虽然只是个风尘女子，但是不贪图小利。 “在奴家受之有愧，在老爷施之无名；今日问个明白，以便图报。”侯朝宗见到珠宝的第一反应是鼓励李香君收下，但李香君却如此回答，可见她并不是贪图财宝的女子，这与很多普通的青楼女子有着本质区别。
侯方域《桃花扇》中的男主人公，虽然较之女主人公李香君，是不够鲜明和生动的，他无论在政
治、品德上都稍嫌逊色。但他有他的肯定之处。首先，他具有正义感，是个正直的知识分子，有一定的政治理想和才能。
侯方域虽然性格淳厚，洒脱，是个城府不深的年轻人，但并不能说他很幼稚、毫无见解，他真正办起事情来的时候，也还有一定主见的。其次，侯方域在一些地方表现出来的过而能改，从善如流的优点，也是应该肯定的。例如，侯生一开始糊里糊涂地接受了“助奁”，而李香君“却奁”之后，侯生说：“好！好！好！这等见识，我倒不如，真乃侯生畏友也，（向末介）老兄休怪，予非不领教，但恐为女子所笑耳。”侯生接受“助奁”确实糊涂了些，但在李香君的正气面前，他对自己的错误也有所意识，接受了李香君的劝说。他说：“这些箱笼，原是阮家之物，香君不用，留之无益，还求取去罢。”侯方域只是个软弱的知识分子，空有理想，而实际上一无建树，但也不能说侯方域就是一个花花公子，他在感情上是认真的，他对香君的感情是真实的。可以说侯生是忠于爱情的。虽然他起初爱恋香君，也只是对香君“妙龄绝色”的倾倒，直到“却奁”之后，才把她引为“志同道合”的“畏友”。这是由侯生的家庭出生、阶级特性决定的。他是司徒公的公字，自命清高，虽然不满那些整日“莺颠燕狂”的贵家公子，但自己也忘不了“寻花问柳”来“消遣春愁”。
《桃花扇》剧作的艺术特色
①历史真实与艺术真实的统一。剧作重视情节的历史真实性，如剧前有《考据》，剧中人物、事件均具有很大程度的历史真实性等。正因为此，剧作较为真实地展现了崇祯灭亡前夕发生在以南京为中心政治舞台上的各种政治的、军事的斗争；而且，全剧所写人物，共有29人在历史上实有其人。另一方面，《桃花扇》又不拘泥于历史，也作了必要的艺术加工与提炼。 ②塑造了性格鲜明的人物形象。
1、李香君：尽管身为妓女，但却爱憎分明，在爱情上忠贞不二，为了维护自己的人格尊严与爱情自由，敢于同窃据高位的权奸做坚决的斗争，因而具有鲜明的政治色彩和高尚品德的青楼女子。《却奁》一场中，当她得知妆奁乃阮大铖所送，目的是要拉拢侯方域时，他便毅然拔掉簪子，脱下裙衫，当着杨龙友的面将其扔之于地。在《拒媒》《守楼》两场戏中，杨龙友要她嫁给马士英同伙田仰，她很坚决地说自己要等侯方域三年、十年甚而一百年，并且反问杨龙友：“阮、田同是魏党，阮家妆奁尚且不受，倒去跟着田仰么？”当杨龙友要强拉她下楼时，她竟以头撞地，宁死也决不受辱于权奸。在《骂筵》一场中，她置生死于不顾，当着马、阮之面，痛骂他们的倒行逆施的罪行。
2、侯方域：忠于爱情，具有正义感，但却较为软若，在政治斗争中摇摆不定，性格较为复杂的知识分子。他一开始，就不是以嫖客对妓女的态度对待香君，两人定情后，他成了典型的多情公子，这在《逢舟》、《题画》中表现尤为突出。但在对待权奸的态度上，尽管他有正义感，但却较为软若。对于阮大铖之交纳，他竟然说“可怜”、“不可绝之太甚”；吴次尾要去“采掉”阮大铖的胡子，他劝说“不必为已甚之行”。
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③严谨的戏剧结构：剧作以道具“桃花扇”为贯穿全剧的线索，以中间人物穿针引线，借男女主人公的“离合之情”写作者自己的“兴亡之感”。作者抓住侯、李两人的定情之物“桃花扇”这一线索，将与之相关的人事贯穿起来，而对于国家的“兴亡之感”，也借侯、李的“离合之情”体现出来。《桃花扇》剧从侯、李以桃花扇定情开始，由于阮大铖诬陷侯勾结左良玉，侯、李由此分离，线索一分为二。通过侯这一线索，引出史可法等拥立福王等内容；通过李这条线索，又引出福王、马士英、阮大铖等昏君与奸臣，写出他们对李的***及偷安宴游的内容。其中，两线虽分，但又用香君面血溅扇，由杨文聪点染后“寄扇”，朝宗接扇后寻找香君的情节使两条线索不即不离，相互照应。最后，由于南明朝廷的崩溃，侯李分别逃出，桃花扇之两主人重新相会栖霞山，两条线索又合而二为一。但因张道士的启示，侯李双双入道，而桃花扇则被张道士撕碎于斋坛之上，侯李之爱情遂以悲剧结束。就整个剧作看，线索经历了“合－离－合”三个阶段，而作者正是巧妙地通过侯李的“离合之情”， 传达出了所谓的“兴亡之感”。
3．谈谈桐城派古文主要作家的文学思想。
桐城派的基本理是从方苞开始建立的。他继承归有光的“唐宋派”古文传统，提出“义法”主张：“义”即‘言有物’，“法”即‘言有序’。言有物，说文章要有内容；言有序，说文章要有条理跟形式技巧。他对于文章，要求的是“雅洁”。
刘大櫆虽无重要的建树，但他是姚鼐的老师，所以在桐城派上，是承先启后者。
姚鼐是桐城派的集大成者，他的古文主张，在提倡“义理（内容合理）、考据（材料确切）、词章（文词精美），三者不可偏废。”又在学习方法上，提出古文八要：“所以为文者八，曰：神、理、气 、味、格、律、声、色。神、理、气、味者，文之精也；格、律、声、色者，文之粗也。然茍舍其粗，则精者亦胡以寓焉？”
4．试论《红楼梦》是如何塑造人物形象的。
《红楼梦》塑造的人物一个最大特点，那就是人们对这些人物的评价总是随着社会形态的变迁和个人的遭际做出不同的审美判断和价值取向。这在林黛玉和薛宝钗身上表现的尤为突出。病弱的林黛玉，貌若
西子，多疑刻薄，清高孤傲，任情任性，弄得众人相背；康健的薛宝钗，冠艳群芳，知情达理，宽容随和，稳重和平，深得上下欢迎。林黛玉多情无邪，率真单纯，薛宝钗理智藏奸，胸有城府。这两个形象一经出世，便交替沉浮在个人的生命历程中和社会形态的变幻中。作为个人来说，在失意时能深刻地理解林黛玉，而得意时又由衷地爱慕薛宝钗，一个社会，在专制压抑的时候，林黛玉备受推崇，而国泰民安的状态下，薛宝钗被大加褒扬。在文学的评论上，大家可以歌颂林黛玉，但在我们的生活中，借用王蒙的一句话：“如果你的女儿是林黛玉式的性格，她非倒霉不可；如果是薛宝钗式的性格，那她可以有光明的前途。” 《红楼梦》还善于通过日常生活反复细致的描写来表现人物的性格。从任何细节描写中，都可以看到人物不同的性格特点。例如：凤姐总是那么奸诈泼辣，黛玉总是那么伤感而又尖刻，宝钗则是表面上庄重平和而处处可见城府很深。这些不同的性格都是由于人物各自的不同出身、不同教养、不同经历、不同地位、不同思想所造成的。因此，不同性格的人物，往往都代表了不同的社会力量。
《红楼梦》还通过大事件、大场面，把人物安置在生活冲突的漩涡里，用人物自己的言行，鲜明突出地表现了人物的性格和精神面貌。抄检大观园是一个很好的例子，这是封建统治势力向它的反抗者进行的一次集中的大镇压，通过这个尖锐的矛盾冲突，在更广阔更深刻的意义上，成功地刻画了许多人物。站在封建统治阶级立场的王夫人，指使和筹划了这一次大抄检。凤姐装作很冷漠的旁观态度，玩弄两面三刀的伎俩。随着抄检，我们看到了园子里众多人物的不同表现：甘心投靠封建统治阶级的袭人懂得这次抄检于她有利，毫不介意地接受了检查；晴雯则相反，坚决抗拒；紫鹃冷静平和，但显然带着很大的反感；因是庶出而要特别维护自己尊严的探春则满腔怒气；惜春胆小怕事，只能洁身自好，唯恐连累自己；司棋敢做敢为，坚强自信等等。在这其间无不流露出人物的思想面貌和个性特点
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