之宝”们，成为观众热议的话题。究竟什么样的藏品才不负“镇馆之宝”的名号？各大博物馆中牵引人们
最多目光的“镇馆之宝”又是怎样诞生的呢？本文聚焦博物馆里的“镇馆之宝”。全世界的很多博物馆中，都有 -两件被称为“镇馆之宝”的藏品。
一过程，也应该成为“镇馆之宝”特 别值得关注的内容。界纪录中的最大的鳄鱼标本、中国
国家博物馆中商代的后母戊方鼎、
它们往往受到社会的特别关注和尊 重，为人们津津乐道，是公众进入
认可和认同，层层筛选岀“镇馆 之宝”：说顾恺之《女史箴图》是大
湖北省博物馆中战国曾侯乙青铜编 钟、湖南省博物馆中汉代马王堆T 形帛画等等，都是公认的与之相应
博物馆中不得不看的展品，对于初 到博物馆的公众来说更是如此。英博物馆的镇馆之宝，英国人未必
认同。这些属于“镇馆之宝”的藏品是 如何成为“镇馆之宝”的？很难给出
的所在馆中的镇馆之宝。但确实也
博物馆中的“镇馆之宝”，是所 在国家以及博物馆的骄傲，其历史 和艺术价值，足以代表社会或艺术 发展过程中的重要性。那么，“镇馆
有像美国大都会艺术博物馆这样的
世界上最大的博物馆机构，以及像 大英博物馆这样的世界上最早向公 众开放的公共博物馆，虽然藏品数
一个“为什么”的解释。实际上，最
重要的还是来自公众对于一件藏品
之宝”又是怎么产生的呢？不是通 过网络海选或其他方式征询、协商，
的认可和认同。一件藏品能够获得公众的认 可和认同，定有其合乎规律的道
量巨多，有很多具有重要的历史和
艺术价值，甚至闻名遐迩，但说不
也没有博物馆的公示或有相关文字 的明示，它们往往来自社会的约定
出哪件藏品是能够代表该馆的镇馆 之宝。这之中，如大英博物馆收藏
理。法国卢浮宫中达芬奇的《蒙娜
俗成，或者不约而同。实际上，“镇 馆之宝”是在与博物馆发展历史相
丽莎》、荷兰国家博物馆中伦勃朗的 有在中国被称为“画圣”的东晋顾恺
《夜巡》、荷兰海牙皇家美术馆中维 米尔的《戴珍珠耳环的少女》、德国 柏林新博物馆中的《埃及王后纳芙
之的《女史箴图》，中国人可能会认 为这是大英博物馆的镇馆之宝一 它若在中国任何一家博物馆中都会 成为镇馆之宝，可大英博物馆的专
关联的过程当中，或者是在人们对
于历史和艺术的认识发展中逐渐产 生的。这种聚焦的历史过程，是“镇馆 之宝”产生的必不可少的过程；而这
54蒂蒂的头像》、美国芝加哥菲尔德博
物馆中的世界上最大的霸王龙骨骼、 家以及英国人未必认同。毫无疑问，在一座博物馆数以
菲律宾自然历史博物馆中吉尼斯世
几十万、上百万的藏品中找出一件 有代表性的成为“镇馆之宝”，是有 相当难度的。难度首先在难于形成
史或艺术中的许多方面，形成共识 就不像“之最”那么容易。在一座博
艺术家的代表作。至于不可替代性, 则是佐证历史或说明艺术成就重要 性的，而其它无法替代。当然，这
物馆中，通常从专家到公众都会权
共识，其二难在是否能够镇得住。 而这之中形成共识是最难的，镇得
衡属于“镇馆之宝”的藏品，例如对 于博物馆的重要性和代表性，以及 它所相关联的历史时期、材质、品 类等内容。而更多的是博物馆之间
之中的选项可能有一项就可令一件 藏品成为镇馆之宝，也可以有多项。 但是，对于像大英博物馆这样具有
住与镇不住只是相对而言。在一个
具有历史跨度而且有着不同品类的 藏品中，选出一件作品来代表馆藏
丰厚收藏的博物馆来说，各个时代、 各个文化类型、各个艺术品种，都 有一流的藏品，即使说不出哪件是
的横向比较，如青铜器与青铜器比，
的重要性来镇馆，其难点因为不同 历史时期中不同的文化创造是难以
或许在各博物馆的比较中，它可能
是某一方面的“之最”，如“后母戊 镇馆之宝，也不影响大英博物馆的 专业地位。替代的，也是难以比较的。每一座 方鼎”的最重；“曾侯乙青铜编钟”的 最大；或许它没有某一方面的“之
博物馆都很难用一件作品来涵盖它 的所有，或者以此来代表它最重要 的精彩。在一个不断认识的时间的 流逝中，人们逐渐会把视线集中到
显然，博物馆的“镇馆之宝”所
最”，可是，它是馆中最具代表性、 最精彩的一件，在国内外也有广泛 的影响力，如甘肃省博物馆的镇馆
反映岀的社会对它的认同，有着丰 厚的学术含量、重要的艺术价值和
突出的历史地位。所以，对于艺术 博物馆来说，在灿若繁星的历代画
博物馆众多藏品中的某一件之上, 或者博物馆的工作人员在介绍博物 馆藏品的时候，限于可能又都集中
之宝、1969年10月出土于甘肃省武
威市雷台汉墓的“东汉铜奔马”（别 称“马踏飞燕”“马超龙雀”等），论
家中，即使在某一位画家一生的作 品中，能够成为\"镇馆之宝”那一定
到一两件重要的藏品之上，久而久 之，约定俗成，就产生了代表性。
大小、重量，不及“后母戊方鼎”, 是最为突出的。如达芬奇的《蒙娜丽 莎》，虽然达芬奇创作了包括《最后
论大小、规模，不及“曾侯乙青铜编
与之相关的是，博物馆的专业人员 或社会各界，常常会深挖其中的历
钟”，但它在1983年10月被国家旅 游局确定为中国旅游标志，1986年 又被定为国宝级文物，2002年1月
的晚餐》在内的众多举世名作，但人 们对于蒙娜丽莎的微笑还是给予了 特别的认同，这就是因为它在达芬
史或艺术的关联，并且赋予它很多
的故事和内容，而且不厌其烦地去 研究，包括去猜测它的所有，甚至 不惜夸大它的社会影响以及艺术价
被列入《首批禁止出国（境）展览文 奇整个作品体系中表现出来的不可
物目录》。因此，“东汉铜奔马”作为 甘肃省博物馆的镇馆之宝当无疑义。或缺和无法替代性。尽管它没有《最 后的晚餐》那样巨大的幅面，也没有 《最后的晚餐》画面中表现出的严密
值。由此也就形成了不约而同。共识的形成，不像“之最”那么
唯一性是比较容易确认“镇馆 之宝”的标准之一，比如在自然历
而复杂的内在结构以及经典的题材 内容，可是，如果没有《蒙娜丽莎》，
容易：甘肃省博物馆的镇馆之宝“东 汉铜奔马”，没有某一方面的“之
史博物馆中最大的恐龙、最大的鳄
鱼等等，这都是同类藏品或博物馆 界难以企及的，而公众对于之最的
达芬奇会黯然失色，卢浮宫也辉煌 不再。最”，但它于1983年被确定为中国 旅游标志，有着广泛的影响力。兴趣往往也是其吸引人的关键。独 特性是镇馆之宝的基本要求，表现 在有着不同于其它的历史和文化内
那些镇得住的故事，还将随着
所谓“镇馆之宝”，往往具有唯 一性、独特性、稀缺性、重要性、 不可替代性，必须在历史中、在学
硏究不断续写：《蒙娜丽莎》仅仅那 神秘的微笑，数百年间就有无数的
涵，同一类别、材质等等在比较中 表现出鹤立鸡群的品质。稀缺性往
专家硏究和阐释过，这些内容都是 达芬奇其他作品中没有的。术上能够表现其独特的历史和艺术 价值。它们常常有着难以比拟的之 最，如最大、最小；最高、最矮；最 长、最短；最重、最轻等等。当然，
往表现在材质方面，其珍稀的程度 当然，作为“镇馆之宝”的最具
是关键。重要性往往关联着学术性， 或表现在历史中的不可或缺，见证
代表性藏品，都有特别能够镇得住
的内容以及相关故事。《蒙娜丽莎》
“之最”比较容易得到认可，可是， 历史而具有特殊的意义；或是艺术 发展过程中的重要环节；或是著名
仅仅那神秘的微笑，就有无数专家 研究和阐释过，还有蒙娜丽莎的身
55基于不同角度而得到不同看法的历
世，包括达芬奇密码等等，这些内 而成为该馆的藏品。中国国家博物 属的馆都非易事。容都是达芬奇其他作品中没有的。
馆中的后母戊方鼎以832.84公斤 的重量成为中国青铜器之王。它于
对于世界各国的博物馆来说, 所谓“镇馆之宝”基本上都是钉在墙
《埃及王后纳芙蒂蒂的头像》中的王 后纳芙蒂蒂（Nefertiti,公元前1370 年〜1330年）是埃及法老阿肯纳顿 的王后，她是埃及史上最重要的王
1939年3月在河南安阳武官村出土，
为防止方鼎落入当时侵华日军的手 中又被重新埋入地下。1946年6月， 当时的安阳政府一位“陈参议”劝说
上或固定在某个位置上不能移动的, 也有相应的国家法律规定它们不能
出国、不能出馆。如意大利乌菲齐 博物馆中波提切利的《维纳斯的诞
后之一，有着令世人赞叹的美容。 这件头像从发现到流传都是故事，
藏家把方鼎上交政府，于是重新出 土后的它被运到南京，并于1948年
生》、俄罗斯国家博物馆中列宾的
当1912年德国的埃及考古学家路德 维希•博哈特在埃及的阿马纳发现 它以后，1913年将塑像运到德国，
《伏尔加河上的纤夫》，都是钉在墙 上的，什么时候去看都在那里。而 在中国，那些“镇馆之宝”都在国家
首次在南京展出。1949年，方鼎拟
运宝岛台湾而先期抵达上海，因为 飞机舱门宽度不够而不能上飞机,
这是故事的开始。1920年7月，资 公布的《禁止岀国（境）展览文物目 录》之中，不仅是限制出境，就是离 开自己所属的馆都非易事。这是各 个国家、各个馆给予自己国家、自 己馆中的珍贵文物和艺术品的一种
助发掘的地产商西蒙将其献给了新
又回到南京藏于南京博物院。1959 年，方鼎从南京调往北京，成为中
建成的普鲁士皇家艺术博物馆。二 战期间，它存放在法兰克福的帝国 银行的保险柜中，几经辗转，直至
国历史博物馆（今天的中国国家博
物馆）的镇馆之宝。可见，围绕“镇馆之宝”，通常
1945年6月又回到帝国银行。1956
年6月，塑像被重新送到柏林，2009 年10月柏林博物馆岛内新馆完成，
特别的关照。因此，它们静静地陈
都有一些为人津津乐道的故事，从 画家到作品的创作，从发现、发掘 到流传，从作品自身到后人解读， 这些故事往往都会成为镇馆之宝的
列在博物馆的主要展厅中，从展出
空间的规划、展出方式的设计，包 括展柜的安排等等，都显示岀它的
颠沛流离了多年的纳芙蒂蒂塑像终 于回到其在德国最初存放的地方，
特别性，表现出特别的尊重。正像
并成为柏林所有艺术品中的镇馆之 附加内容而使其饶有兴味。无疑， 每一件属于“镇馆之宝”的那个宝都
卢浮宫中的《蒙娜丽莎》，或是柏林 新博物馆中的《埃及王后纳芙蒂蒂
宝。在荷兰国家博物馆中镇馆的伦 勃朗1642年在其36岁创作的《夜
有其不同于一般的传世过程，它们 自身也都是学术研究的重要对象， 而研究过程中的新发现则又丰富着 “镇馆之宝”的内容，尤其在科技不
的头像》，虽然尺寸都不大，但它们 在所处的宽阔展厅中享受到了崇高 的礼遇，是博物馆中其它所展出的
巡》，是伦勃朗一生所画500余幅作 品中最特别、最重要的一幅。该画
以舞台剧的方式表现了阿姆斯特丹 城射手连队成员的群像，射手们各
文物和艺术品没有的享受。无疑，
断发展的今天。如英国科学家借助 人们在每一家博物馆中所看到的几 件受到特别尊崇的藏品，都表明了
自出钱众筹请伦勃朗创作。可是，
3D技术、耗费500小时依据《埃及
王后纳芙蒂蒂的头像》，为这位著名 的古埃及美女塑造了逼真半身像。
完成之后射手们却不满意，因为每 人在画面中的大小位置、光线明暗 等等都不尽相同，由此他们发动市
博物馆对这些藏品的特别的态度。“镇馆之宝”的社会影响，在不 同的历史时期是通过方方面面而呈 现出来的。后人的每一点努力，相
2018年2月14日晩，美国旅游频道
《未知的探险》播出了还原纳芙蒂蒂 面目过程的专题节目。显然，这又
民们不择手段地攻击伦勃朗，闹得 整个阿姆斯特丹沸沸扬扬，最终酬 金也由5250荷兰盾削减到1600荷 兰盾。最为严重的是，此后很少有
关内容的每一点添加或发现，都是
在新的历史时期用新的方式推广了 对于它的丰富和发展。或许这正是
这一重要藏品，为其镇馆增加分量。什么时候去看，它都在那里，
“镇馆之宝”另一方面的素质，而这 并不是博物馆众多藏品中每一件藏 品都具有的。S（木丈转自《丈汇損》，作者为中国国家博物馆研兗
员）人再找伦勃朗画集体肖像，画商们 也疏远了伦勃朗，使得这位伟大的
这是一种崇高的礼遇：在中国，那 些“镇馆之宝”都在国家公布的《禁
荷兰画家63岁时在贫病中去世。该
画一直被荷兰王室所收藏，直到19 止出国（境）展览文物目录》之中， 不仅是限制出境，就是离开自己所
世纪阿姆斯特丹国立博物馆成立后
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