谈谈仄韵古体诗（古风）的押韵规范

谈谈仄韵古体诗（古风）的押韵规范

——伦炳宣诗文并赏之十一 古体诗（古风），虽不像近体诗那样格律严谨，却也有他特定的规则。今人谈论古体诗，往往只强调不求对仗、不讲平仄和用韵自由等宽泛的优点，却很少提到古体诗的格律。更有人在做不成或不愿遵律时，把那些四句、八句随意标上“古风”以求省力而完事大吉。古体诗不像近体诗那样必须一韵到底押平韵，也不是只选同一韵部中的字，而是既可以押平声，也可以押仄声，还可以邻韵通押、平仄互换。 古体诗用韵比较自由，但这并不是说用韵没有讲究。尤其是在押仄韵时，不像押平韵那样简单。不少人认为，押仄韵就是仄声字之间都可以通押，其实不然。在古体诗中，上、去、入三声虽都是仄声，却不能通押（上去偶见）。也就是说，这三声只能在各自的韵部中或者邻韵韵部中相互押韵。通俗地讲，就是上声押上声、去声押去声、入声押入声。如孟浩然的《夏日南亭怀辛大》 ：山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，中宵劳梦想。 通篇十句五个韵，都是押上声“二十二养” ；又如杜甫的《梦李白二首》之一：浮云终日行，游子久不至。三夜频梦君，情亲见君意。告归常局促，苦道来不易。江湖多风波，舟楫恐失坠。出门搔白首，若负平生志。冠盖满京华，斯人独憔悴。孰云网恢恢，将老身反累。千秋万岁名，寂寞身后事。 十六句八个韵，用的都是去声“四寘”； 再如韦应物的《寄全椒山中道士》：今朝郡斋冷，忽念山中客。涧底束荆薪，归来煮白石。欲持一瓢酒，远慰风雨夕。落叶满空山，何处寻行迹。 八句四韵，押的都是入声“陌韵”；再如李白的《古风五十九首其二十四》：大车扬飞尘。亭午暗阡陌。中贵多黄金。连云开甲宅。路逢斗鸡者。冠盖何辉赫。鼻息干虹霓。行人皆怵惕。世无洗耳翁。谁知尧与跖。 全诗十句，用的是入声陌、锡邻韵通押。 古体诗的这一用韵特征，在古体仄调绝句中也十分突出，而且已成为约定俗成的固定格律。在汤林尧、籍东平编著的《唐人仄调古绝》中，共收录了422篇仄韵古绝，其中押上声韵的159首（含邻韵通押4首），押去声韵的98首（含邻韵通押4首），押入声韵的161首（含邻韵通押7首），合计占

总篇数的99.1％，仅有三首入、去混押和一首上、去通押，只占总篇数的0.9％。可见，“古风”二字并不是随便能用的。话又说回来，在当今诗韵改革的形势下，若使用新韵该如何解决这个问题呢？本人愚见：按照“求正容变”的原则，既要遵循古体诗的规则，又要考虑到新韵没有入声字、没有邻韵等具体情况，在使用仄韵时应尽量避免上、去通押。

谈谈仄韵古体诗（古风）的押韵规范 ——伦炳宣诗文并赏之十一

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