篇一：最简单最全面的玉石鉴别方法
玉的分类：
玉可以分为软玉和硬玉，二者为两种不同的矿物。软玉的颜色有半透明白色、黄色、绿色及黑色等，而颜色分布均匀；至於硬玉那么主要有白色、紫色、黄色及绿色等，颜色分布均匀度那么於不同种质会有差异。
在中国境内出产的绝大多数为软
玉，而「羊脂白玉」那么为软玉中之珍品，质地细致而颜色雪白，特别多精深的玉器艺术品均以软玉雕琢而成。
硬玉的主要产地为缅甸，较软玉更罕有。由於硬玉在玉质、颜色及价钱各方面都较软玉优胜，故现时市场上的玉器饰品主要以硬玉制成，而且消费者的需求亦特别大，因而接着会集中介绍硬玉-翡翠。
玉器的鉴别，有三个内容，一是鉴别玉质，即玉器的玉料品种是什么；二是鉴别人工处理，即玉器的颜色及古玉的沁色或者其它特性是否人工处理所致；三
是鉴别仿冒品甚至合成品，立即真品的假冒者鉴别出来。
软玉通常被人工处理者并不多见，因其追求的是色白，因而用不着想方设法去染色。
软玉自古以来，确实是一种名贵的玉种。因而有仿冒品出现。出现最多的仿冒品是蛇纹石玉、石英岩玉和方解石玉等。
软玉的感观特征：
一、光泽。为特征的油脂光泽，或带有油脂感的玻璃；
二、构造。软玉是一种纤维状小晶体交织组成的玉石，可以见到纤维状小晶体交织组成的、稀疏不等的花斑，但却没有透明的颗粒状小晶体，也确实是所谓的“斑晶”；
三、透明度。相对可能混淆的玉石而言，它的透明度相对较差，虽说是半透明至不透明，实际上大部分玉石是微透明的，而半透明的软玉已不容易见到。
翡翠的外表有星点状、线状及片状闪光。翡翠的颜色丰富多彩，是其他宝石所不具备的，因而看颜色不仅要看色彩与色彩，也要留意到颜色的组合和分布。
翡翠的光泽是玻璃光泽、油脂光泽或者是带油脂的玻璃光泽。透明水头好的翡翠清润透撤，为其他玉石所没有。将翡翠光滑外表于脸上或唇边有凉凉的感受。
最简单的方法：
1、对着阳光看，玉里有些云雾状的东西，一团一团的，象棉絮一样。
2、玉的硬度特别高，象金刚石一样，因而可以在玻璃上划出一道道的痕来。
3、玉是凉的，放一根头在玉石上，用打火机烧，贴着玉的头发烧不断
篇二：古玉辨伪的根本方法
古玉辨伪根本方法
作者 丁哲
近年来，随着人们欣赏水平的提高，古玉器市场需求空前高涨，导致大量伪古玉投入市场。这些伪古玉，尤其是高仿品，多系传统工艺与现代科技结合制造，且不断革新技术，仿制水平特别高，这迫使我们必须认真研究鉴别技巧。我在古玉器鉴定辨伪上有一些方法与体会，就教于方家。
一、制造工艺
以制造工艺为着眼点区分真伪，要掌握历代古玉的主要制造痕迹，诸如砣痕、线切割痕、钻孔（钻和管钻）、抛光、打磨等特点。从玉器的线条、镂空处、轮廓边角、钻孔内壁以及器物的背面（沙面）等部位进展观察比照，得以去伪存真。以砣痕为例，老砣工碾琢出的线条大多自然顺畅，呈两端尖浅、中间宽深状。阴刻线条边沿两侧没有崩碴，槽底呈现出磨砂状。而现代伪古玉的阴刻线边沿两侧往往出现均匀崩碴，槽地干涩且有毛道。
二、外型气韵
三、玉料质地
和田玉是历代玉器制造最广泛使用的玉石材料，其次还有岫岩玉、独山玉、绿松石、水晶等。但不同时期，不同地区所出古玉在用料上有明显的差异性；玉料亦有老坑和新坑之分；新开采的玉料与古玉在质地上多有微妙的变化。因而玉料质地特征是鉴别的重要按
照。 现代伪古玉制造多项选择用质量差、价格低的玉石杂色料或石性严峻、有绺裂的次料。这些玉料多为和田糖玉、河摸玉、东北黄玉等。另外也有相当一部分是近三十年来才开始开采、使用的玉材，诸如昆仑玉、俄罗斯玉等。因而假设是这几种玉质所琢制，多为伪古玉。
四、包浆
包浆主要有三种：一是由于长期把玩和摩挲，灰尘、油脂等逐步凝聚于玉器外表的皮壳。二是土壤中可溶性矿物、腐烂杂物粘附于玉器外表构成的物质。三是玉的外表长期氧化而构成氧化膜。现代仿古玉伪作包浆亦有三种：一是以麸皮等特别物质进展长期盘磨。二是人为强化腐蚀，造成器表构成极厚的氧化腐蚀皮层。三是采纳喷砂及球磨振荡设备使玉表产生氧化质感效果。
古玉包浆柔和、自然，滑熟可鉴，幽光内敛。而伪造包浆过于光亮、轻浮，油性过重；没有层次感；冗厚没有光泽，通过盘弄会脱落；分布过于均匀。
五、沁色
沁色，是指玉器埋于地下年久之后，遭到侵蚀而发生的颜色和构造的变化。由于玉材不同，埋入土中的时间、地点以及受沁的深浅程度不同，古玉沁色也不同。
古玉的沁色多出现于玉质较粗糙或有绺裂的部位，且沁入肌理，过渡自然，有层次的变化。而现代伪古玉的沁色多系酸咬碱蚀、火烧油炸、烟熏染色等方法仿制，显得矫揉造作，不自然。
六、鉴定凡例
1.现代仿红山文化玉猪龙（图1）
制造工艺上：中部钻孔两面一致，无大小之别，内部有现代工具留下的干磨痕迹。阴刻线条软滞，刀法生硬，与红山文化时期硬石研磨而为之的宽浅痕迹有极大差异。
外型上：面部构造，尤其是眼部及其四周过于凸兀。口部没有切开，与常见者不同。耳部颓软而无力且比例失调。神态拘谨、板滞，体态过于笨重。
沁色、包浆上：玉表斑驳脱落，灰暗枯涩，有极厚的氧化腐蚀皮层，与红山文化时期特征几无任何相符，人为之迹可察。
图
1参考真品，红山文化玉猪龙（图2） 图2
辽宁省博物馆藏品。白色，质匀，通体打磨精细。受沁外表绺裂细张，润而有光。环体较厚，切口内未切断，内缘相连。大小孔都为两面钻，大孔内可见明显中脊，小孔壁那么显旋纹。以顺畅的阴刻线条表现目、口、齿以及皱褶，其间配以打洼而成的瓦沟纹。有短立耳，较为宽厚。整体外型十分规整。
2.现代仿西汉角形玉杯（图3）
沁色上：沁色浓艳，附于玉表且没有过渡，绺裂之处沁色愈深，极不顺眼，显系人工作伪。 外型上：器形短粗冗厚，比例不协调，失于笨拙。杯尾弯转之处过渡不自然。纹
饰规划不均。
玉质上：该器所用之玉材具有青海玉之特征，贼光浮泛，无温润致密之感，非古代常用之玉料。
图3 参考真品，西汉角形玉杯（图4） 图4
广州象岗南越王墓出土。青白玉，温润致密。部分有黄褐色沁斑。整体仿犀角形，器形较为细长，轻快多巧。杯底的角部反折向上加转。内壁打磨光滑，底里有管钻痕迹。外璧布满卷云纹，延向杯口。杯口缘下浮雕一夔龙。尾羽为勾连卷云纹，连绵不断，满布杯身。纹饰之隙底饰以连涡纹，规划充实自然。
3.现代仿西周玉璧（图5）
制造工艺上：工艺略似真品，但纰漏之处细心观察不难觉察。雕工迟疑滞涩，线条飘忽无力不见刀锋，缺少西周玉器线条之凌利。此外，斜坡槽底光滑无古玉应有的磨砂状态；且坡面过渡不自然，有起棱现象。（图7、8）
篇三：古玉鉴定方法
古玉鉴定六点方法及辨伪四误区
(李彦君 2004.08.27)
近年来，高古玉的仿品水平不断提高，同时打破了前人鉴定古玉的一些理论，给辨伪工作带了新的难题，致使许多博物馆珍藏家对高古玉不敢征询津，有的疑心一切，有的又
片面的扩大化确实信一些高仿品。面对近年的高级仿品，过去和现在的一些鉴定古玉的方法已不适应当代古玉的辨仿。现需要我们不要停留在原有的鉴定理论上，从客观实际出发，针对仿品的不同特点进展科学研究，深化市场，不断总结实践经历，进展科学的、客观的、全面的分析鉴定，而不是依托带有主观性的推理、考证、猜测去鉴定真伪。下面按照我个人多年的珍藏经历、市场经历总结以下六点鉴定方法，有些是史无前例的新方法。六条作用可以互相转换。
一、工艺痕迹鉴定 华中中华物中物中中华博博中华物华博中华博华物博博中物中中华博博中
谈古玉工艺，主要是古玉加工工艺。其无外有两大方面，其一为清往常至新石器时代的古代手工及半自动化工艺；其二为近代电动砣具工艺及砂袋、砂箱抛光工艺。新石器时代晚期，已制造手动砣具，抛光用解玉砂、兽皮轮砣、棉、麻布轮砣等，物华物物博物中华
华中物
其特点为钻孔多为喇叭状，长孔多为对钻而成，孔为中细，两端大，孔壁可见粗细不等的螺旋纹，且外表光滑。机械孔壁那么较规整，留有细密均等的螺旋纹，另外，孔口边缘也可觉察硼碴。这是穿孔鉴定重要方法。战国铁器制造以后穿孔那么较规整，但孔壁螺旋纹还不同机械孔壁螺旋纹细密均等。新石器时代与商周之时抛光多用解玉砂、兽皮等为之。10倍或20倍放大镜下可观察粗细不均，但较为顺畅的细凹线，间或也有杂乱无章细凹线，区别于机械抛光或仿照古法抛光的细密均等较为平行的 细凹线。这种工艺是鉴定古玉真伪的重要方法之一。也是主要鉴定方法，望大家多博华中物中中华物中华博物物博物中华中华物博中中博
中博物华
观察实物，多比较，需强调一点：必须用放大镜才能观察鉴定。
二、氧化鉴定
这也是鉴定古玉极为重要的方法之一。氧化是指玉在各种自然环境下与空气、水及其它物质所产生的化学变化。氧化有三种现象：一是钙化程度轻重不一的鸡骨现象；二是蚀孔、蚀斑现象；三是氧化严峻成粉状。从矿物学角度上看玉器，它的质地致密程度是不同的，也夹杂含有一些其它物质，在长时间的化学作用下质地弱的部分，特别是玉器外表可出现不同程度的浸蚀构成的小孔洞，有的口小腹大，在放大镜下可观察到孔内的化学变化构成的闪亮结晶体，这一点是目前任何方法都不能伪造的。再一种有氧化情况较重，通常在玉器外表钙化构成白斑，程度轻重不一，但自然地覆盖在玉器部分或全部，程度轻的，外表仍有光泽，严峻的那么浸蚀成粉末。物华华博中中博博中华物中博华中中物博华华博中博博华物物博博中博华华中
中中博物重要一点是：玉薄弱部位通常氧化较重，火烧假玉器就不如此。目前用酸类物质浸蚀伪造的玉器，其外表通常呈大面积凸凹不平的浸蚀，蚀孔、蚀斑明显，可以说砣工化尽，如此处理的古玉其蚀孔常常是外大里小，无结晶体，呈斑驳状。此种方法需留意的是，有个别作伪者利用天然氧化成的玉料作成器，这需从加工痕迹上看氧化是否具有普遍性。
三、凝聚物鉴定
包浆通常是指玉在各种环境中，由其它物质在玉器外表粘附构成的一种物质，主要有
三种方式：一是土壤中可溶性矿物凝聚物；二是玉器外表粘附墓土或腐烂杂物；博华物中博中物华博华中博物华物中华物华
中博博物物
三是传世品上的污垢。这几种物质都特别微妙，颜色不一，通常是靠多年的对实物观察中中物
1
所得。出土品的包浆是凝聚在玉器外表的物质，这种物质在放大镜下观察也呈斑驳状，有的是矿物质溶化后构成的；有一些是透明状；有的那么是墓土。不管哪一种，都十分华华物
华博华
自然，凝聚较实，并伴有墓葬气味，这种气味有的即便刷洗也仍然有，这也是气味辨伪的一个重要方法。假器就不是如此，包浆松散，无墓葬味，无透明矿物质，即便有泥土包浆稳定的，也是胶一类物质所为，一烧、一洗即知。现流行一种把古玉用细铁丝缠上，放入土中数月或数年后取出，红褐土锈可固结在玉上。但古玉特别少与铁一类物质共同存放、埋葬，只有一类玉剑具是如此。如此的伪品有的竟然在一些拍卖行出现，同时在玉器上特别明显地看出用铁丝缠过的痕迹。真不可思议！
四、艺术水平鉴定
这也是最难仿制的要素。在中国玉器制造工艺史上，每个时期都有特点鲜明的艺术风
格，不同时期有不同的艺术风格，而且，每个时期既有成熟的艺术，又有不成熟或成长中的艺术。熟悉各个时代、各个地区的玉器工艺水平是鉴定古玉的先决条件，中物中博中博华物博华华博博物中华中博华博华中博物物物博博博中物
博物博华
这就要求我们不仅要看一些玉器理论书籍，而且还要多看玉器图录及博物馆、珍藏家的实物材料。另外，还要从历史的角度去考虑，列宁说：“对任何一个历史征询题的研究推断、结论，都必须把这个征询题放在当时的、详细历史条件和社会文化中去考华博中华华博博物物中
华中物中
虑。”在古代玉器艺术水平中，成熟的艺术是当今难以仿制的，详细表达为那些艺术水平高的玉器更难仿制，鉴定起来也相对容易，正所谓有形无神。辟如汉代玉人物、马、兽类，特别是圆雕作品，那种圆润、饱满、流畅的线条，迄今仍极难仿制。可以说，愈是技术含量高的大件作品，圆雕作品，器型复杂作品，愈容易鉴定。缘故是制造难度大，容易留下破绽；相反，那些器形简单的、艺术含量低的玉器仿制特别容易，鉴定起来更难。
五、沁色鉴定 华博中华中华物博华物中博中中物博物华物华物物中博物博
沁色鉴定重在学习理解古玉长时间在各种存放环境下与所接触的器物之间的颜色变化，实那么是实物现象，它所产生的自然质变到色变。我们通常叫“沁色”，如古玉存放于红色漆器内，可能受红色沁，黑漆那么可能产生黑色沁，黄土内埋藏，那么可能产生黄褐色沁。在强白灯光下观察，沁色通常是在玉的接触部位薄弱或自然解理、绺等部位所产
生的。然后沿解理或裂隙部分扩大浸透，严峻的可浸透全器，这叫“满浸（沁）”，盘玩之后颜色艳丽，大多沁色颜色由灰白变红。重要一点是：通常情况下，真品沁色比较单一；颜色较暗，较乱的沁色和艳丽沁色就值得疑心了。真品即便玉有解理、裂隙，但不是接触部位，不一定有沁色。采纳化学或物理方法仿造沁色通常为满沁。也有部分沁，特点是沁色较多，火烧伪沁并不一定在玉的薄弱或裂隙处进展的。通过强白灯光下观察可知这一点。但有用高科技沿玉解理或绺处进展激华博博华中物中博博华博中华中中博华博华中物华中华博物中华物华博中博华华物
博物中
光伪造沁色的。还有一点确实是玉的存放环境单调或玉质致密可以无沁。
六、气味鉴定
此种方法较不易掌握，玉器埋藏环境的不同，气味也不同，大多有墓葬味、土腥味，还有传世味。一般玉器气味以新近出土最为浓郁，熟悉这种气味最好的方法是多嗅老窑陶瓷特别是新近出土的陶瓷气味，尤以战国、汉代陶器为重要，它们的气味与同墓出土的玉器一样。此种方法仅限于新近出土或近期出土的玉器，关于鉴别那些伪造出土古玉特别灵验，它们不仅没有墓葬气味，相反，有种刺鼻的化学气味或单纯的土气味。此种方法要求我们多实践、多比照，才有所收获。但有一点需留意的是：带有泥土杂物的玉器，不管早晚出土，必须有墓葬味，用水一浸或呵气其中中博物物华华博物中中华华博物中物华华物华博物物物
中物中华
2
味更大，反之，无味那么必假。
古玉辨伪四误区 华博
物中
特别多谈古玉鉴定方法，常以以下方法作为主要鉴定方式。按照中国古玉出土的数量以及我们研究的水平，还远远不够，特别是商至汉的玉器类型学还不完善，我们觉察的数量更有限，每一次大量玉器的出土，都有一些新的器型、新的艺术风格、新的类型，因而，以下老生常谈四点鉴定意见充其量，也只能作为参考而已。
（一）、外型辨伪。
有些材料特别强调这一点，事实上原始艺术
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