悬疑类网剧的叙事分析
作者：刘岩
来源：《报刊荟萃（下）》2017年第03期
摘 要：近年来，智能设备的普及和网络文艺的发展推动了网络剧的大发展大繁荣。一批有着高质量的网剧竞相出现，不断吸引着受众的注意。在此过程中，灵异类网剧往往成为受众热捧的对象。《灵魂摆渡》自播出伊始，就获得了良好的口碑与收视率。本文旨以《灵魂摆渡》为例，对悬疑类网剧进行叙事分析，探讨该类型剧博取受众喜爱的根本原因。 关键词：《灵魂摆渡》；叙事分析；受众
网络自制剧具有低成本、高回报的特点，视频网站利用自身优势，生产了一大批网剧，吸引了受众与广告商的注意。在视频网站竞争的过程中，一些独具特色的剧情片流行开来，开启了网剧时代。灵异类网剧极具吸引力，其中《灵魂摆渡》的火爆与其独居特色的叙事方法密切相关。
1《灵魂摆渡》的剧情简介
《灵魂摆渡》于2014年2月28日在爱奇艺平台上映。该剧共20集，分为19个单元，每个单元有相对独立的剧情。该剧主要讲述了夏冬青、赵吏、王小亚三人围绕444号便利店（灵魂驿站）展开的、帮助那些尚未投胎的鬼魂圆梦并寻找自己遗失记忆的故事。该剧通过悬疑诡异的叙事方法，让受众在观剧过程中高度集中，引导受众进入一种思考状态。 2《灵魂摆渡》的原型分析
《灵魂摆渡》19个单元剧中，亲情原型使用了6次，爱情原型使用了8次，友情原型使用了2次，英雄原型使用了2次，撒旦原型使用了1次。
无论是新闻还是影视，接近性都是影响受众关注度的重要指标。爱情、亲情、友情三种原型从人类情感的觉醒到现在已经形成了深层次的情感记忆，它们有着强烈的普遍一致性和可重复发生性，每时每刻环绕在受众周围，受众对这三种原型的集体无意识是其他原型难以超越的。《灵魂摆渡》在分析受众心理、审美习惯的基础上，充分发挥这三种原型的能量，在情感升华中隐含深刻的社会道理，成为这部网剧火爆的重要原因。 3《灵魂摆渡》的叙事视角分析
《灵魂摆渡》的第一层叙述者是导演与编剧，他们通过非聚焦性型来编排整个故事，以一种全知视角出现，即导演与编剧掌控整个剧情的发展，充分了解人物内心活动及故事结局，这对受众整体把握20集的《灵魂摆渡》也有着重要的作用。如受众可以了解剧中夏冬青与赵吏两人，面对同一个鬼魂“冤情”的思考——夏冬青希望帮助鬼魂圆梦，而赵吏则是想尽快把鬼魂
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送到冥界，两人内心世界的波澜同时展现在受众面前，让受众进一步了解两人的性格分歧，满足受众好奇心，增强继续观剧的欲望。这与导演在一开始就塑造的两人角色定位是有密切关系的——夏冬青代表人间，颇具善良，更加感性；而赵吏则是冥界的代表，相对冷峻严肃。 《灵魂摆渡》的第二层叙述者则是剧中人物自身，这是一种内聚焦的叙事视角。剧中人物以自己的视角来看待整个故事的发展，只知“自己事”，不知“他人事”，每单元剧中的故事冲突则由此展开，悬念也在此集中。如《灵魂摆渡》中《鬼探》这一集，讲述卧底警察小龙被毒枭杀害，他的鬼魂在夏冬青的帮助下，跟父母相聚，并且拿到毒贩们的罪证，一举将毒贩团伙绳之以法。在这过程中，分别以“小龙”跟毒枭作战、思念父母且不愿去冥界与夏冬青同情小龙、了解小龙并帮助小龙的两个人的个人叙事视角发展整个故事情节，两人单一的视角在此汇合，既使悬念出现，又使冲突在最后缓和，可谓一石二鸟。视角如此的巧妙搭配，是《鬼探》这一集极具吸引力的关键。
《灵魂摆渡》的第三层叙事者是剧中关键人物——赵吏。对于赵吏，整部剧都是以非聚焦视角与内聚焦视角两种相结合来发展故事情节的。赵吏作为冥界的公务员——灵魂摆渡人，对夏冬青的身世了如指掌，甚至夏冬青的“阴阳眼”也是赵吏给的。在这里，赵吏看待夏冬青，使用的是全知视角。而对于赵吏本身，他自己却是内聚焦视角，他是一个没有灵魂的驱壳，存活了几千年，却忘记了自己最美好的回忆。他能透彻的了解夏冬青的过去与未来，却对自己的记忆无可奈何。两种叙事视角同时在赵吏身上使用，使这部剧更耐看——两个男主角在寻找各自遗失记忆的道路上友情日久弥坚。 4《灵魂摆渡》的叙事语法分析
借用普罗普对童话故事的功能说来分析《灵魂摆渡》，可以简要概括成以下
功能设置：夏冬青成为夜间营业员→结识王小亚→认识“老板”赵吏→遇见不同的鬼魂→三人帮助鬼魂圆梦→圆梦过程中寻找自己遗失的记忆。三个主角的人物性格虽然多样，并且时常产生矛盾，但都是遵循这个功能组合展开。
不仅如此，三位主角也经常两两产生矛盾，这使剧情发展充满波折。用格雷马斯的“符号方阵”可以对此进行简要的分析。符号方阵以二元对立为核心，构成意义对立。《灵魂摆渡》大部分剧集以两人一组出现，如夏冬青与王小亚、夏冬青与赵吏、赵吏与王小亚及三位主角与每集中不同的鬼魂。这些人物往往一组价值观相近、情感有共鸣，其他组会与此组产生冲突，从而制造悬念，推动情节发展。选取剧集中经常出现的人进行符号方阵分析，大致可以概括出剧情：
通过该符号方阵可以将剧情解读为：赵吏给予夏冬青阴阳眼，让夏冬青成为同伴中的“怪人”，失去朋友，在此两人形成对立；由于赵吏一直“奉公执法”，积极将鬼魂送到冥界，在此鬼魂不能了结心愿，两者形成对立；王小亚最开始也是鬼魂，她内心不愿意接受已经死去的事实，因而她与鬼魂本身形成对立；王小亚与赵吏分别代表昆仑与冥界两方势力，两者时常发生
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冲突，在此形成对立；王小亚与夏冬青感情之路总会有不同的牵绊，夏冬青优柔寡断，王小亚激情似火，两者性格形成对立；夏冬青可以看到鬼魂，但是由于鬼魂开始对其不信任，两者之间时常发生冲突，甚至鬼魂要取掉夏冬青的性命，在此，两者目的形成对立。以上六组二元对立关系形成的“阐述场景”具有强大的构成力，在此过程产生爱与恨、得与失、喜与悲，故事也因此诞生。 5结语
《灵魂摆渡》这部剧的成功表明：从受众角度出发，寻求独特的叙事方法，利用网络传播优势，结合社会热点问题，紧贴受众喜爱的影视题材，不断提升审美价值、娱乐价值与社会意义，是网剧发展的必由之路。 参考文献：
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