北宋 风格 水墨山水 米氏云山{意义：山水画至两米而风格大变盖意过于形} 画家：米芾、米友仁 技法：纯粹的形式语言创造 风格：更具有美感和形式意味，信笔做之，不取工细，意似便已，是对五代以来主流北方山水的补充，上追董源。 小景山水 惠崇：《溪山春晓图》 赵令穰 作品《湖庄清夏图卷》 风格：作画多是小轴，很秀雅，也很有情趣 意义：在全景式雄伟山水之外别开新境，现实可居的世界清丽可善的，亲切的 青绿山水 风格 真实细致的刻画自然景色，大景式构图，画家的主观色彩不李成 作品 《读碑窠石平野图》《技法 以淡墨情韵自然灵动，风格 善用质朴有和浓重的墨画出全景山棱的结构，与山传神”范宽 作品 《溪山行旅风格 善用质朴有和浓重的墨画出全景山棱的结构，与山传神”郭熙 作品 《窠石平远图》{现存确记年的卷技法 强调“可行游、可居”想境界，提取舍之法则远法” 风格 强调“境外之妙“布景很多，无论水，还是平有新意。 意义 其子整理的集》标志着已经成熟 王诜 作品 《渔村小雪画风 秀雅清润，趋向细腻典雅，务求真实，严谨画家王希孟 作品 《千里江 技法 移步换形赵伯驹、赵风格 将笔墨的伯啸{南宋} 南宋 风格 画家 调节自然的成分大饰效果 打破了全景式构图，富有诗意的水墨，键笔皴檫和新颖的构李唐 作品 《万壑松风墨山水}《卷》{青绿技法 大斧披皴 风格 笔墨渐趋精重剪裁，画明有力 意义 将范宽纪念水转化称一模式，逐渐章法又开南风 刘松年 作品 《四景山水风格 师承李唐，水，画风一飞变雄奇为工界画 意义 蕴育了南宋意趣 马远 作品 《踏歌图》技法 强健有力的风格 构图章法更只画山之一涯，并且画量的空白 意义 继承和发展来的水墨山了新的突破夏圭 作品 《江山佳圣江万里图卷远图卷》 技法 先用水墨皴笔，称为“风格 水墨荒率的交融而 马远夏 圭被称为“马一角夏半边”，完成了山水画史上“水墨精奇之变”关注水墨形式语言的强
宋代人物 特点 由灿烂的白描{精细}——李公麟《五马图》 着重色走简笔人物画——梁楷《李白行吟图 向水墨 内容 更具现实生活气息的风俗画——张择端《清明上河图》 可惜古鉴李唐作品：《来徽图》 今讽喻现实的历史其他画家，《文姬归汉图》 故事画 画家 北宋初年 张择端 作品 《清明上河图》 技法 散点透视，界面 意义 题材主题有明显变化和发展，宋代绘画重要现象和新成就 李公麟 作品 《五马图》 技法 白描 李唐 作品 《采薇图》——历史故事《行医图》——风俗画 意义 北宋南宋过度人物 梁楷 作品 《李白行吟图》 技法 发展了水墨简笔画法，洗练放逸 意义 开启元明清写意人物之先河 风格 宋代职业画家以及宫廷绘画多追求严谨工细，注重写实，文人画则以写意为先，抒怀写情，用笔放逸而不拘常格。 宋代花鸟 特点 在徐黄二体相互竞争此消彼长的背景下发展，由充实而空虚，有绚烂而 平淡，题材范围缩小 北宋 风格 北宋前期约一百年，黄筌画法是北宋院体花鸟之主流：写真贵逸平和，端庄富丽而细腻逼真的绘画。赵昌、易元吉、崔白打破了近一个世纪的黄体规范，写实呢个传物象之神。他们既体现了黄派花鸟“状 工 笔 画家 物精微“之特点『”继承性』，同时又加入新的生动活泼的气象『发展性』 赵昌 自号“写生赵昌” 易元吉 善画猿 崔白 作品 《双喜图》《寒雀图卷》 风格 表现自然灵活的动态 宋徽宗 作品 《芙蓉锦鸡图》《柳——赵鸦芦雁图》 佶 风格 瘦劲清丽如“屈铁断金”的瘦金体 精工逼真的形体刻画，细腻艳丽的色彩，重视自然物象的形态描写 北宋末年宫廷绘画已进入富丽重色，野逸水墨二体兼容并蓄，已成为成熟完美的历史形态 延续北宋画风，多见方形、圆形、异形的小幅，为南宋花鸟最具特色之一部分 作品 《枫鹰芦雉图》 风格 精确生动，刻画细致入微。 意义 南宋时期具有重大影响的花鸟画家 《鹤》《老松叭哥图轴》 随笔点墨而成，不设色 在精工富丽的院体花鸟和清雅的士夫梅竹之外出现的一位在花鸟上；另辟蹊径，风格豪放纵逸的水墨花鸟画家 追求笔墨意趣 诗画本一律，天工与清新。浑然天成，粲然日新，论画以形似，见于儿童邻 之作。 主张：自我娱乐的工具 特点 意 义 南 宋 法 写 常 意 文 人 作品 技法 意义 李迪 特点 风格 理论主张 适吾意 表达画家个人意兴，感受，以区别追求形似的画工 题材：山水花鸟，追求闲情逸致，强调神似 文同 画派 湖州竹派 作品 《墨竹图卷》 技法 以墨深为面，淡为背，始于与可 画 画 苏轼 文仝 杨无咎 家 作品 风格 意义 《墨竹》 墨梅村梅 《枯木竹石图卷》 鲜明的笔墨意趣 图元明清写意花鸟无不受其影响
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