论中国书法与现代设计的创新性融合

设计美学论坛ｌ　１７　论中国书法与现代设计的创新性融合　文／王利利　路由　摘要：书法艺术在中国传统文化中有着十分重要的地位，而且是最能体现中国文化的一种艺　术。通过对书法艺术在现代设计中契合点的分析，以书法艺术的形式元素、语言技法为基础，灵　活运用其多变的可塑性，结合现代材料、制作条件、技术，将书法时空变化的个性与设计有机融　为一体，可以搭建一条连接传统书法与现代设计之间的桥梁，对实际案例进行分析，可以探索书　法艺术与现代设计的创新性融合之方法，为书法艺术在现代设计中的创新应用提供一个更为广阔　的视角和借鉴空问。　关键词：书法艺术；现代设计；契合点；创新性融合　书法艺术在中国传统文化中有着十分重要的地位，而且是　追求文字的创新与变化，以及审美的表达、文化的体现。在这　最能体现中国文化的一种艺术。但是，随着现代人们生活方式　个过程中，书法的书写意识与设计的思维越来越接近Ｉ　。甲骨文　的改变，中国书法艺术与现代生活的直接关联性越来越薄弱。　的古朴、鸟虫书的装饰、楷书的端庄严谨、行书的流动闲适、草　如果能将书法元素合理巧妙地运用在现代设计作品中，不但是　书的恣意张狂、现代书法的求变革新，等等，都体现了书法艺　对中国传统艺术的有效传承，更是对中国设计中民族文化意蕴　术所具有的“设计”意味。　的有力表达。随着社会的发展，设计的本土化、民族化越来越　书法艺术因本身就以汉字为基础，所以在设计的领域中，　得到重视。书法作为一种具有鲜明民族文化特征的艺术，受到　字体设计首先与书法艺术有着更多的关联性。现代字体设计可　中国设计师的喜爱，为了传承书法文化，也为了中国设计能够　以大胆地借鉴书法笔画、结字和章法，以丰富字体设计的表现　具有自己独有的魅力，书法元素在设计领域得到了广泛应用，　手法。而关于平面设计，书法艺术与其在理论层面上可以说具　为设计增添了更多的视觉元素。　一有某种一致性。首先，我们要打破在欣赏“字”的基础上欣赏　书法的传统，把注意力从黑色的线条转到无墨的空白，这时我　、书法艺术的文化基础　们会发现书法作品即是由线条分割的二维空间【３】。书法和平面设　书法艺术是源于中国的一种独特艺术表现形式，它是一种　计都是在二维空间以一种平面的视觉形式展现，都追求作品的　借助笔墨纸张的特殊表现力、通过独具意趣的文字形象的创造　最终视觉效果，注重作品元素之间的对比与对称，作品整体布　而抒发、表达艺术家内心情感的艺术…。它有着悠久的历史和深　局安排的均衡与和谐，以及作品的风格节奏等美学形式。书法　厚的文化基础。书法是最能代表中华民族文化特色的艺术类型。　有线条的粗细、浓淡、方圆的对比，字的结体、章法布局的安　其美学追求处处反映着中国古老的道家“阴阳思想”和儒家　排。而平面设计则为图与文、元素与空白、颜色形状等对比与　“和”文化。笔墨浓淡，笔画提按，布局疏密，这些辩证关系的　均衡。在表现风格上有沉静庄重类型的篆书、隶书、楷书，活　精妙处理创造出独具一格的书法特征。而儒家的中和思想平衡　泼张扬类型的行书、草书。相应地，平面设计也因文字、图形、　着书法的审美性和功能性，使二者统一，使书法的整体特征趋　颜色、布局幻化出不同的内容与格调。二者对作品整体性审美　向整齐、浑厚、和谐。它的创作形式深刻地反映出中华民族的　意识与思维方式的要求十分接近，甚至可以说不谋而合，书法　人格特征、思维方式、审美意趣和理想追求。　艺术与平面设计的融合就顺理成章。　当然，更精妙的是，书法也有其空间维度构成，而其中所　二、书法艺术元素与设计的契合点分析　隐含的抽象的韵律节奏更是出神入化。空间上，而书法中的　书法有设计的影子，秦汉时期的隶书、小篆、金书、鸟虫　三维变化则是从属于毛笔的提按、使转，动作停止，三维空　书，唐宋时期的楷书、行书或草书，到如今的现代书法创作，都　间消失，可以体会，却难以检验［４ｌ。但是这并不代表我们就不　１８蓑５田　（上）２０１　７　Ｏ２　图１靳埭强《服饰与文化》　能，　维－：卸Ｉ　Ｊ　’ｊ波汁时按。运川Ｉ跨　设计就可以打破原有　ｎ０　ｌ　，他・个领域　新的领域『｝Ｊ、ｆ找新的　ｆＪＬ。ＩＬ￣．ｕ包装　设　、装　小＝设计、址筑设汁、　『～设”等，达砦　ｌ＇ｎ　Ｊ的　设计　Ｉｔ依然乜　浅　＂　庀祟的表达，正是　真灾　的－ｆｌｉ＂ｂ＂．ｆＩＩ　Ｊ，　＿厶邑毗ｒ．　法艺术以新的【ｌｆ￣４Ｌ，给观者带来Ｊ　、　常的　啦感受。时川　法韵律起伏运动。书法的１１，Ｊ一，　祟／ｆ　也　ｆ　并的　动作，更包含　与者的动作形戍　ｎ０｝Ｓ法　１ｆ　种所体现的　形式，Ｉ　是ｌ　乃这些空叫表现出　极为　的　癸感、运动感，从『　对我仃】的感情Ｊ　牛强烈的　；｛－￣１１１　。（ｆｉｌｌ－　Ｉ】　祟达・点卜　设计的融合，足＝非常仃意思的　・个探索。　ｉ　ｉＪ：维　Ｉ｛Ｉ线与　的设计可以抽象地表达节　癸瀚ｆｌ！＝，ｆｌＩ址　ｆｆ¨』ｆｔ．　心考，运』…－『『｝ＩＪ韵律去进行发叶圳很　ｊ　Ｌ仃挑战悱。　三、现代设计与中国书法艺术的创新性融合　Ｊ　Ｉ…Ｉ　Ｉ　】ｆ０法艺术的艾化内涵和审荚追求的基础之　将ｊ　ｆ　ｌ运川剑现代艺术设计ｔ　使书法艺术焕发新的隹命力，Ｉ　砹计ｆ１：　ＩＪＩ也将展观…　特的风格，从而形成新ｎ勺设计　念和　计『人Ｊ　。　伙Ｉ，，Ｊ　案例，笔者探索总结ｒ【　ｉ种不同角度　的　川　式，将１０法　术　设计进行创新性融合。　（一）从二维、　面角度　论是字体本身的架构，字体笔阿浓淡巡涩的　象，还　是字体之间的章法枷局，　法具备Ｊ　面拗成的形式荚法　，　法也是一种半　艺术。作为・种平　『己素，书法艺术无沦　是作为宁体创意元素还足线面　像，己素成用ｆ：也装设计、，卜　海报歧计上，鄙公　其本身灶　｛ｆｌ＂Ｊ艺术感，给作　带来！，ｊ『Ｊ　样的意蕴。我们『１Ｊ　以从多样　体叶１汲取　㈨　格，从　浊　：　体的黑白窳实巾分析形式布局，更ｎｒ以存　法浓淡迟涩的　象中寻找　感，菸至ｕＪｌ以化传统书法艺术的　础上加入创新　素，结合现代数字技术，　其与现代设计相结合，彼此ｍ　捕ｆＩ　５新的火花。　设计尺师靳埭坝的作品（如　１），其作品主题为服饰与艾　化。设计作品看似简单，突则极仃用意。　一琶纤细的浓墨　…　出一个衣架的农钩造　，・笔－ｆ且　人气的　白　划出一道出ｌ线　与划有花纹样式的木直尺　合形成衣架的主体，这样　个元素　姚形成ｒ一个完整的伏架。作品巾的水墨，　素和直尺，一虚物，　实物，形成虚干¨实的对比。而从墨包的处理上看有轻与　、　浓与淡、粗　细的不同。这种处理手＇『去使得整个设计作品简　而义不乏层次感。木尺＿干ｕ　法水　的组合使得衣架的形象　乍动自然，而衣架义以形表意，正好表达出了作哲想要传达的　主题。特殊形式的书法使得作品　面整体传达出美术字体无法　传达的“肜式美”，ｊ虫具中国意蕴，由内而外流露出飘逸的意　境，富有灵性，表达了作者想要传递的文化睫蕴，值得观者　细品味。　（¨二）从ｔ维空间角度　除ｒ住、　设计　刖｛Ｓ　，我ｆ『Ｊ还叮以住空　设计ｌ　，　汲取帖法营养。我们知道，　法不可能像绘画耶佯直接跨入　■维，ｆ　是尢疑地，我们可以利用作为　案７亡素的书法岂术，　助二维角度，将其整体构建或者导人征一个二维空间，进行　分　设计。跨界设计可以打破原有艺术元素的限制，扩展设计　念　设计空　。我们可以将书法艺术与包装设计的二维空　、　装置艺术空问、建筑波计的事　外审问等进行融合。　办面址　书法进行了创新，另一方面，设计也增添文化魅力。　图２王冬龄《禅宗七经》　　　设计美学论坛Ｉ　１９　由著名书法家王冬龄通过跨界设计的书法　装置艺术（如图２），就是巧妙地运用跨界设计　方法，首先他一改传统书法的材料墨汁而采用　白色丙烯颜料；其次他打破了书法必须行列清　晰的传统，以其熟练的书法笔触在透明亚克力　薄膜之上挥洒自如。使得书法艺术以一种独特　的方式在三维空间中得到新的生命，造成一种　飘飘渺渺的梦幻之美，同时也使这种视觉艺术　设计增添更广阔的设计内容。将设计者的富有　想象力的思考和创意与现代书法艺术融合起来，　既具有清简的现代感，又不失书法线条的古典　动态美。　（三）从第　维时间角度　著名书法家邱振中先生说，书法要在第三　维的基础上加以调整扩展，第四维——时间似　乎就成了它唯一的选择。书法线条所产生的运　图５舞蹈设计｛，／－ｉ－草》　动感，正是时间的・种典型表现。如何将书法艺术的时间元素　我们花时间去探¨，做尽町能多的尝试，使中国的设计更具有　与设计结合起来．则是扩展设计和书法艺术空问的・个极为精　独创性和民族性。以书法艺术的形式元素、语言技法为基础，灵　妙的切人点。而将书法时间元素与设计作品融合起来，首先需　活运用其多变的可塑性，结合现代材料、制作条件、技术，将　要理解时间。时间是抽象的，无法用眼睛看到。而埘于受众来　书法时空变化的个性与．【殳计有机融为一体。现任设汁的发展越　说，视觉表现是最直观的理解方式，那么这就需要我们将时间　来越多地开始结合科技的力量，视觉传达的设计、交互设计也　转换。伯格森认为，时间只有化为空间形式，ｌ：Ｌ￣ｎ说，化作钟　不断地打破原有设计的平面的、静态的界限，动效的视觉设计　摆的摆动，才可能被人们知觉，而平面视觉艺术中的时间，则　更具有生命的活力，与观者产生更生动的交流。书法艺术的时　是借助构成元素（线）在空间中的变化而被知觉的【６】。书法一直被　间元素，与设计的融合很可能有着更大的发展前景。随着对牺　赞誉为“无声的音乐，纸上的舞蹈”，将它应用在静态的视觉　法艺术元素在视觉设计中的潜能的不断挖掘，和对设计形式与　设计领域中，元法更充分地体现它的时间和节奏。在现在科技　手法的不断丰富，将会使书法艺术和设计相辅相成，各ｒｌ不断　发达的时代，结合现代科技将书法的时间元素应用到空间动态　生发出新的生命力，绽放光彩。　的视觉设计中，则能将其艺术魅力发挥得更为淋漓尽致。　台湾第一个现代舞团“云门舞集”的创办者林怀民创作的　舞剧《行草　（如图３）中，舞者的动作即是一种表现书法书写　参考文献：　【Ｉ】刘炳森．中国书法艺术［Ｍ］．北京：中国人民大学出版．１　９９４．　【２】周红旗字体设计与中国书法艺术相关性研究【Ｄ】上海：华东师范大　学，２００８．　的时间节奏的创新设计。林怀民先生将借来的书法作品中的字　迹经过电脑处理，用投ｑ．ｆｌ￣９方式呈现在舞台上。舞者身穿黑色　服装，舞台因灯光渲染而白。舞者随着音乐节奏舞动，舞台上　的字迹因舞者的动作而被渐次“书写”出来。黑色的服装是蘸　满墨汁的毛笔，白色的舞台是展开的宣纸舞者以身体为笔墨在　邱振中神居何所【Ｍ】北京：中国人民大学出版．２０Ｉ　１．　邱振中．在第三维与第四维之间［Ｊ】新美术，Ｉ　９９０（１）：ｌ　６－２０　邱振中．书法的形态与阐释【Ｍ】北京：中国人民大学出版，２０１１　伯格森时间与自由意志【Ｍ］．吴士栋，译．北京：商务印书社，ｆ　９５８　舞台自由书写。他们的动作时而迅疾有力，时而缓慢柔软，时　而轻松滑润，正与舞台大幕上字迹展现的风格、书写节奏相合。　作者简介：王利利，武汉大学设计艺术系硕士。　这种设计就好像　法作品的线条在舞者的运动中被创造，线的　路由，武汉大学城市设计学院教授。　推移将时间以及运动本身印在作品中，与音乐的韵律融合形成　一场震撼的视觉盛宴，深切导向人们的内　Ｃ，ｆｉ￣动，耐人寻味。　四、结语　将传统书法应用到现代设计里，不是最新的观念，但值得　编辑：宋国栋