引言
一千多年来，景德镇传统手工制瓷技艺传承有序，并在相对独立的地域文化中形成了浓厚的民族色彩和本土风格，是中国第一批非物质文化遗产。景德镇传统手工制瓷技艺传承不可避免地受到景德镇地域文化的深重影响，并在此影响下形成了鲜明的特点，这对于我们更加深刻地理解景德镇传统手工制瓷技艺传承发展具有重要意义，值得我们深入研究与探索。
景德镇地域文化和传统手工制瓷技艺传承略述
景德镇地处江西省鄱阳湖流域的昌江中游沿岸，群山环抱，在长期的相对独立的发展中形成了独具特色的地域文化。景德镇以陶瓷文化而闻名世界，被誉为瓷都。从总的文化圈来看，景德镇自古处于江南丘陵地区，属于江南文化圈范畴，自古有江南雄镇之称。从民俗文化上来说，景德镇的文化为江南文化圈中的赣文化与徽文化的融合，同时也涵盖了大量其他外来人口文化元素，具有显著的兼容并存的多元化特征。
景德镇地域文化带有浓厚的陶瓷文化气息，其他文化大都围绕陶瓷文化来展开。景德镇早在东汉时期即开始制陶，景德镇是世界上独一无二的以单的传统手工制瓷而支撑了上千年经济发展的手工业城市。景德镇的民风民俗、、城市格局、建筑形式等等，都与陶瓷文化有着千丝万缕的关系。
在中国手工制瓷史中，景德镇传统手工制瓷技艺的发展较晚，但发展却非常迅猛，在宋代时即已经跻身于中国六大窑系之列，以吉白瓷而闻名天下。而到了元代，景德镇青花瓷、枢府白瓷、颜色釉瓷开始兴起。经过元代过渡以后，在明清时期，由于宫廷在景德镇设立官窑进行皇家用瓷的烧造，景德镇一跃而成为天下瓷都，集天下名窑之大成，手工制瓷技艺达到巅峰状态。
与其他产瓷区相比，景德镇是唯一自瓷业兴起后直保持繁荣的城市，在2006年，景德镇传统手工制瓷技艺列入国务院批准的第一批国家非物质文化遗产名录，其分工极为细密，主要工序达到七十二道之多，核心工序主要为拉坯、利坯、施釉、彩绘和烧造。景德镇传统手工制瓷技艺是中国传统文化的核心部分之一，其延续传承具有非常重要的意义。
历史上地域文化对景德镇传统手工制瓷技艺传承的影响
首先，地域文化体系的相对独立性，造就了景德镇手工制瓷技艺传承体系的独特性。景德镇地处江西东北部的江南丘陵地带，相对稳定的环境和独立的文化环境造就了景德镇传统手工制瓷技艺传承的独特性和唯一性。景德镇工匠代代相传的手工制瓷技艺的完整性与独立性是全国乃至世界其他地区所绝无仅有的，其中的许多为景德镇所创烧，如古彩、粉彩、青花玲珑、颜色釉等技艺。
其次，多地文化所形成的行帮文化，造就了景德镇手工制瓷技艺传承方式的二元化。在历史上，各地工匠为谋生而大量到来并聚居在景德镇，成为各地文化杂处地带，各种文化以陶瓷文化为中心，互相融合影响，为了维持手工制瓷技艺的稳定传承，二元化传承方式是景德镇手工制瓷技艺得以精确传承的重要保证，但同时也使技艺传承被限制于较小的范围内。而行帮还对技艺传承设置了大量的规矩，这也大大限制了技艺传承，使部分技艺因此而可能失传。
最后，皇家用瓷烧造所形成的官窑文化体系，造就了景德镇手工制瓷技艺传承内容的丰富性和先进性。明清时期设立更具权威的御窑厂，打破了景德镇手工制瓷技艺传承的单调性，官窑带来了丰富而先进的技艺，民窑通过效仿官窑，模仿学习了大量新的技艺并进行传承，从而极大地丰富了景德镇手工制瓷技艺的传承内容。
新时期地域文化变迁对景德镇传统手工制瓷技艺传承的影响
首先，地域文化的日益开放与包容，造就了景德镇传统手工制瓷技艺传承体系的开放性。而由于开放程度的提高，从而使景德镇传统手工制瓷技艺的传承几乎不再受到任何限制，打破了地域界限。技艺传承的开放性使新时期外地来景德镇学习传统手工制瓷技艺的人口迅猛增长，除高校学生、还吸引了许多外地艺术家前来学习，景德镇传统手工制瓷技艺传承体系进入到空前开放的大时代。
在国外的工业领域，早就有用3D打印来制造建筑用瓷的企业，现在，艺术家也把目光投向了这项革命性技术――利用传统的工艺烧造技术加上无限创意，就能打造出绝美的瓷器。
西班牙设计师伯纳特・屈尼（Bernat Cuni）就借助了3D制瓷打印，完成了他所谓“每天一个咖啡杯”的计划。在30天的时间里，屈尼每天都会制作出一个稀奇古怪的咖啡杯。每个杯子从构思、设计、成型到制成，所花费的时间都控制在24小时之内。
从概念变身实物，最重要的是构建现实模型，整个3D打印过程需要花费大约4小时的时间。在平铺的瓷粉上的特定区域沉积有机粘结剂，每建成一层，在顶部继续添加瓷粉和黏结剂，直到整个模型完工。之后，模型将会被送入炉中加热，这样，黏结剂就会被固化。出炉后，扫掉外层的瓷粉末，一个实体的模型就算是做成了。被清理掉的瓷粉还可以用于下一个模具的制造。
为了让屈尼的杯子永久地保持住结构外形，它需要被送入炉子中再用高温“磨炼”一番。通过使用一种水性喷雾对其预先上釉，可以减轻表面的粗糙程度，然后再进行低温加热，为最终在表面上釉打下基础。层层加工之后，带着亮丽光泽的咖啡杯就修成正果了。
原本只是模型的咖啡杯变成了触手可及的现实事物，充分体现出了3D制瓷打印技术的可操作性和便捷性。屈尼制造的咖啡杯虽然在实用性上有所欠缺，但新鲜的想法和技术带给人耳目一新的感觉。
如果说，传统制瓷工艺高温烧结的魅力是3D陶瓷打印无法企及的话，那么3D制瓷打印的造型技术，却能完成传统制瓷工艺所无法表现的繁复三维结构。
1、越窑在浙江省。
2、浙江省上林湖越窑遗址，位于慈溪市鸣鹤镇西栲栳山麓上林湖一带（原属余姚县），为越窑青瓷主要产区之一。因古代地属越州，故名越窑。越窑是古代南方著名的青瓷窑，汉族传统制瓷工艺的珍品，生产于东汉，闻名于唐朝。
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景德镇陶瓷工艺制作已有近两千年的历史,却始终没有做多少陶瓷饰品,而在异国它乡的陶瓷店却能看到很多的陶瓷饰品,是中国陶瓷饰品无缘于其他饰品行列,还是没有想到用陶瓷制作的产品去开发陶瓷饰品市场呢?无究可考。但是可以确定用陶瓷来做饰品应该是一种性能可靠的先进设想,它是用优良的天然环保材料,这里是指高温陶瓷饰品,不但原料取材于天然土壤,含有很多对人体有益的矿物质,而且价格不高、设计空间很大、又丰富了陶瓷市场,让人们对陶瓷增加新的了解和运用价值。
陶瓷饰品配料烧制和温差决定着陶瓷饰品的珍藏和应用价值,现在就来讲陶瓷饰品的温度差别的制作区分。
一、低温陶瓷饰品
低温陶瓷饰品其实它只能叫陶而不能叫瓷,甚至可叫泥,它没有什么光泽度,一般配料含镉、铅比较高。因为它还没有形成瓷,它是在(700度——900度)低温中烧制的产品,工艺简单成本也比较低。有一定的对人体有害元素存在,成品的颗粒度很大易进水藏菌,不宜暴晒冷冻,而且因时间气候退化会变色掉皮,不宜佩戴身上,作为观赏为好。
二、中温陶瓷饰品
中温陶瓷饰品比低温陶瓷饰品好些,它改善了原料配方,在它烧制过程中温度提高到(1000度——1100度)左右。含铅、镉等有害元素少。颗粒度细数点藏水率比低温的低,虽然含有不良元素,但对人体没有大害,在工艺设计上也可以广泛一点,创作花面颜色上也可以丰富点,比低温陶瓷饰品档次高一点,可作为佩戴欣赏的陶瓷饰品。
三、高温陶瓷饰品
高温陶瓷饰品比中低温陶瓷饰品精细多了、它应用了景德镇传统工艺流程的制作方法,结合了现代高科技的设计配方和当代时尚工艺,能淋漓尽致发挥它的多种特长,在高温1200度的温度以上成型,色釉丰富多彩,在原材料上也比中低温的陶瓷环保的多。不含对人体有害的铅、镉等元素。而又能保存时间长,不会变质变色,还能像其他艺术高温陶瓷一样收藏待古,甚至有的人把过去的老瓷片镶上各种有色金属佩戴欣赏玩耍,这些如果不是高温陶瓷是做不到的,从而证实只有高温陶瓷饰品才有它在陶瓷饰品中的独领。所以说高温陶瓷饰品在其陶瓷饰品中的市场上占有主导地位。
我们在购买陶瓷饰品时,要一看瓷质、二看釉面、三看工艺等。一看在瓷质上看到的易碎程度,在太阳下暴晒或冷冻后会破碎的陶瓷饰品一般都是中低温的,而高温陶瓷饰品能抗晒、抗冷冻、不易破碎。二看在釉面上陶瓷饰品的聚光点,如没有什么聚光点,而是散光的或无光泽度的都是中低温的陶瓷饰品。而高温陶瓷饰品它的发光点强,聚光好集中。三看中低温的陶瓷饰品一般用工具机械制作的多,而手工的少见,这类饰品规格上比较机械,大小差别不大,在烧制过程中温度没有那么高,所以不容易变形,而高温陶瓷饰品不同,它以传统手工为主,画质精细,有点工艺难度,而烧制在1200度以上的高温中,易变形成活率低,成活率没有中低温的高。所以说高温陶瓷饰品要比中低温的陶瓷饰品珍贵多了。
在高温陶瓷饰品的领域中,人们有太多的暇想空间,应用广泛,它既能把它做成很高档的工艺艺术精品,也能做成大众群体的华丽装饰品,男女老少各有所喜的佩戴珍饰,还能点缀家具装饰、车饰、包饰等,用途相当广泛。
陶瓷饰品现在还是刚刚起步,由于它不会含有对人体有害元素,而且高温陶瓷饰品还原自土壤中提取含有对人体有益的矿物质,永不褪色变样。高温陶瓷饰品设计是一种创造性的产品,它和其它饰品造型艺术一样,其决定作用的造型艺术、色彩材料与配套材料等因素,他们相互制约、相互促进,所以说高温陶瓷饰品设计也是一门综合性的造型艺术。
高温陶瓷饰品在不同的材料,不同的釉色,不同的造型,决定着不同的成型工艺产品,工艺的方法也多种多样。人们感知饰品时首先映入眼帘的就是饰品的装饰效果,是高温陶瓷饰品里飘逸出来的设计者巧工妙手的寄托内在修养寓意。市场流行的高温陶瓷饰品不仅追求了艺术的美,借鉴了绘画、雕塑、彩釉和其他姊妹艺术的经验,而且打破了时空限制,突破了原有的艺术形式,强化了作品意境,探求了高温陶瓷饰品的装饰材料装饰技法的自然天成之美,达到人为装饰美与天然浑成的胎质美,釉色工艺美的高度美感,让人们在有限中找到无限的设想,成为充满美感、充满自由、使其它饰品所不能替代的珍贵饰品。
冯建华
1961年生于景德镇,景德镇高级工艺美术师。1977年属轻工业第一批小艺人,创作《元春省亲》《牡丹仙子》等作品多次获奖。
265年前，受中国皇家御用陶瓷与景德镇精湛陶瓷文化影响，维特尔斯巴赫皇族在自己的皇宫宁芬堡创立了自己的皇家陶瓷品牌。中国传统制瓷工艺至今仍影响着巴伐利亚皇家陶瓷文化……
2013年，巴伐利亚王子路易波特来到景德镇寻找陶瓷之源，他带着朝圣的心情从高岭捧回了高岭土，这些高岭土将被带回德国由宁芬堡的制作大师们制作出精美的陶瓷，再回赠中国、回赠给景德镇……
王子的低调之行
1月20日上午10时许，两位高鼻子蓝眼睛的外国人抵达景德镇飞机场，他们推着堆满了行李箱的推车缓缓走出抵达出口。两位站在出口门外等候的年轻女孩捧着鲜花迎了上去，接过鲜花后，两位外国人中个子较高的那位用中文说了一句：“谢谢！”
据了解，这两位外国人来自德国最大的联邦国巴伐利亚。其中，年纪稍大的是巴伐利亚王子路易波特，也是新一任巴伐利亚维特尔斯巴赫皇族的新任大公（国王），个字较高的是王子所拥有宁芬堡皇家瓷器全球CEO汤玛斯。
王子的这次景德镇之行，只带了7人随行，也没有惊动景德镇的政府部门，可谓相当低调。王子的助理兼翻译苏巧盈告诉记者，王子此行的目的就是为了寻找瓷器之源，看一看久闻大名的景德镇。
在此后的参观访问过程中，王子一行到了景德镇陶瓷学院、江西省陶瓷研究所、景德镇古窑博览区、景德镇御窑厂遗址、景德镇十大瓷厂博物馆。在参观的过程中，看着景德镇出产的精美陶瓷，王子忍不住发出惊叹声：“太好了，太好了。”
特别值得一提的是，王子一行还特意参观了高岭，看一看瓷器的发源地。在双龙湾高岭土古矿洞，王子还采集了两块高岭土，准备带回德国宁芬堡，交由制作大师们制作成精美的瓷器，再回赠给中国，回赠给景德镇。
王子的瓷器之缘
路易波特王子与他的祖先一样，是一位狂热的陶瓷爱好者，景德镇之行背后的推手则与他皇宫中收藏的那些陶瓷密切相关，其中珍藏在慕尼黑皇宫珍宝馆的一块来自景德镇定制的皇家纹章青花瓷盘，意义非同一般。
据介绍，中国明朝万历年间，景德镇生产许多定制的外销瓷，主要由葡萄牙船只经由澳门出口到欧洲。这块瓷盘为巴伐利亚公爵马克斯米利安一世自景德镇定制的众多青花瓷盘之一，盘沿的绘画取自中国式的吉祥与幸福象征，盘中菱形方格交织的图案是巴伐利亚公国的象征，与巴伐利亚雄狮将皇冠高高拱立起来，图案两侧环绕的是哈布斯堡王朝援赠于巴伐利亚公爵马克斯米利安一世的金羊毛勋章。但值得一提的是，中国的制瓷大师们也许是有意把盘中的上下2个巴伐利亚雄狮改画成了中国的吉祥物麒麟。
“这个瓷盘代表了维特尔斯巴赫家族与中国之间传统文化的碰撞与融合，有着极其珍贵的历史意义。”王子说。
王子是宁芬堡皇家瓷器作坊的主人，这个坐落于慕尼黑宁芬堡皇宫里的皇家御用瓷器作坊，至今采用的制瓷方式仍然是全手工制作，是目前全球唯一一家从建厂至今依旧坐落于皇宫内，并保存完好的博物馆级皇家官窑。
由于SLM和SLS技术的加工方法灵活、柔软度高、加工周期短、成形材料有良好的性能，在颌面外科中制作植入体、骨替代物以及牙体修复中的嵌体、冠修复、义齿支架等具有较大的优越性。目前很多学者已经将该技术引入口腔医学领域。
1．1制作人体器官或组织模型应用SLM和SLS技术可以制造人体器官或组织模型，帮助患者了解人体相应器官的结构和特点，在教学或者外科手术中提供直观内部结构，更好地学习或制定正确的手术方案。很多学者研究了此技术在这方面的应用，制作了例如牙颌模型、下颌骨三维模型、头颅模型［5］等。该技术比原有工艺更快、更精细，在批量加工生产中占有很大优势。
。例如人工颌骨、关节等代用器官，钛网支架，类骨植入体等快速成形产品。口腔修复领域使用的植入体主要为金属植入体及生物材料植入体。传统采用锻造或铸造方法制作的金属植入体，加工工艺比较繁杂、周期长、成本高，给患者带来很多不便。SLM和SLS技术弥补了这些缺陷。金属钛及其合金由于其良好的生物相容性及机械性能，在植入体方面应用很广。使用SLM和SLS技术制作的金属钛植入体可以精确控制多孔钛的孔隙参数，制作出的植入体内部致密、外部孔隙率高。外部的高孔隙率增加了植入体与宿主骨的骨结合面积，提高了生物活性，减少了植入体的失败率。使用SLM技术制备的多孔钛金属结构与人类松质骨结构类似，并且内部的空隙可以降低金属钛的弹性模量，使之接近于人体松质骨的弹性模量。朱娟芳等使用激光快速成形技术制作纯钛植入体研究后得出，所制作的纯钛试样具有良好的生物相容性，与骨组织之间有很好的力学适应性，机械性能满足牙科植入用纯钛材料的要求，符合生物医学组织替代植入材料的标准。生物材料植入体方面，使用SLM和SLS技术制作与骨组织成分组成类似的羟磷灰石类骨植入体可以减少自体骨移植的创伤及并发症，缩短定制人工骨的制作时间。Lindner等使用选择性激光熔覆技术制作了可生物降解的骨基质植入体及磷酸钙陶瓷人工骨移植物，应用在颌面骨及头骨等部位，移植物与周围骨组织结合良好，达到了良好的临床效果。
1．3制作间接模型使用激光快速成形技术制作出反映口腔内部结构的模型，然后通过模型获得患者所需要的修复体，如局部义齿支架、阻塞器等。
1．4制作口腔金属修复体口腔义齿修复现阶段最常用的材料主要有镍铬合金、钴铬合金、金钯合金、金合金、银钯合金、钛合金等。传统使用失蜡铸造法成形口腔修复体，得到的修复体铸件尺寸精度较高，不受材料的限制，但生产周期长、制作出的铸件表面粗糙度较低、铸件尺寸不一、铸造易导致环境污染。选择性激光加工技术的发展与使用，弥补了传统铸造工艺的不足。
1．4．1钴铬或镍铬合金修复体钴铬合金及镍铬合金，尤其是钴铬合金由于其良好的性能及便宜的价格是目前制作冠修复体使用最广泛的合金材料之一。李勇等对比使用激光快速成形法与传统方法制作的钴铬合金或镍铬合金试件，发现用激光立体成形方法比传统方法制作后合金的机械性能和生物安全性更好。Takaichi等用SLM技术制作牙科用钴铬合金，发现SLM技术制得的试件抗屈强度、伸长率、显微组织结构等方面均优于铸造所得试件，符合口腔用材料标准。胡江等使用激光快速成形技术制作镍铬合金基底冠，其牙合面边缘、轴面中点及肩台中点外表面与基底冠内表面的间隙均小于临床可接受标准。Santos等应用SLM技术制作的钴铬合金的基底冠外形、精度及边缘适应性均较好。
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1．4．2钛合金修复体钛及钛合金因为具有良好的力学性能及优异的生物相容性，在口腔修复临床，尤其是用作可摘局部义齿支架材料十分常用。但是由于钛的熔点比较高、易氧化，传统铸造工艺容易形成铸造缺陷。激光快速成形技术的使用使得该问题得到解决。SLS方法所得的合金宏观结构上柱状晶比较规则，晶粒较小，原始晶粒越小，钛合金疲劳性能越高。这说明激光立体成形的加工特性，大大提高了纯钛的性能，可以改善纯钛用作支架材料强度不足的缺点。微观组织结构显示，激光快速成形试件表现为相互交织的细密网篮状结构，而这种排列规则的网篮状结构正好具有良好的抗疲劳、耐腐蚀性能。很多实验证实，该技术制备的纯钛或钛合金修复体，拉伸强度明显高于常规铸造纯钛性能，且制得的修复体精度较高，能够达到牙科使用要求。韩彦峰等使用激光快速成形技术制作了形状规则的纯钛基底冠，边缘适应性检测结果表明，基底冠试件的各点隙大小符合甚至优于临床可接受标准。并且与传统方法相比，该技术工艺更简化，成形后的全口义齿钛基托外形良好。
1．4．3与传统方法制得的烤瓷冠金－瓷结合性能对比目前烤瓷冠面临的最大问题为饰瓷崩瓷，影响崩瓷的关键因素为金－瓷界面的结合强度。李国强等研究表明SLM制作钴铬金属基底冠的金－瓷结合力优于传统铸造法钴铬合金基底冠的金－瓷结合力，这可能与金属与瓷粉熔融更广泛、更深入有关。但Akova等的实验结果为激光成形钴铬合金的金瓷结合力与铸造钴铬合金相比，无明显差异。张丽君等研究了应用激光快速成形技术制作的纯钛与NoritakeTi－22钛瓷的结合性能，得出其钛－瓷结合强度与铸造纯钛的钛－瓷结合强度差异无统计学意义。关于SLM和SLS技术制作的烤瓷冠的金－瓷结合性能是否高于传统方法制作的金－瓷结合性能目前尚未达成一致意见，仍需要更深入的研究。
1．5在义齿制作其他方面的应用在义齿修复制作的其他方面，金树人等尝试使用快速成形方法制作磨牙树脂全冠取得成功。Azari等利用快速成形技术制作固定修复体的蜡型，缩短了制作时间，增加了制作精确度。。
2在口腔医学中应用存在的问题及展望
2．1材料及工艺问题加工中使用的材料及工艺对成形的零件起着重要作用。所用的材料既要能够进行激光快速成形制作，又必须无毒且性能良好。粉末材料的物理特性会影响零件的精度及粗糙度，制作工艺的某些因素(如铺粉厚度、激光的功率等)不稳定会降低零件的精度及表面光洁度，导致制作缺陷。要制造出精密的金属零件，需要对初制零件进行后续处理或引进低收缩的粉末产品。目前满足这些条件的材料寥寥无几，这也局限了该技术在口腔医学中的发展。技术制造方面，选择性激光成形技术需要靠输入计算机辅助设计的数据，数字的精准度将直接影响制造的结果。并且激光的能量密度、送粉速率和数控机床的运动速度对成形精度有显著影响。
2．2激光快速成形技术制得试件存在的问题吴江等对比激光快速成形技术与传统方法制得的钛基托的适合性及平均误差，发现SLS技术制得的钛基托与传统制作方法相比，适合性稍偏低，需要在加工精度上进一步改进。吴琳等证实，由于可摘局部义齿支架外形的复杂性，SLS技术尚不能完全适用于实际义齿支架的造型要求。另外，由于该技术的原理为激光高温熔化或烧结材料，材料局部的过热处理可能会引起材料的改性，甚至会产生一些毒性反应。
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