[word格式]现代京剧《红灯记》选段——《雄心壮志冲云天》音乐分析

云天》音乐分析

现代京剧《红灯记》选段——《雄心壮志冲 云天》音乐分析 现代京剧《红灯记选段 雄心壮志冲云天音乐分析 摘要:作为”国粹”艺术的京剧,为

lll页应时代的潮流,进行了系列改革.本文以 现代京剧红灯记中李玉和的唱段雄心 壮志冲云天为例,依照其板式顺序作具体 分析,来说明现代京剧为塑造英雄人物打破 框框,创造不同系统综合应用的新程式,器 乐的发展成为气势宏伟,表现力丰富的中外 混合乐队,它是”以局部服从整体”,以伴奏 为主,能动为歌唱伴奏,为内容服务. 关键词:板式李玉和京剧革命 戏曲音乐是我国民族民问音乐体裁的 一

种,它是戏曲艺术表现人物思想感情,刻 画人物性格,烘托舞台气氛的重要艺术手 段之一,也是区别不同剧种的重要标志.京 剧音乐是京剧综合艺术中一个重要组成部 分,它是塑造人物形象,揭示人物内心世界

和体现剧本主题所不可缺少的手段. ?陈芳

现代京剧红灯记是阿甲,翁偶虹根据上海爱华沪剧团同 名沪剧剧本改编的,由李少舂,李金泉,刘吉典等为其设计唱腔, 1964年参加京剧现代戏观摩演出获得成功.原先哈尔滨市京剧团 演出时称其为革命自有后来人,后来北京京剧团又将其改称 为红灯记(以下简称红)

《红》剧故事发生在抗口战争时期敌占区某地.全剧的主题 思想是以李玉和祖孙三代人与H本宪兵队长鸠山为首的口本法 西斯侵华势力作顽强英勇的斗争,表现李玉和一家为了祖国人 民大智大勇,坚贞不屈的高尚品德.从《红》剧的艺术构思上 看,整个戏剧情节和戏剧冲突自始至终都紧紧围绕着革命英雄 李玉和等千方百计地要把密电码送往柏山游击队和日寇鸠山等 绞尽脑汁妄图阻止密电码送往柏山游击队这个斗争而展开的, 可见李玉和是全剧的第一号人物.在创作过程中,作者紧紧抓 住阶级斗争这个纲来塑造他的典型性格,以李奶奶,铁梅等正 面人物烘托他的高大形象,以鸠山,王连 举等反面人物的假恶丑进一步对比他的真 善美.《红》剧在唱腔方面既保持了鲜明的 京剧风格又赋予了新颖的时代气息,音乐 设计别具匠心.第八场是全剧的高潮,这 一

场最集中地塑造了李玉和的文学形象及 音乐形象,其中他的核心唱段雄心壮志

冲云天》更是淋漓酣畅地抒发了共产主义 战士在生死考验面前的壮志豪情,成为整 个音乐布局的重点.下面就该唱段依照其 板式顺序作具体的分析.

雄心壮志冲云天》是第八场抒情专 场中的重要唱段,也是全剧的音乐高潮, 是塑造李玉和音乐形象的关键所在.从唱 词的内容来看,全段可分之为三个部分: 从”狱警传似狼嗥”至”抗日的烽火已燎 原”为第一部分,是对李玉和与敌人斗争

的描述;”口寇,看你横行霸道能有几天”至”想到此,信心增, 斗志更坚”为第二部分,写李玉和远大的革命理想;”我为党做 工作”至最后归为第三部分,写李玉和对革命工作的念念不忘. 整段采用二黄唱腔.二黄通常是”板起板落”,以5—2定弦,通 常定调I=E,曲调级进较多,声腔的音乐性格严肃深沉,擅于表 现舒展抒情的感情.整段唱腔组套方式属快慢交替: 二黄导板.一回龙一原板一慢三眼?原板. 一 垛板

导板前有一段长的”引奏音乐”,用铜管乐作为先导,庄严 地引出高亢雄壮的英雄主题,然后是以三大件为主的快速激昂的 音调,其问采用功能性和声,大量使用强烈而刺耳的不协和和 弦,先声夺人,在李玉和尚未出场之前,把英雄挺拔巍然屹立的 神态,举步有力的形象和与敌人决一死战的气概鲜明生动地表现

网上借阅,多媒体教学,电子阅览室,通讯广播,数字图书馆等 诸多方面.而这些功能的实现,必须依托于高性能的硬件设施. 现在我校图书馆正处于数字化发展的前期,大学城的建设尚未完 工,接下来必然是设备的进驻和安装调试,这个期间一定规划好 图书馆的数字化建设方案,在财力允许的前提下,一定要购置性 能高一些,可扩展的计算机网络设备和存储设备,为以后的发展 预留出更大的空问.随着高校多媒体网络教学,数字图书馆等应 用的展开,高校校园网应采用万兆以太网作为主干的网络,这种 高速链路构建的校园网络,使得各分校区之间的连接,可实现端 到端的以太网访问,进而提高传输效率,有效保证远程多媒体教 学和数字图书馆等业务的开展.

总之,高职院校图书馆的发展有许多问题值得思考,在其发 展建设的过程中,可以借鉴大学图书馆的许多宝贵经验,又不能 完全死搬硬套.图书馆的建设应该因校制宜,结合自身的能力和 特点,创办出富有鲜明高职教育特色的图书馆,提高服务质量和 水平,真正成为教学科研的好帮手,科技信息的导航者. 参考文献:

[1]章国超.高职教育带给图书馆的思考.图书馆学刊,2002 (增刊);

[2]魏力更.高校图书馆电子资源体系的建设与发展,2006 (3):

【3]马凌云.略论中小型高校图书馆的发展,河北科技图苑, 20O5,18(4)

(作者单位:重庆医药高等专科学校图书馆)

2009.No15O

出来.这段引奏音乐不仅描绘了敌寇暂时猖獗的险恶环境和白色 恐怖的气氛,而且烘托了英雄气吞山河,大义凛然的革命正气, 为李玉和的出场作了强有力的铺垫前导.紧接着引出慷慨激越的 “二黄导板”,乐队作暂时的停顿,在一阵强烈的锣鼓段声中,李 玉和身负重伤,艰难地拖着自己受伤的肢体,坚强地屹立在舞台 的中央,当唱至”我迈步出监”时,在”迈步”后有一段乐队全 奏的问奏,然后三大件和乐队演奏由轻渐响.直至高八度的”出 监”,伴奏与唱腔融为一体.这里三大件的演奏全是”跟腔式”包 腔,和声运用了减三和弦和变化重属七和弦,音色硬朗,富有动 力性,烘托了李玉和视死如归,把刑场当战场的无畏气概,之后 用乐队全奏再次奏出李玉和的英雄主题,强收,引出”回龙”. 二黄回龙是京剧革命之后二黄声腔中所特有的板式,通常接 在二黄导板的后面,是二黄导板与其他板式转接时的过渡,属于 下旬句式,它的前半部分因与二黄导板相连,为了和二黄导板形 成对比,是垛句式处理,后半部要转入其他板式,因此通常是近 似二黄原板节奏,并有一个较长篇幅的拖腔.本唱段中的”回龙” 是一句急切高昂的”回龙腔”,三大件在这里弓法干脆,出音强 劲,运用了以”加花式”,”跟腔式”为主的包腔手法,充分展示 了英雄压倒一切敌人的气概.唱至”锁不住我雄心壮志冲云天” 之后有一段较长的拖腔,三大件运用”重复式”的包腔,加上乐 队功能的和声,生动刻画了英雄的豪迈气概,之后又是一段间 奏,运用各种乐器在各个音区依次呼应地演奏由主题音调变奏而 来的旋律,一方面把李玉和坚韧不拔的钢铁意志揭示无遗,另一

方面刻画了他的心潮逐浪高,气冲入云霄的内心世界. 从”贼鸠山要密件毒刑用遍”起转入了”二黄原板”属2/4 拍,一板一眼,叙述性较强,唱腔由上句和下旬组成,下句往往 比上句紧凑,简短,结构不对称,下句的第二分句往往是”板后” 起唱.其基本格式如下:(以十字句为例) 厂—-—] 上句:XXlx(X) ??? 广———] IxXIx(x) ???

XXl(X)XlX一 ???? 下句:丁?] ??????????

在配器方面再次用乐队及锣鼓的穿插,三大件采用”跟腔 式”包腔,适当的地方运用”加花式”包腔,强调了李玉和的宁 死不屈和对敌人的无比仇恨.唱至”抬头远看”处又是一个长拖 腔,引出一个精心处理的间奏,用笛声和弹拨乐演奏着脱胎于李 奶奶说家史配乐的旋律,由此引出了《大刀进行曲》的音乐主题, 扩充了舞台的空问和时间,显现了”抗日烽火已燎原”的景象. 从”我看到革命的红旗高举起”开始,三大件以”加花式”包腔 贯串,到”但等那风雨过”时,改用以”重复式”包腔为主,唱 腔逐渐趋向柔和,接着由吹管乐器与弦乐器演奏一抒情过门,引

出了东方红的音调,表现了李玉和在残酷斗争面前置个人安 危于度外,展望未来,看到了东方一轮红日将要喷薄而出照亮大 地,由此将”原板”转入了”慢三眼”.

整个”慢三眼”是全唱段的高潮所在,用抒情豪迈的笔法 来处理高潮是这段的特点,这里弦乐伴奏以一定的和声为背景, 衬以附加声部的复调旋律,三大件的伴奏用”反复式”,”加花 式”,”跟腔式”的交替,淋漓尽致地表达了李玉和誓为革命奋 斗终身的信念,同时也体现了他无限憧憬的内心世界和丰富的 情感,他向往着以毛主席为首的老一辈革命家领导全国人民走 向胜利,对建立新中国的那一天充满着眷恋之情.高潮过后又 转为”二黄原板”,依照前面所述的二黄原板的基本格式,现将 该部分分析如下: 上句:我为党 下 献

上甸?王连举 ?

他和我单线 黼厂

下旬:因此上不怕他乱咬乱攀

这四句表现了一个革命战士对党的事业的赤胆忠心,叙述了 李玉和对密电码转移任务的关切及对叛徒的憎恨.上句”我为党 做工作很少贡献”是3+3+4的十字句形式,每个分句都是”板起 板落”,显得节奏沉稳,曲调朴实;第二分句”做工作”有小拖

腔,扩展了一小节;下旬”最关心密电码未到柏山”比上句紧缩 了三个小节.第三,四唱句,内容是仔细判断,分析情况,坚信 革命任务一定能够完成,从内容出发,唱腔紧缩,各分句也紧接, 上下旬均有过门衔接,体现了李玉和爱憎分明的重要侧而.为了 表现李玉和的革命激情和崇高革命气节,最后采用了由2/4节拍 转1/4节拍的”垛板”,字多腔少,曲调顿挫而铿锵,烘托了李 玉和坚定不移的崇高品质,结尾使用了散收,刻画了李玉和高大 完美的音乐形象,深刻地揭示了无产阶级英雄”最有远见,大公 无私,最富有革命的彻底性”的阶级本质.

雄心壮志冲云天》的唱段除了上述的在板式,配器,表现 内容等方面的独具匠心外,与此相适应的,在这一场安排的舞蹈 造型也特别丰富,特别集中,在此就不作具体叙述分析了.总的 归纳,可以说舞姿始终与音乐紧密配合,二者交相辉映,在全剧 中如异峰突起,从另一角度对完成李玉和的英雄形象起了巨大的 推动作用.

李玉和——雄心壮志冲云天,对这段”一个共产党员的内心 独白”仅作上述的分析还是远远不够的,今后我们还需加倍努 力,对其作更加深入地分析与了解,希望会有更新的突破.通过 对这一唱段的分析,我们能清楚地看到京剧艺术改革后的光辉, 虽然不能说它的音乐创作是最完美的,但可以以此为更上一层的 起点.让我们共同努力,取长补短,将京剧艺术发扬光大. 参考文献:

[1]中国戏剧研究》叶长海主编;

[2]2(《京剧与中国传统文化》杜长胜主编;

[3]京剧音乐论述李刚王喜太编着;

[4]京剧红灯记的起源》刘灵(电影文学2005.7); [5]从革命现代京剧看传统戏剧的转型杨健(中央戏剧 学院2003.3)(作者单位:温州大学教育学院) 2009.No15