后现代主义艺术思想影响下的景观设计

景又见ｉ殳计　可作为中国城市化进程中城市规划、建筑、风景园林等学科很好的参考与借鉴。　参考文献　［１］Ｊａｍｅｓ　Ｃｏｎｍｒ．Ｌａｎｄｓｃａｐｅ　Ｕｒｂａｎｉｓｍ／／Ｍｏｈｓｅｎ　Ｍｏｓｔａｆａｖｉ　ａｎｄ　Ｃｉｒｏ　Ｎａｊｌｅ．Ｌａｎｄｓｃａｐｅ　Ｕｒｂａｎｉｓｍ　ｌｉｃａｔｉｏｎ，２００４．　［２］Ｆｒｉｅｎｄｓ　ｏｆ　ｔｈｅ　Ｈｉｇｈ　Ｌｉｎｅ．Ｄｅｓｉｇｎｉｎｇ　ｔｈｅ　Ｈｉｇｈ　Ｌｉｎｅ：Ｇａｎｓｅｖｏｏｒｔ　Ｓｔｒｅｅｔ　ｔｏ　３０ｔｈ　Ｓｔｒｅｅｔ［Ｍ］．Ｎｅｗ　Ｙｏｒｋ：Ｆｒｉｅｎｄｓ　ｏｆ　ｔｈｅ　Ｈｉｇｈ　Ｌｉｎｅ，２００８．　１　３　ｊ　ｈｔｔｐ：／／ｅｎ．ｗｉｋｉｐｅｄｉａ．ｏｒｇ／ｗｉｋｉ／Ｊａｍｅｓ—Ｃｏｒｎｅｒ　［４］ｈｔｔｐ：／／ｗｗｗ．ｆｉｅｌｄｏｐｅｒａｔｉｏｎｓ．ｎｅｔ／　［５］华晓宁，吴琅．当代景观都市主义理念与实践［Ｊ］．建筑学报，２００９（１２）：８５—８９．　［６］詹姆斯・科纳（美）．论当代景观建筑学的复兴［Ｍ］．吴琨，韩晓哗，译．北京：中国建筑工业出版社，２００８．　［７］詹姆斯・科纳，李墙译．地形流动［Ｊ］．世界建筑，２０１０（１）：１７—２１．　［８］Ｗａｌｄｈｅｉｍ　Ｃ．Ｔｉｌｅ　Ｌａｎｄｓｃａｐｅ　Ｕｒｂａｎｉｓｍ　Ｒｅａｄｅｒ［Ｍ］．Ｎｅｗ　Ｊｅｒｓｅｙ：Ｐｒｉｎｃｅｔｏｎ　Ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒａｌ　Ｐｒｅｓｓ，２００６：１３—１９．　［９］汪瑜．曼哈顿的空中花园——纽约高线公园［Ｊ］．花木盆景（花卉园艺），２０１１（６）：４１－４２．　［１０］杨春侠．悬浮在高架铁轨上的仿原生生态公园——纽约高线公园再开发及启示［Ｊ］．上海城市规划，２０１０（１）：５５—５９．　［１１］李涛．从废弃的高架铁路到纽约市民的公共大阳台［Ｄ］．南京：南京林业大学，２０１１　［１２］詹姆斯・科纳Ｆｉｅｌｄ　Ｏｐｅｒａｔｉｏｎｓ事务所．弗莱士河公园，斯塔顿岛，纽约州，美国［Ｊ］．项琳斐，译．世　建筑，２０１０（１）：４０４３．　［１３］詹姆斯・科纳Ｆｉｅｈｔ　Ｏｐｅｒａｔｉｏｎｓ事务所．安人略湖公园，多伦多，安大略省，加拿大［Ｊ］．项琳斐，译．世界建筑，２０１０（１）：４８＿４９．　［１４］詹姆斯・科纳Ｆｉｅｌｄ　Ｏｐｅｒａｔｉｏｎｓ事务所．谢尔比农庄公园，孟菲斯，田纳西州，美国［Ｊ］．王靖，译．世界建筑，２０１０（１）：４４．４７．　［１５］林广思，章健玲．景观都市主义的前海实践：访Ｆｉｅｌｄ　Ｏｐｅｒａｔｉｏｎｓ主创设计师詹姆斯・科纳教授［Ｊ］．风景园林，２０１０（５）：１６—２１．　（责任编辑｜ｌＩＩ　‘Ｉ　Ｉ。－　¨ｌ　。¨¨Ｉ－’¨１Ｉ　…¨¨　｜ｌＩＩ　…¨　’¨ＩＩｌ　‘’ＩＩＩ・　Ｉｈｌ　‘‘ＩＩＩ一’　Ｉｌ　ｌ”Ｉｈ＿－’　ＩＩｈ　…　‘’　。’。ＩＩ…　‘１ＩＩＩ　。｝ＩＩ　Ｉ“ＩＩＩＩ—　ＩＩＩ　Ｉ｜ｌＩＩＩ＿－　Ｉ　ｌＬｈ　。。ＩｈＩ－　Ｊ…。ＩＩ・…　ＩＩ　ＩＩＩＩ　ＩＩ　Ｉ　ＩＩＩ　ＩＩ］　ＩＩＩ　Ｉ　ＩＩＩＩ　ＩＩ　Ｉ葛华忠）　Ｉ　Ｉｂｌ　Ｉｄｏｉ：１０．３９６９／ｉ．ｉｓｓｎ．１０００—８１０１．２０１３．０１．０３５　后现代主义艺术思想影响下的景观设计　张健健　（南京工业大学工业与艺术设计学院，南京２１００１９）　摘　要：西方艺术在２０世纪下半叶经历了一次新的裂变，并形成了多元复杂的后现代主义艺术。后现代主义艺　术中的一些思想对于当代的景观设计产生的深刻的影响，推动当代景观设计在一些新的方向上做出探索。这些探　索对我国景观设计中挖掘和表达历史文化、转变对自然的态度、创造更具情感的景观等方面均有一定的启发。　关键词：景观设计；后现代主义；艺术思想　后现代主义艺术是相对于现代主义艺术而言的。现代主义艺术是西方工业文明的产物，以追求自我表现、　不断挑战传统和创造新形式为主要特征。２０世纪后半期，随着西方社会进入后工业化时期，各种新的问题在　社会各个领域表现出来，使得西方社会的文化氛围和思维逻辑产生了巨大的变化。这使得西方艺术在２０世纪　下半叶经历了一次新的裂变，并形成了多元复杂、异彩纷呈的后现代主义艺术。　１　后现代主义艺术及其思想特征　与现代主义艺术思想相比，后现代主义艺术思想更多地体现出世俗性和大众化的特征。现代主义艺术具　有鲜明的以自我为中心的特点，后现代主义艺术则突出自我怀疑，强调主体丧失，反对一切中心。法国艺术家　杜尚（Ｍａｒｃｅｌ　Ｄｕｃｈａｍｐ）就曾说过：“我们太看重自己了，我们以为自己就是这个地球上的主宰，我对这一点非常　怀疑。”ｌ１　所以后现代主义从人类自身的生存立场出发开始反省，以前被否定的东西开始得到接受，传统的价　值也被重新评估；艺术家重新走入社会生活，关注大众的生存状态和审美趣味，努力缩短艺术和现实的距离。　收稿日期：２０１２—１０－２４　修回日期：２０１２—１１—１６　基金项目：２０１２年度教育部人文社会科学研究青年基金项目“２Ｏ世纪西方艺术对景观设计的影响研究”（编号：１２ＹＪＣ７６０１１０）。　作者简介：张健健（１９７９一），男，博士，讲师，主要从事景观与环境设计的教学研究工作。Ｅ－ｍａｉｌ：ｎｌｚｊｊ＠１２６．ｔｏｎｉ　１２４　林业科技开曹ｃ　２０１３年第２７卷第１期　寮叉见ｉ殳计　生产在过去的发展方式，并试图通过艺术创作唤起人们重新思考人类与自然的整个关系。许多艺术家收集城　市生活中的废弃物制作成公共艺术品，一方面为了提醒大众回收利用、循环再生的重要性；另一方面也是从后　现代主义的角度表达对工业文明的反思。这种创作思想也影响到当代一些工业废弃地的景观改造。在美国西　雅图煤气厂公园和德国杜伊斯堡北风景公园等一些废弃地景观设计中，设计师在改造中保留了原有的机械设　备和工业建筑，使其成为具有文化内涵的“工业雕塑”或是承担一定功能的场所，同时又通过生态修复技术改　良场地内受到污染的土壤和水体，为游人创造出一个生态、安全的休息和活动环境。这样，自然环境得以修复，　废弃的厂房、设备得以保留，并通过艺术的手法引发人们对于技术和环境的重新思考，人们对于工业污染的恐　惧也被转化为对于工业遗产的审美体验。　作为后现代艺术流派的大地艺术则与同时期发展起来的生态主义和环保思想有着更加内在的联系。许多　大地艺术作品都蕴含着生态主义的思想和原则，比如对环境的最低干扰、利用现成材料、让自然自己做功等。　此外，大地艺术作品往往在遭受破坏的土地的生态恢复过程中，以艺术的手法提升环境的价值，这给景观设计　师处理类似场地带来了很大的启发。德国杜伊斯堡北风景公园是在一个废弃的钢铁厂旧址上建造而成的。设　计师彼得・拉茨不仅保留了公园中原有的厂房和设备，而且在公园的中心区域设计了一处“金属广场”作为公　园的核心景观。每块质量达７　ｔ的铁板从工厂移到场地中，按照７×７平铺成正方形。这些看似废弃材料的铁　板，实际上包含了设计者对工业生产与生态环境之间的深刻思考。这些铁板在被清理掉灰尘和铸造沉积物之　后，表面展现出微妙的锈蚀纹理图案，而这些纹理图案会随着时间进一步变化。设计者正是希望将这些铁板在　自然环境中风化、锈蚀的过程展现给参观者，让参观者对于工业生产、人、自然环境之问的关系产生自己的思考　和理解。景观设计本身就是涉及生态与环境的艺术，这些带有后现代主义色彩的作品的意义不仅仅在于采用　了某些生态修复的技术或手段，更在于通过对生态意识的传达引发人们对生存环境的关注和思考。　２．３重视观念的作用　如果说现代主义艺术注重视觉形式的创造，那么后现代主义艺术则更加注重观念的表达。作品的形式和　美感已经不再是艺术创作追寻的终极目标，观念性的置人与表达成为后现代主义艺术创作的潮流，艺术也由现　代主义时期的美学革命转变为后现代主义时期的思想观念的革命　Ｊ。早在１９１７年，杜尚就曾说过，“观念比　通过观念创造出来的东西要有意思得多。”　这种思想把新一代艺术家的目光从形式的探索吸引到观念的表　达上来，并形成后现代主义艺术的一个重要特征。过程艺术强调艺术创作的过程，行为艺术将行为作为艺术，　大地艺术将自然的过程作为艺术，而观念艺术则认为观念本身就是艺术。　这种重观念、轻形式的思想也影响到景观设计。过去的设计师都希望设计出稳定持久的视觉形式，虽然景　观设计要考虑植物的生长、季相的变化等因素，但大家还是追求设计一种相对永恒的和保持不变的景观。尽管　在当代景观设计中仍然很重视视觉形式的塑造，但有越来越多的设计师认为这种视觉和形式的优先性限制了　景观全面而生动的创造力　Ｊ。因此，后现代主义重观念、轻形式的思想促使一部分设计师把设计的焦点从形　式转移到生发形式的观念上来。实际上，景观的成型本身就需要一个漫长的过程，尤其对于一些在生态和社会　环境发展等方面存在不确定性的场地，其景观的成型会受到各方面因素的影响。因此，一部分设计师将景观看　作一个动态变化的系统，希望制定一个可以指导场地景观发展的思想策略，而不是为其构想一幅一成不变的景　色。荷兰景观设计师阿德里安・高伊策（Ａｄｒｉａａｎ　Ｇｅｕｚｅ）在阿姆斯特丹机场景观设计中，和当地的林业机构合　作，采用最适合在这里生长的桦树作为骨干树种，每个植树季节里都在这里种植ｌ２．５万株桦树，持续８年。植　物逐渐成为森林，占据了所有的空地和废弃地。桦树林下还种植了红花草，因为红花草可以固氮，为树木的生　长供给有机肥料。设计师还委托养蜂人安装了一些蜂箱，蜜蜂能够传播红花草的种子。就这样，在阿姆斯特丹　机场里形成了一个小的生态圈，桦树、红花草和蜜蜂形成了一个物质循环的共生群落。在加拿大当斯维尔　（Ｄｏｗｎｓｖｉｅｗ）公园设计中，建筑师雷姆・库哈斯（Ｒｅｍ　Ｋｏｏｌｈａａｓ）提交了一份完全没有形式的方案，它只提供了指　导公园景观发展的策略，公园的各种要素将根据未来场地的发展进程来布置（图３）。这确保了将来的公园场　地具有更大的灵活性和可塑性，有助于协调由于过程的复杂性而产生的结果与愿望之间的冲突，能更好地应对　公园场地和周边城市生活的转变　Ｊ。在这样一些案例中，设计的观念取代形式成为方案的主导，景观发展的　自然和人文过程真正得到重视和体现。　１２６　林业科技开发２０１３年第２７卷第１期　曩　贝ｉ殳计　３后现代主义对于我国景观建设的启示　３．１　历史文化的挖掘和表达　历史文化的挖掘和表达是后现代主义的一个典型的特征，也　是后现代主义反对现代主义国际风格的最有力的表现。景观是人　类文明的成果，是历史和文化的载体，所以后现代主义思想和景观　设计在这一点上产生了契合。我国的景观设计历来讲究文化，设　计者常常从古籍或典故传说中挖掘当地的历史文化，以景观小品　等形式再现于设计中。实际上，“文化”的内涵是非常宽泛的，它的　挖掘不应仅仅停留在历史典故或传统形式上，而应该拓展到人类　在该片场地发展过程中创造的各种物质和精神财富。在广东中山　岐江公园设计中，设计者就把场地中原有的部分构筑物和机器设　备作为文化符号保留下来，融入公园景观，不仅使场地的历史文脉　得以延续，而且表现出一种独特的美学意境。　图４瑞欧购物中心庭园　（图片来源：参考文献［１１］）　３．２　尊重和发挥自然的力量　后现代主义中的拼合艺术、大地艺术等流派都提醒人们要关注人类社会发展对自然的影响，同时也表现＿『　对“人类中心论”的质疑和批判。因此，减少对自然的干预、尊重自然运行机制、强调人与自然过程共生的思　想，逐渐成为当代西方景观设计的流行趋势。我国自古就有崇尚自然的思想，“道法自然”则是道家思想的核　心理念。然而，我国在景观设计中对自然的理解大多还停留在视觉层面，一度盛行的“大树进城”、“南树北上”　等做法就是为了营造城市中的视觉自然，结果违背了自然规律，体现的仍然是征服自然、改造自然的“人类中　心主义”思想。在这方面，西方后现代主义景观中尊重自然的机制和过程、尽可能减少人工干预从而让自然做　功，或者是用艺术的手法来唤起公众对人与自然关系重新思考的做法，都是值得我们借鉴的。　３．３设计更具情感的景观　后现代主义让艺术从精英走向大众，人们生活中一些喜闻乐见的元素都成为艺术创作的题材，这也启发景　观设计将一些生活中常见但却被忽视的东西作为设计元素，从而让设计更加充满情感和趣味，也使景观更加贴　近大众生活。受现代主义设计思想的影响，当代景观过分强调功能从而使得生活变得如同机器般枯燥、缺乏情　趣，这也是造成城市景观风貌雷同的原因之一。后现代主义关注大众的审美需求，并且挑战现代主义纯粹理性　的设计思想，试图将诗意重新带回现实生活，让景观和人们的生活、工作、休闲产生更加密切的联系。随着我国　人民生活水平的不断提高，人们对各类环境的艺术质量的要求也越来越高，仅仅满足功能的景观将越来越难以　满足大众的要求。灵活巧妙地运用新的符号和元素，创作出更具情趣的景观，与大众产生情感上的互动，这也　是后现代主义艺术带给景观设计的启迪。　参考文献　［１］（法）皮埃尔・卡巴内．杜尚访谈录：插图珍藏本［Ｍ］．王瑞芸，译北京：中国人民大学出版社，２００３．　【２］陈池瑜．西方当代艺术的走向［Ｊ］．艺术探索，１９８９（１）：７３－８０．　［３］林箐．传统与现代之间［Ｊ］．中国园林，２００６，２２（】０）：７０—７９．　［４］王向荣，林箐．两方现代景观设计的理论与实践［Ｍ］．北京：中国建筑工业出版社，２００２．　［５］葛鹏仁．西方现代艺术・后现代艺术［Ｍ］长春：吉林美术出版社，２０００　［６］马永建．后现代主义艺术２Ｏ讲［Ｍ］上海：上海社会科学院出版社，２００６．　【７］詹姆±・科纳著．论当代景观建筑学的复兴［Ｍ］．吴琨，韩晓哗，译．北京：中国建筑工业出版社，２００８．　［８］Ｊｕｌｉａ　Ｃｚｅｒｎｉａｋ．ＣＡＳＥ：Ｄｏｗｎｓｖｉｅｗ　Ｐａｒｋ　Ｔｏｒｏｎｔｏ［Ｍ］．Ｍｕｎｉｃｈ：Ｐｒｅｓｔｅｌ　Ｖｅｒｌａｇ／Ｈａｚａｒｄ　Ｄｅｓｉｇｎ　Ｓｃｈｏｏｌ，２００１．　ｆ９］Ｊｕｌｉａ　Ｃｚｅｒｎｉａｋ．ＣＡＳＥ：Ｄｏｗｎｓｖｉｅｗ　Ｐａｒｋ　Ｔｏｒｏｎｔｏ　ｌ　Ｍ］．Ｌｏｎｄｏｎ：Ｐｒｅｓｔｅｌ　Ｐｕｂｌｉｓｈｉｎｇ，２００１　［１０］壬建国，韦峰．重新理解自然，重新定义景观——彼得・拉兹和他的产业景观作品［Ｊ］，规划师，２００４，２０（２）：８一ｌ２．　［１１］王晓俊．西方现代园林设计［Ｍ］．南京：东南大学出版社，２０００．　［１２］卡菲・凯丽．艺术与生存：帕特丽夏・约翰松的环境工程［Ｍ］．陈国雄，译．长沙：湖南科学技术出版社，２００８．　（责任编辑李彦　葛华忠）　１２８　林业科技开农２０１３年第２７卷第１期