中国文学史复习题

中国文学史复习题

初唐

初唐四杰及其创作

“初唐四杰”是指高宗武后时期出现在文坛上“以文章名天下”的四位“年少而才高，官小而名大”的作家，即王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。他们有变革文风的自觉意识，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气，在诗歌的题材、风格、形式上都有新的开拓和贡献。题材上“由宫廷走向市井”，“从台阁移至江山与塞漠”，代表了当时文学革新的方向；风格与宫体诗的绮靡不同，而是真实情感的抒发，或开朗豪放、积极进取，或悲凉雄放、铺张扬励；形式上王、杨长五律，卢、骆长于七言歌行，改造了宫体诗。为唐诗的发展做出了积极的贡献。

王勃：存诗不多，但抒怀言志、写景抒情、羁旅思乡、送人别友诸方面均有佳作，有《王子安集》。

杨炯： 1、高度的概括力2、跳跃性的结构 3 诗的中间两联对仗工整，笔法精炼，平仄合律，音韵铿锵，节奏感强，是初唐诗坛较为成熟的五律之作。

卢照邻：诗在题材上由宫廷转向市井，在内容上由赞美享乐变为批判荒淫，是对宫体诗风的一种大胆突破。

骆宾王：擅长七言歌行，有《骆临海集》。其《帝京篇》题材内容、表现手法以及篇章结构等都和卢照邻的《长安古意》相近，被称为“绝唱”。

唐初四杰的贡献

（1）对诗歌题材的开拓

（2）转变了初唐诗风

（3）完善律绝，发展歌行

“沈宋”及其创作

1. 沈宋对诗歌的贡献主要是在音律方面，首先完成的是五律的定型。

2. 在五言的定型后，杜审言、李峤和沈宋一道，用创作实践成功地将五律的规则应用到了七言体诗歌，于中宗景龙年间完成了七言律诗的定型。

陈子昂诗歌及其创作，陈子昂诗歌革新主张及其理论

内容① 露时弊②述怀言志③抒发愤慨④羁旅赠别

艺术特征

① 格慷慨悲壮，雄浑苍凉。

②善用比兴寄托，词旨幽远。

② 朴无华的语言风格。

③ 陷：对民歌、律诗学习不够，有的《感遇诗》说理枯燥。

陈子昂诗歌革新的理论

（1）陈子昂诗歌革新的主张主要表现在他的《修竹篇序》中。

（2）在这篇诗序中，陈子昂第一次将汉魏风骨与风雅兴寄联系起来，反对没有风骨、

没有 兴寄的作品。这样，复归风雅的目的就不只是美刺比兴，而是要追踪多悲凉慷慨 之气的建安风骨，寄托济世的功业理想和人生意气，与片面追求藻饰的齐梁石峰彻底地划清了界限。

（3）其次，他提出了一种“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练”的诗美理想，要求将壮大昂扬的情思与声律和词采的美结合起来，创造健康而瑰丽的文学。

陈子昂《登幽州台歌》

《登幽州台歌》 前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。 分析： 诗中直抒胸臆，以广阔的空间和漫长的时间为背景，融入了对历史、现实与人生的丰富而复杂的思想感情，刻画了上下求索的自我形象，显示了对宇宙、社会和人生的思考与领悟。

艺术特点：

（1）直抒胸臆的抒情方式。（2）长短参差的句法。

张若虚《春江花月夜》

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明，

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月？江月何年初照人。

人生代代无穷已，江月年年只相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青风浦上不胜愁，

谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼？

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台，

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家，

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

分析：全诗从月生写到月落，从春潮着笔而以情溢于海作结，诗人不仅提供了一幅赏心悦目的画面，它还生发出对宇宙人生的无限遐思，就传统诗歌中不乏苦涩意味的游子思妇的相思之情，也升华为优美动人的艺术境界。

盛唐：盛唐气象

唐开元 天宝时期，经济空前繁荣，国力极度强大，但政治经济的危机已开始显露，除了李白杜甫两位伟大的诗人以外，还有很多成就很高的诗人，可以按思想倾向，题材内容分为两类：比较多写山水田园闲适生活的山水田园诗人；较多写边塞征戎生活得边塞诗人。

王维，孟浩然山水诗的艺术特征

孟浩然：

1. 几乎全部为山水田园诗或与山水田园紧密相关的诗歌。

2. 长于五言，简短幽雅。清空闲远、冲淡自然是其诗的主要特色。

3. 善于诗画结合，动静结合，显得声情并茂。

4. 有些诗在冲淡自然中也透出一股壮逸之气，体现了孟浩然风格的多样性。

5. 诗语自然纯净（豪华落尽见真淳）

王维：诗歌的类型有山水田园诗 边塞诗 离别诗 幽愤诗

1.“诗中有画，画中有诗”，以画法入诗，善于创造清新秀丽的意境。

2．长于描写，既能大处落笔，概括描写维奇壮阔的景象，又能细处着墨，刻画物态。

3．构思精巧，善于捕捉富于生活情趣意象；善于在动态中捕捉自然景物的光和色，在诗里表现的浓郁的生活气息和丰富的色彩层次感。

4．以禅入诗。

5．语言清新洗炼，在明朗朴素中现华彩，音节和谐响亮，富于音乐美。

边塞诗派的代表作家

高适 内容广泛，但最突出的是以政治家的眼光分析边塞形势，议论战争的得失，以政

论笔调表达边防政见的诗。

岑参

1．奇情壮丽，节奏多变。

2．风格壮伟恣肆，富于浪漫气息

3．感情真挚自然，一气流注。

王昌龄

七绝代表了他诗歌的最高成就，被称为“七绝圣手”，并在这一领域与李白同领风骚。

其边塞诗讲究立意构思，反映了广泛的生活面，带有透视历史的厚重感 ，表现出深婉蕴藉的特色 。《从军行》、《出塞》

王瀚

王瀚狂放不羁的行为心态，在唐代士人中具有典型性。其代表作《凉州词》以豪饮旷达写征战，连珠丽词中蕴含着清刚顿挫之气，极为劲健。

崔颢

李颀 诗风秀丽而气格雄浑，以边塞诗著称，长于律诗和七言歌行。 代表作为《古从军行》，唱响了反战的声音，风格苍凉悲壮。

李白诗歌创作的浪漫主义特征

一、强烈的主观色彩

1．重激昂豪迈而少细致描述。2．喷薄而出的情感渲泄。

二、丰富奇特的想象

1.善于借助梦境仙界，捕捉超现实的意象，描绘一个瑰丽的理想世界 。2、融汇传说、神话，驰骋想象，描写客观世界。

三、大胆的夸张和新奇的比喻。

四、豪放飘逸的风格

五、清新自然的语言：清水出芙蓉，天然去雕饰

艺术特色：（1）运用了大量的浪漫主义表现手法：丰富的想象、大量的神话传说、极度的夸张等手法，来表现蜀道的艰险，使蜀道风光既神奇又壮伟，令人惊奇振奋。

（2）散文化句式，长短错落，自由灵活，形成了全诗感情奔放而又跌宕起伏的抒情特色。

（3）反复咏叹，抒情意味极浓：以反复咏叹的手法来渲染气氛，抒写感情，深化主题，具有回环往复之美，因而成为千古名句。

杜甫诗歌的创作及其创作特征

思想内容

一、 反映民生疾苦，表现对人民的深切同情

二、 忧国悯时，表现深挚的爱国感情

三、 揭露统治阶级荒淫腐朽，表现强烈的憎恨感情

四、 歌咏自然景物，抒写亲友之间的深情厚谊

杜甫诗歌的艺术性

一、 反映生活高度概括，抒发感情爱憎分明

二、 寓主观倾向于客观叙事之中

三、 多用细节描写，对话的运用和人物语言的个性化

四、 善于锤炼语言，精工凝炼，时有口语。

五、 杜诗众体兼备而众体兼长

六、 杜诗主体风格：沉郁顿挫，沉郁顿挫风格的感情基调是悲慨。

中唐

中唐的古文运动

以韩愈为代表的复古主义思潮，在贞元时期发展成为一种广泛的社会思想运动，正是从意识领域内来挽救这个严重的危机，促进“中兴”的局面的出现，从而加强和巩固唐王朝统一的封建帝国统治。

韩愈打着复古的旗帜，主张恢复孔孟儒家思想的正统地位，反对佛道二教整伤社会风化

韩愈 柳宗元对散文的贡献

韩愈：成就最高的是由于自己仕途坎坷不平而对黑暗现实进行了揭露和批判的作品。[韩愈散文在艺术上彻底摆脱骈文的束缚。追求推陈出新，立意新颖，并且创造了许多富有表现力的词汇；散句当行而句式错综变化，灌注内在意气，自由奔放酣畅淋漓。]

韩愈的散文，内容复杂多样，形式也多种多样。他的杂文，发挥了散文战斗性的作用，不少作品达到思想艺术完整的统一。《原毁》用散文抒情《祭十二郎文》。韩愈的散文雄奇奔放，富于曲折变化，而又流畅明快。

他的散文语言有简练，准确，鲜明，生动的特点。他善于创造性地使用古代词语，又善于吸收当代口语创造出新的文学语言，因此他的散文词汇丰富，绝少陈词滥调，句式的结构也灵活多变。

他想象丰富，还善于运用多种譬喻使对象突出生动。

柳宗元：作品具有强烈的现实主义精神[柳宗元主要以散文创作的成就来支持古文运动。其作品可分论说、寓言、传记、 山水游记四类。他将寓言从一种文学手段发展成独立、完整的文学样式，成为讽刺文学的重要体裁。山水游记是柳宗元散文的精华，富有诗情画意，既刻画出山水的自然个性，同时又寄寓自己的个性，成就极高。]

贬官柳州之后，有些采取寓言的形式，讽刺当时腐败的社会与政治，文章短小警策，含义深远，表现了杰出的讽刺才能。语言锋利简洁，风格严峻沉郁，他善于体情察物，抓住平凡的事物的特征，加以想象和夸张，创造生动的形象。

往往借题发挥，通过描写下层人物，反映中唐时代人民的悲惨生活，揭露尖锐的阶级矛盾，渗透他的忧心如焚和对美好生活的愿望。

更加著名的是他的山水游记，往往在景物描写当中抒发了他的不幸遭际和他对于现实的不满。他描写山水之乐，一方面借以得到精神慰藉，同时曲折地表现了他对丑恶现实的抗议。

韩孟诗派及其创作

韩孟是指韩愈和孟郊

韩愈：怪怪奇奇，戛戛独造

孟郊：怪奇险异，幽僻冷涩

韩孟诗派，是指中唐以韩愈、孟郊为代表的诗歌流派，注意广泛从前代诗歌中吸取营养，有意打破传统的表现手法，避熟就生，标新立异，戛戛独造。发掘新的形式、语言、意境，创立自己的新风格。

1.“不平则鸣”

2.“笔补造化” （既要有创造性的诗思，又要对物象进行主观裁夺 ）

3.崇尚雄奇怪异之美

新乐府运动的理论主张

（1）主张 “为时”“为事”而作的创作原则

（2）阐发了诗歌的特性，阐发了形式和内容的关系。

（3）追求浅切、明白的语言。

（4）写作方式。写作新乐府，即事名篇，首章标其题，卒章显其志。

白居易《与元九书》

晚唐

李商隐的诗歌创作及其风格特征

1. 政治诗 反映重大政治事件 反映社会现实

2. 咏史诗

3. 感怀言志诗（吟咏怀抱、感慨身世之作）

4. 抒情咏物诗

一 深情绵邈、绮丽精工

1.工于比兴，情致缠绵

善于运用比兴、象征等手法，刻划入微，传达缠绵的情感。

2.巧于用典，意境含蓄朦胧

他是唐代诗人中用典最多的作家。举凡史事、神话、传说，皆能得心应手地驱役于诗中。

以及比兴、象征等手法，构成丰富多彩的艺术形象，意蕴含蓄，耐人咀嚼。

3 语言清丽，尤擅七律

杜牧《咏史诗》

五代

词的创作：李煜词的创作及其贡献

李煜词的艺术成就：

① 大了词的表现领域。多数作品则直抒胸臆，倾吐身世家国之感，情真语挚。

② 善于运用工细的白描，鲜明的对比，悲欢的映衬，贴切的比喻，高度的夸张等多种艺术手法，把抽象的生活感受具体化、形象化，使读者有同身共鸣的艺术魅力。

③ 语言自然、精炼而又富有表现力。他的词不镂金错彩，而文采动人；不隐约其词，却又情味隽永；形成既清新流丽又婉曲深致的艺术特色。

④ 在风格上有独创性：疏宕。

宋初“三体”：

一以徐铉、李昉等为代表，以白居易为师，诗风平易浅俗，是当时的主流诗歌，此为白体诗；一以杨亿、刘筠、钱惟演为代表，以李商隐为师，辞藻华丽，讲究用典，是白体之后的诗坛主流，因诗集《西昆酬唱集》得名，此为西昆体；

一以魏野、林逋等隐士为代表，以贾岛、姚合为师，多用白描手法写隐逸生活，诗风清苦，此为晚唐体。

唐宋诗之别

作为一代诗歌，宋诗在艺术特征、审美情趣与创作方式等方面形成了有别于唐诗的新诗体，

缪钺先生在《诗词散论•宋诗》中说：“唐诗以韵胜，故浑雅，而贵蕴藉空灵；宋诗以意胜，故精能，而贵深折透辟。唐诗之美在情辞，故丰腴；宋诗之美在气骨，故瘦劲。”这番

话说的便是唐、宋诗风格的基本差异。

▲宋诗的特点

（一）诗歌题材的进一步开拓

1、现实内容的进一步发展

直接以诗议政。杜甫、白居易虽写过这样的作品，但是宋人写得更多，其针对性更为具体明确，往往针对某一政治事件而发，堪称地道的政治诗。

描写人民的苦难生活。宋诗在唐诗基础上有所发展、突破。一是反映的面更广了；二是揭示更深刻了。

描写了经济生产、民风民俗等广阔的社会生活画面。

艺术评论比唐诗更多，水平更高。

2、表现强烈的爱国思想。

3、缺乏爱情诗。

（二）艺术特色上有自己的独特风格

1、议论化

2、才学化。主要表现在广征博引，多用故实。

3、散文化。

4、“小结裹”的表现手法。新与透，细与活，奇与巧

三）风格追求平淡雅致，以俗为美

欧阳修的文学革新主张

宋初古文提倡者有两个明显的倾向：一是“明道”，二是“宗唐”。

针对第一种弊病，欧阳修提出了新的观点：

1. 认为儒家之道是与现实生活密切相关的；

2.文道并重，他认为“道纯则充于中者实，中充实则发为文者辉光。”又认为“其言之所载者大且文，则其传也彰；言之所载者不文而又小，则其传也不彰。”

3.认为文具有独立的性质这种文道并重的思想有两重意义：一是把文学看得与道同样重要，二是把文学的艺术形式看得与思想内容同样重要。

针对第二种弊病，欧阳修利用主贡举的机会，对文风险怪的士子痛加排抑，消除了“太学体”

欧阳修散文、辞赋

1.具有鲜明的政治倾向，体现了“切于事实”的战斗作用，如《朋党论》。

2.言简意深，富于哲理，如《伶官传序》。

3.具有浓郁的抒情性，达到了思想与艺术的完美统一。如《秋声赋》《醉翁亭记》。

4.文体多样，有各种类型的议论文、叙事及抒情散文。

5.兼采“古文”与骈文之长，根据内容需要熔铸剪裁，形成新的散文风格。

欧阳修的近体诗

语言平易，清新自然，接近唐代大历诸子之作。其中以七律最工。

思想内容

抒写作者由早春物候而感发的深切感慨：

谪居山乡的抑郁；排遣内心苦闷的自我宽慰

身处逆境下的乐观、豁达。

2、艺术特点

第一、在写景抒情中蕴涵着深一层的象征和寓意。

第二、情感跌宕起落，章法严谨有序。

第三、工于发端。首联一问一答，自然高妙

.欧阳修的古体诗

（1）欧古体诗受韩愈的影响较大，主要体现在散文手法、好铺排叙事和以议论入诗。

《菱溪大石》议论能与叙事、抒情融为一体，所以得韩诗畅尽之致而避免了其枯躁艰涩之失。

《再和明妃曲》中“虽能杀画工，于事竟何益”及“红颜胜人多薄命，莫怨春风当自嗟”，议论精警，又富有情韵。

2）欧古体诗也学李白，主要得益于语言之清新流畅，这与欧诗特有的委婉平易的章法相结合，便形成了流丽宛转的风格。

（3）欧五古用韵变化较少，七古用韵多变化，善于随着情感变化而跳换韵脚，句型错落，常以五，七言交替，甚至插入九，十一，十三字长句或四，六字双音节句，以造成参差抑扬，富于情韵的效果。

梅尧臣诗歌的创新与成就

第一，他的很多诗是关于政治和民生疾苦的，具有较强的批判性。作品：《田家》、《陶者》、《田家语》、《汝坟贫女》等。《陶者》：陶尽门前土，屋上无片瓦；十指不沾泥，鳞鳞居大厦。

第二，他在扩大诗的题材上作了新的尝试，将一些过去不入诗的事物、现象写入诗中。

第三，诗歌总的风格是平淡。这也是对西昆体华丽典雅的一种纠正。其平淡的特点主要表现在以下两方面：

A．题材取向趋于日常化

B．力图在陶，韦诗风之外另辟“平淡”，学孟郊得苦涩、老辣。例如《东溪》：

行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟。野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。短短蒲茸齐似剪，平平沙石净于筛。情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲。

3.梅尧臣的诗坛地位：宋诗的开山祖师

梅诗的题材走向和风格倾向都具有宋诗风气之先的意义。

王安石

以退居江宁为界，王安石的诗歌分为前后两期。

前期（政治家之诗）：

王安石主要是一位政治家，因此，这一时期的诗，往往与政治、社会有紧密关系。可分为三类：

1.反映社会现实

关注时事，同情人民，反映社会矛盾，充满忧患意

识，如《河北民》、《兼并》等。

2.抒情诗

《思王逢原》、《示长安君》

3.咏史诗

《贾生》：“一时谋议略施行，谁道君王薄贾生？爵位自高言尽废，古来何啻万公卿？”

艺术上：不事修饰，多议论，少含蓄，锋芒毕露

后期

1.主要题材及特点

写景抒情，多为绝句，且以含蓄深婉见长

晚年退居江宁，创作了许多抒情小诗，记述山川风物和闲适生活，主要载体是他晚年的绝句，诗律精严，既新奇工巧又含蓄深婉，情思从容闲静，风格含蓄深婉、雅丽精绝 ，深得唐人风味，有时还深有禅意，颇似王维，被人称为“半山体”或“王荆公体”；半山体既体现了宋诗的风貌的部分特征，又体现了向唐诗复归的倾向。

二、柳词的内容

1、酬酢奉献之作，以铺叙之笔描写都市的繁华

2.大胆直露之爱情

3.妓女(含歌伎、优伶)之生活和情感

4。.羁旅行役之离别相思

柳永对词的贡献

其一，他扩大了词的题材，把词从小庭深院引入回市井都会、山程水驿。

变“雅”为“俗”， “凡有井水饮处，即能歌柳词。”

①表现世俗女性大胆、主动、泼辣的爱情意识和生活愿望。

②表现被遗弃或失恋的平民女子的痛苦心声和苦闷忧怨，为她们诉说忧怨。

③表现下层妓女的不幸和从良的愿望。

④题材取向上朝自我化方向发展，表现人生失意、羁旅行役、凄凉心境。

其二、发展了词体

①丰富了词调。

②大力创作慢词。

其三，他还提高了词的表现技巧，长于铺叙和白描。写景状物，不用假借替代；言情叙事，不需烘托渲染，而直抒胸臆。

苏轼在词内容上的突破

一、苏轼在对词的认识上的突破

1．诗词并重

观念上，破除了诗尊词卑、诗庄词媚的传统见解，把词与诗相提并论，大大提高了词的文学地位。刘熙载《艺概》：“词至东坡，其体始尊。”

2．词自是一家

二、苏词内容上的突破（苏词的内容）

进一步突破了晚唐五代以来“词为艳科”的藩篱，打破了过去词多写男女爱情、离愁别恨的传统，以诗为词。凡是诗能表现的内容，怀古、悼亡、山 水、田园、仕途失意、爱国热情、人生奥秘等，无不可以入词。

苏词艺术风格上的突破

开创了豪放词风（扩大词的表现功能，开拓词境）

1.将充沛激昂甚至悲壮苍凉的激情融入词中；

2.在写人、咏景、状物时以慷慨豪迈的意象，飞动峥嵘的气势，阔大雄伟的场面取胜；

3.以奔放雄豪的音调著称。

境界开阔、笔力雄健、气象恢奔放。

【念奴娇】（赤壁怀古） 【江城子】（密州出猎）

二、以诗为词

以诗为词，就是将诗的表现手法移植到词中。

（1）题序。 （2）用典。（3）化用成句入词

三、突破了音律的束缚、

强化词的文学性，弱化词对音乐的依附性，是苏轼为后代词人所指出的“向上一路”。

四、苏词的语言创新。 语言风格为清新朴素，多方面吸收古人语言精华，化用前人语言入词，还运用口误、虚字入词，丰富词的表现力。

五、风格的多样化

豪放

婉约：缠绵幽怨、情致妩媚

二、苏轼诗歌的艺术特色

1.意境灵动，想象飞驰，比喻精妙。

苏轼善用比喻。他最善于运用新奇形象的比喻来描绘景物，阐发哲理。尤其是长篇古诗大多博用比喻、联想无穷、语言流畅、气势奔放

2。富于幽默。

苏轼的诗歌带有很强的幽默色彩

3.以文为诗，纵横驰骋，多用典故、多议论，极富理趣之美

苏轼散文的艺术特色：

①议论文气势纵横，政论、史论有独到新颖的见解，有较浓的纵横家习气，有时故作似乎不合义理的惊人之论。如《教战守策》、《留侯论》。特点：文笔纵横，气势雄放；善于翻空出奇；善用比喻；夹叙夹议

②杂说、书札、序跋等议论文，形式活泼，议论生动，夹叙夹议兼抒情。如《文与可画筼筜谷偃竹记》

③记叙文，主要包括山水亭台游记、人物传记和碑传文等，代表作品有《石钟山记》、《喜雨亭记》、 《记承天夜游》等，堪称叙事、抒情、议论三种功能完美结合的典范

④辞赋 ：文赋至苏轼手中，得到进一步的发展，其《前赤壁赋》和《后赤壁赋》是宋代文赋的“绝调”。他以文为赋，骈散结合，既有传统赋体的讲究辞采，又融入了散文的灵活自然，更具有诗的情韵意境，情景兼备，哲思深邃，空灵奇幻，极富艺术魅力

黄庭坚的诗歌创作主张

1.反对“强谏争庭”、物物有托，强调陶冶万物，抒写个人性情

2.主张向古人学习，以才学为诗，以丰富的书本知识作为写诗的基础。

3.力主推陈出新

4.在创作方法上，强调以才学为诗，提倡 “无一字无来处”，并把学诗的具体路径概括为两种方法。

“山谷体”的特征：瘦硬生新

1.语言简古生新，色泽淡雅

《冲雪宿新寨忽忽不乐》：“山衔斗柄三星没，雪共月明千里寒。小吏有时须束带，故人颇问不休官。”

2. 声律奇峭。一是句中音节打破常规，二是律诗多用拗句。

3. 章法回旋曲折，绝不平铺直叙。

黄诗不论长短，往往都包含多层次的意思，章法回旋曲折，绝不平铺直叙

4．善于化用前人的诗意或诗句，善用典故（典故密且僻且奇），又讲究出奇制胜，务去陈言。

5.喜用窄韵，如江韵

山谷体的内涵：

北宋后期黄庭坚的诗歌以鲜明的风格特征而自成一体，当时被称为“黄庭坚体”或“山谷体”。其主要的艺术个性为：诗境的生新美、诗语的峭拔美和诗韵的兀拗美。如果以唐诗为参照标准，“山谷体”的生新程度最典型地体现了宋诗的艺术特征

江西诗派

北宋后期以黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派，也是这一时期最为流行、影响最大的一个诗歌流派，因吕本中作《江西诗社宗派图》而得名。其中尊黄庭坚为诗派之祖，下列25人。他们在题材取向和风格倾向上比较接近，都主张以杜甫为宗，但过分强调技巧，讲究章法句法，喜用拗句拗律，形成一种奇峭艰涩、瘦硬生新的诗风。方回《瀛奎律髓》中提出了江西诗派的“一祖三宗”之说。（杜甫—黄庭坚、陈师道、陈与义）此派诗人主张以杜甫为宗，但过分强调形式技巧、讲究章法，喜用拗律、险韵。

三、辛词的艺术

（一）军事意象、英雄形象和雄奇壮阔的意境

1、军事意象

2、英雄形象

（二）大量运用典故。（掉书袋、两脚书橱 ）

《水龙吟》（登建康赏心亭）就用了张翰、许汜、桓温三个典故

《摸鱼儿》（更能消几番风雨）也用了陈皇后、赵飞燕、杨贵妃的典故。

三）以文为词

1、熔铸经史子集的语言入词。

《贺新郎》首句：“甚矣吾衰矣。” 化用了《论语•述而篇》的孔子的话：“甚矣，吾衰也，久矣吾不复梦见周公。”

2、散文化的作词方法

将散文的章法和议论、对话等手法移植入词 《破阵子》：了却君王天下事，赢得生前身后名。

3、口语入词。

辛弃疾还善于提炼民间口语入词，给词带来了一些新鲜活泼的气息

四、多种艺术风格。

《清平乐•村居》写农家生活就写得清新自然；

《青玉案•元夕》写元宵观灯，就铺叙委婉，含蓄曲折

苏辛：辛弃疾继承并发展了苏轼所开创的豪放词风，文学史上常常苏辛并称。但二人在相同中又有各自不同的特色。苏轼词多表现出旷达飘逸的风格，辛弃疾词的爱国词作则多带有悲壮沉郁的色调。

辛派词人：由于辛弃疾在政治上和艺术上的声誉，和辛弃疾以词唱和的陈亮、刘过及稍后的刘克庄、刘辰翁等，词风都和辛弃疾近似，形成了南宋中叶后声势最大的爱国词派，史称“辛派词人”。

李清照词论：

《词论》为宋人最早的一篇论词的专门文章。

（1）词别是一家：强调了词与诗的区别，在理论上确立了词体的独立地位。

（2）语言典雅浑成；

（3）格律精工。

李词的艺术：

1．抒情含蓄：《如梦令》、《声声慢》

2．善于融情入景：《醉花阴》 、《声声慢》

3．兼擅铺叙白描：铺叙 ：《声声慢》 白描工笔勾勒而不乏细腻 ：

易安体：

李清照自号易安居士，因其词善于选取自己的日常生活来展示自我的内心世界，用最平

常最简练的生活化的语言来表现复杂微妙的心理和多变的情感流程，以白描手法创造出淡雅清疏的审美境界，颇具特色，故后人多有效法者，称之为“易安体”。

、陆游诗歌的风格

兼融李白的飘逸奔放与杜甫的沉郁顿挫于一炉，构成了陆游的独特诗风：悲壮奔放。

1、富于浪漫精神。

（1）丰富而瑰丽的想象

2）奇特的夸张，是构成陆诗浪漫主义色彩的一个因素。《融州寄松纹剑》：“十年学剑勇成癖，腾身一上三千尺。”

2.精于锤炼，巧于剪裁。

3.好用典故，化用成句。游山西村》“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，从绍兴间诗人强彦文诗句“远山初见疑无路，曲径徐行渐有村” 化出。

4、语言晓畅平易，精炼自然。

在语言方面，陆诗的特色，为历来所公认的是晓畅平易，精炼自然，所谓“清空一气，明白如话”、“无一语不天成”。

5、风格多样，兼擅各体，尤工七言。

陆游擅长的诗体是七言诗，他的七古、七律和七绝的成就都很高。其中的七律尤以对仗工整而著称，刘克庄甚至说“古人好对偶被放翁用尽”（《后村诗话》前集）。

诚斋体的艺术特征

杨万里善于继承前人，善于创新，因而形成了他自己的独特风格。严羽《沧浪诗话》称之为“杨诚斋体”。

第一，善于发现和捕捉自然和日常生活中一般人没有注意和描写的富有情趣与美感的景象，富于理趣。

《舟过谢潭三首》之三：碧酒时倾一两杯，船门才闭又还开。好山万皱无人见，都被斜阳拈出来。

第二，语言上不用典，不避俗俚，平易自然，雅俗共赏。

第三，在语言方面以自然流畅、风趣活泼为基本特征

范成大

1.范成大诗歌的最大成就在于反映的生活面相当广泛，揭露的社会问题也比较深刻。《后催租行》更写出农民被迫出卖女儿以输租的惨状

2、使金七十二绝句

内容很广泛，包括沦陷区百姓的苦难生活，他们对南宋收复中原的期望，金国落后的风俗习惯，以及咏怀史事、借古讽今、批评朝政和自己报国的热情等等。而贯穿在其中的中心主题，是对民族危机的忧患意识与悲愤情感 。

3.反映繁重的赋税致使农民陷入苦难的生活图景。范成大的田园诗，把《诗经•七月》以来的农事诗、陶渊明以来赞颂农村恬静生活的田园诗和唐人反映民生困苦生活的悯农诗结合在一起，形成了古代田园诗的大观。

《山园小梅》 林逋（晚唐体。飘逸）

众苦摇落独暄妍，

占尽风情向小园。

疏影横斜水清浅，

暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼，

粉蝶如知合断魂。

幸有微吟可相狎，

不须檀板共金尊

先生可是绝伦人，

神清骨冷无尘俗。

—苏轼《书林逋诗后》

（1）诗歌的主要内容是歌咏西湖美景和抒写其清苦而幽静的隐居生涯。诗风清淡闲远。

疏影横斜与姹紫嫣红的视觉感受大相径庭，是一种前所未有的美，所代表的是疏淡、幽雅。

此后的咏梅文学大受影响，香与影对，花与枝对成了咏梅律诗的常法。

《临安春雨初霁》：陆游

世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。

小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。

素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。

中兴四大诗人，中国南宋前期尤袤、杨万里、范成大、陆游四位诗人的合称，又称南宋四大家。他们能摆脱江西诗派的牢笼，写出思想、艺术各有特色的作品，影响很大代表了宋代诗歌第二个最繁荣的时期。