著名导演樊跃解读武汉文化大剧《知音号》

著名导演樊跃解读武汉文化大剧《知音号》

叮叮车叮当作响，人们鱼贯走上码头。两百余米的老码头，有商贩，有嘈声阵阵，有旧日的气息和回忆。换一张旧船票，登上这艘老邮轮，船客是观者也是局中人，恍惚如武陵人，穿越到不知魏晋的奇妙境地。

一艘名叫“知音号”的船，搭载着“知音”的故事，行进于江面之上。，它象征着武汉在水一方的悠悠历史，凝聚着古往今来的美好愿望，汇集着每个个体的独特记忆，承载着一座城市的经典文化意象。它同时也是“漂移式多维体验剧”的承载体和行动主体，将观众带进全天候、多时空的场域之中。

什么是“漂移式多维体验剧”？这是一场颠覆的所有剧场演出，却又通过艺术行为让你感受到的真实梦境。浮生梦醒，这艘叫“知音号”的船，从武汉的过往驶向新码头，将要成为这个城市安放记忆的所在。

一个城市的经典文化意象

龟山西麓，月湖东畔，春秋时期楚国琴师俞伯牙鼓琴的地方。樵夫钟子期识其音律，知其志在高山流水，伯牙视为知音，几年以后，伯牙又至此地，得知子期已病故。悲痛之下，破琴绝弦，终身不复鼓琴。

这一段高山流水知音难觅的故事，伴随着长江的江水，流淌了千年。后人在伯牙鼓琴摔琴的地方修建琴台。 2014年初，在一个风急水寒的冬日，《知音号》的总策划、总导演樊跃第一次登上纪念伯牙与子期相惜之情的古琴台。放眼望去，眼前是曾经架起江岸三镇

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长江首部漂移式多维体验剧《知音号》

的老武汉长江大桥，低头是滔滔荡荡的江水，江上是拨开了江浪前行的千帆竞渡，古人触景生情吟诵的诗句，似乎都生出了触角，千年前的故事，也一下产生了实感。

当时《知音号》项目仍未最后落下锤音，然而江畔“知音”的影子，却在樊跃导演心中生下了根。

俞伯牙和钟子期的故事无人不知，樊跃却从中看到了超越时间和空间的伟大语言——无论古今中外，无论是信息并不发达的千年前，还是互联网已经无孔不入的今天，“知音难觅”仍是每个人的心头痛楚，对“知音”的渴求，仍然伴随着追寻个体价值的路程，向前无穷无尽地蔓延开去。

樊跃在直觉中认定，倘若发展开来，高山流水遇知音的故事和背后的“知音”文化，有能力也有足够成为一个城市经典的文化意象。

“一生寻找这个知音，也很难寻找到。真的曾经有过？真的可以找到？”在樊跃看来，寻觅的过程，同样也是唤醒自己沉睡的记忆，甚至沉睡的自我的过程。

他将这一过程置身长江上一条名为“知音号”的船中。它向每一个登船的观众，传递“知音难觅”的心有戚戚焉，也讲述武汉和长江的故事。

江、船、人，一座城

武汉在大多数人眼里是市井的——是池莉和《人来人往》的武汉。香港的动画片麦兜系列第一次移景内地，选择的也是武汉。屡败屡战的麦太，在熙熙攘攘的武汉街头，有了一种市井的雄心：“武汉成就了热干面和鸭脖，也能成就我。”

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长江首部漂移式多维体验剧《知音号》

武汉也一度是革命和红色的——是辛亥革命里的隆隆炮火。革命的星火由武昌燃起，燎至汉口、汉阳，烧遍全国。

樊跃导演面对武汉，将其描述为一个“深情的城市”——它似乎经历了所有的历史，然而却又默默矗立、默默承受。然而无论是市井的武汉、红色的武汉还是深情的武汉，这座城市傍水而生，追根溯源是一座凝聚了江河记忆的城市。

苏轼在《前赤壁赋》中咏叹“西望夏口，东望武昌”，“夏口”指的就是武汉。日本学者斯波义信在《中国都市史》中将汉口作为商港的历史追溯到1465年。汉水、湘水、珠江这几条纵横交错的南北水路，因长江而交汇贯通，这里成了东西南北的水运中心。来自湖南北部的米、茶、木材、矿产、牛、药，与来自江浙的盐、纺织品，经由船支木桨，在这里的纵横水路中行走交换。港口停泊的商船浩浩荡荡。沿着长江的西城墙，无数港市建立起来，数万间商家店铺如梳子齿轮一般比邻而立。

1861年，汉口开埠，成为新增的10个条约口岸城市之一。这里出现了租借地，蒸汽船来了，外国的公司、买办、资本也竞相到来，钢铁厂成立起来，金融机构也建立起来。

二十世纪初的汉口享有“东方芝加哥”的美誉，斯波义信将这时的繁华武汉称为“巨大的都市”。后来，孙中山在《建国方略》中写道：“武汉者，指武昌、汉阳、汉口三市而言。此点实吾人沟通大洋计划之顶水点，中国本部铁路系统之中心，而中国最重要之商业中心也。”而这巨大的都市、重要的商业中心，都得益于长江。

与水相关、与船相关——这是导演樊跃面对武汉和整个项目最初的判断。越往后，越是深入研究武汉的历史，这一直觉越是强烈。于这座城，水和船是起点，水冲出港口，船聚在一起，于是有了港市，继而成为都市；于这里的人，水和船是最初生长记忆，是安生

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长江首部漂移式多维体验剧《知音号》

立命的所在。“江、船、人，这之间的交互关系形成了城。”在樊跃看来，这是武汉码头文化的核心部分。

船作为载体，小则承载了江城的生活场景，大则承载了武汉身后的长江文化。 “外来者、本地人、城市、生活，都与之船发生关联。”在樊跃导演的设想中，这艘船如同一个巨大的记忆系统，一个平凡却特殊的场景，包含着远超过可见可闻的体验。“一艘船，将行动、人情、面貌都勾连起来，它是载体，是剧场，也是城市最初的记忆。”

一段行动的旅程

《知音号》的故事发生在船上，然而演出和观看的过程，从上船之前就开始了。

这艘复古邮轮连接了过去与今天，船从两百来米的老码头驶出，叫卖、喧嚣一切都是过往的样子。拿一张旧船票，持一张旧报纸，兜里揣着是旧时候的钱币。观众从登船的那一刻起，就走进了一段过往的时光，又开始了一段寻找自己的旅程。

整艘船都是戏剧上演的舞台，三层各具特色的船体空间，灯火通明的主甲板餐厅，浮沉晃动的近百间客房，勾勒了一个漂浮在水上的戏梦空间。与传统剧场演出在观众席上正襟危坐的体验不同，观众可以在内部自由行动，体验在船内每个角落发生的故事。你可以踏进客房舱门，打开屋内的衣柜。选择一件符合舱内氛围的服饰替换上身，甚至化上妆，穿梭于每一间客房，在吧台休息喝杯小酒；可以翻看船舱桌上泛黄的书信、触摸老旧的家具摆件，抬头透过舷窗，说不定会看到一个剧中人站立甲板之上，仿佛回忆这里的故事；还可以远离人群，坐在船舱的床上回味这一切。一切都仿佛是活的，都与观众每刻的呼吸与体验紧密共生。

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长江首部漂移式多维体验剧《知音号》

船上的每一个场景还暗藏着故事的线索。整艘游船被打造成一个梦境般的多维空间，演员们各奔东西，观众观看追随，分散的线头一而再再而三的交叉重叠，在不断选择、转移、放弃、思考之后，观众似乎越来越靠近故事的真相。然而此时，真相也许并不再重要，甚至故事本身也不再重要。要体验的不仅是一段故事，也是一段与历史、与诗意联系的想象。计时的方式在船上被重新定义，过去、今天和未来通过一艘船、一段旅行相互勾连。

在导演樊跃的认识里，把戏剧带出剧场，带进船舱，只是打破一切常规和安全公式的开始。他希望观众们用行为与动作寻找知音，希望观众真正处于戏剧深处与之共振，让现行的行为规则都消失。 “所有的样式都被重写，不同于以往观看的戏剧演出。对观众来说，这一过程也许是陌生的、刺激、惊叹的、游戏的、好玩的，但更重要的是体验“。这种交互的体验，是彼此间通过行为撞击而达到的自身真理与感悟。把故事找出来的过程，也就是把自己找出来的过程。

“知音号”从老码头出发，一路串联起武汉的地标性地点，最终于新码头靠岸，恰是一趟穿越城市、时光的旅程。在导演樊跃的构想里，无论是旅程还是戏剧，都是触发感触的载体，在船上寻找的是故事，也是寻找自己。“借江水，借船、借一次旅途，最后抵达的是观众自己的内心和记忆。”

一场转换艺术与生活的观看

樊跃导演将《知音号》定义为“漂移式多维体验剧”。“漂移”来源于德国地球物理学家魏格纳在1912年提出的大陆漂移学说，樊跃把漂移的概念借用到戏剧领域，既是樊跃梦寐以求的夙愿，也成为戏剧创作解放思维的开端。

“故事是虚构的，然而过程却是真实的，它连接了每一个个体各自不同的生命体验，

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长江首部漂移式多维体验剧《知音号》

甚至是每个人独有的记忆。观众与演出空间‘观看’的关系被重新定义，演员与叙事的‘表演’关系也被改写，同时被改写的还有观众与演出的关系。”

如同英国艺术批评家约翰·伯格曾经提出的经典问题：当再现不再只是简单地复制世界，同时也生产着对世界的一种看法，我们应该如何观看？什么又是“真实”？

《知音号》追问的，也是相似的问题。当故事、戏剧和人生的体验被接连打破，真实和虚幻的界限也愈发模糊。从一个简单的、限定的故事出发，人与人之间延展出无数段复杂的关系和碎片化的故事。故事的碎片、戏剧的碎片、人生的碎片肆意飞舞，在碰撞、重组的过程中，置身于同一空间中的人相遇、交谈、离别，他们观看和体验到的，也许不仅仅是戏剧的碎片，更是人生的碎片。

樊跃更希望将“知音号”的旅程视为一次创造性的艺术行为。它突破了传统戏剧的种种限制，在茫茫长江这一绝无仅有的舞台背景下，借用水的动感、船的动感和人的行动，富有冲击力地表达每个人与未知知音间发生联系与碰撞的可能性，表达一种生命原始的真理。”在长江上动，是寻找知音的是行为，也是一个人与人之间的行为。”在樊跃的视野中，船是一种特别多情的载体，让人与人的相遇发生了可能性。“可能性是真实的，是被造出来的可能性。给所有营造一个自然的互动与解脱。” 伴随着这个过程，人性得到了揭示、探讨与补完，《知音号》最内在的价值和最崇高的灵魂缓缓展开，一览无余。

这是漂移式多维体验剧将要达到的图景。观众被角色化，故事与观众的生命经验发生联系，艺术与生活，在观看与被观看的过程中自在转化。戏剧、艺术、文化，当这些抽象的名词被放大到极致，往往是对体验和生活本身的回归。导演樊跃设想，在“知音号”的船上的所有体验，是影像、戏剧、观众共同的行动，但是究其本质，仍然是一段旅行。这

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长江首部漂移式多维体验剧《知音号》

段旅行关乎城市。它发生于城市身畔的江水之上，在浮动摇晃中，缓缓浸润着城市的昨天、今天、明天，慢慢氤氲出专属于武汉的城市肌理。如武汉一样，它生发于宏大，又体现于微小，带着江河的记忆，但是又落足于日常。这段旅行也关乎人生。上船和下船，仿佛是对人生的绝妙暗喻，换一个角度观看，旅行也许是一个生命的全程。

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