一、《念奴娇 赤壁怀古》同步练习
1 .下列有关文学常识的表述有误的一项是 ( )
A. 词的全称是“曲子词”别名“诗余” “长短句”。
大部分词分两段，段在词中又叫“片”或“阕”。 一首词的上下两段分别称上下片或上下阕。
B. 词作为一种配乐歌唱的文学形式，最早出现于隋唐，
在宋朝达到了高峰。分成了婉约、豪放两派。
C. 苏轼，北宋文学家，为“唐宋八大家”之一。其诗清
新豪健，善用夸张比喻，其词开豪放一派，对后世影响很 大。
D. 婉约词风，其内容主要是写男女情爱，离情别绪， 伤
春悲秋，光景流连；其形式大都婉丽柔美，含蓄蕴 藉，情景交融，声调和谐。
2. 下面加点字的读音全都正确的一项是 ( ) 羽扇纶巾(gu (m) A.
qi eng) 料峭(qi 檣橹酹(Iao)
百)
创伤(chu mg) B. 赤鼻矶(j 1) 蓑衣
对称(ch eng)
(su © C. 针砭(bi *) 差别(ch @ D.
战栗(zh cn) 炽烈(ch i)
3. 下列句子中的“故”字，与其它意义不同的一 项是() A.
故垒西边。 B .已而遂晴，故作此。
C、故国神游
。 D 、故人西辞黄鹤楼。
4. 下列句子中加点的词语的用法与众不同的一
句是()
A. 大江东去，浪淘尽。B.檣橹灰飞烟火。
叹。
D.概括写。概括长江的总体气象，用比喻概括整个 人类
历史。
7.对“乱石穿空”三句理解分析有错误的一项
是(
)
A. —个“穿”字，突现了山崖“刺破青天锷未 残”的气
势。
B. “拍”不仅给人大浪撞击大石的视觉形象， 还给人
以撞击的听觉效果。
C. “卷”字用拟人手法，展现出波涛翻卷动荡 之貌，
写出浪花激溅之状。
D 一个“惊”字既写出波涛之气势，更写出波涛给人 的
感觉。
&对《念奴娇•赤壁怀古》的理解欠妥的一项
是(
)
A. 《念奴娇赤壁怀古》是一首怀古词，怀古词最常用 的
手法是怀古伤今。
B. “江山如画”承上总括，“一时多少豪杰”呼应“千
古风流人物”，再为赞美周郎蓄势，自然过渡到下阕。
C. 这首词感慨古今，雄浑苍凉，大气磅礴，昂扬郁勃，
兼有感奋和感伤两重色彩，但篇末“人生如梦”的感 伤色彩却透露出一丝消极颓废思想、损害了全词的豪 迈气派。
D. 词人讲写景、咏史、抒情糅合在一起，做到了
情、景、事的交融。
9.对《念奴娇•赤壁怀古》赏析不恰当的一项
C.卷起千堆雪。D
.都门帐饮无绪
是()
5. 下列句子与例句句式相同的一项是(
例“故国神游”
A. 巫医乐师百工之人，不耻相师。 B. 句读之不知，惑之不解。 C. 血色罗裙翻酒污。
D. 师者，所以传道受业解惑也。
6.
正确的一项是 (
A. 是虚写。“大江东去”比喻千古历史，如同淀出历史人物。
B. 是实写。写出东去的长江，波涛冲刷，不见
A. 苏轼善于以历史为词，拓宽了题材，扩大了 词
)
的表现范围，提高了词的意境，且一扫以前文 人词的柔弱气息，为词坛注入了新鲜血液，开创 了豪放派的先河。这首词便是明证。
B. 苏轼素有抱负，却在激烈的竞争中屡遭贬斥，
甚至险遭杀身之祸，其内心的苦闷可想而知，因 而将夙志寄托在古代英雄身上，也是情理中的事。 ——这首著名的词作正是如此，他借咏史，抒写
对开头三句分析出了郁积胸中的块垒。
)
C. 词人将写景、咏史、抒情糅合在一起，做到 了
水里淘金一样，最后沉情、景、事的交织。且全词文脉相承，又各有 重
点：上阕由壮丽的赤壁，联想到古代英雄；下
一丝旧迹，只有一些传说留在人间。
D. 本词为苏轼的代表作，其豪放风格，从两个
侧面透射出来：一是着意对赤壁景物的描摹，将 江山之胜与咏古之情融为一体；二是把酒祭江， 直抒自己渴望能像周瑜那样为国建功立业的豪 情。
C. 从大处着笔，虚实结合，不仅给人以极佳的 视
听效果，写尽雄伟壮阔的长江气势，而且化空 间为时间，从具体有形的长江，写到抽象的历史 长河；从对自然伟力的惊叹转到对历史英雄的羡
《念奴娇赤壁怀古》答案
1. B 词最早出现与南朝 2. AB
项峭应读qi coo C项砭应读bi 6。D项称
应读ch eno
3. BB 当“所以”讲，其它都当“旧”讲
4. CC是词的比喻用法，其它都是名作状语 5. B 例句是宾前；A是状后；C是被动；D是判
断
6. C 7. C
“卷”并非拟人手法。
8. C 损害不了
9. D 本项的评价，不足以全部概括本词豪放风 格的全
貌，况且对“把酒祭江”情节的评价也错 误。“把酒祭江”有两个含义：一则表达词人壮 志难酬的郁闷；二则呼应开篇，表现对古代英雄 的仰慕。
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