“文学媒介化”：新世纪文学现象解读(一)

第３２卷　第２期　湖北师范学院学报（哲学社会科学版）　一　Ｖｏ１．３２　ＮＯ．２．２Ｏｌ２　Ｊｏｕｒｎａｌ　ｏｆ　Ｈｕｂｅｉ　Ｎｏｒｍａｌ　Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ（Ｐｈｉｌｏｓｏｐｈｙ　ａｎｄ　Ｓｏｃｉａｌ　Ｓｃｉｅｎｃｅ）　‘‘　文学媒介化’’：新世纪文学现象解读（一）　李奇志　（武汉工业学院艺术与传媒学院，湖北武汉４３００２３）　（摘　要）　在新世纪，文学与媒介的关系经历了从“媒介文学化”到“文学媒介化”的世纪转换。在新世纪　文学“被建构”的过程与序列中　“文学媒介化”现象格外引人注目，以“８０后”文学为代表的文学媒介化景　观，新媒介文学的“喧哗与骚动”都是显例。“文学媒介化”现象究竟会给文学带来什么样的终极影响，得经　由时间采确证。　（关键词］　文学媒介化；文学媒介化景观；新媒介文学　（中圈分类号）１２０６．７　（文献标识码］Ａ　（文章编号）１００９－４７３３【２０１２）０２－０００６－０５　２Ｏ世纪９Ｏ年代以来，数字化技术、通信技　术和计算机技术的飞速发展，使以其为技术支撑　的诸多行业之间的边界正在由清晰走向模糊。　就这些技术作为媒介运用而言，各种媒介呈现出　与媒介关系的世纪转换　媒介性是文学的必然之义。因为文学从诞　生之日起，就必然经由媒体进行传播。综观文学　艺术发展史，我们看到，作为社会生活的缩影，媒　介不仅建构了文学艺术的审美现代性，还几乎影　响和参与了现代与后现代所有的文学艺术活动，　迫使文学烙下由淡至浓的媒介意识。只是在口　口相传阶段和经由石壁、龟甲、金石、竹简、丝帛、　纸张、广播等媒介传播阶段，人们对以报纸、杂　志、书籍等为主的印刷媒体已司空见惯，并且这　多功能一体化的趋势，而其中的新媒介具有交互　性与即时性共存、海量性与共享性一体、多媒体　与超文本链接、个性化与社群化同在等特征，还　有科技推动、以人为本、虚实相间、互动包容、市　场主导等功能，凭借这些特征和功能，信息、电　信、文化、娱乐、传媒、出版、金融、证券等众多行　业之间开始相互渗透和融合，进而在全球范围内　形成大规模并购、重组的浪潮，资源配置、整合方　式发生了结构性变化，许多新的业态应运而生。　具体到新世纪的中国文学领域，则是“文学媒介　化”现象的出现。该现象的出现，既是新媒介技　术对文学生态影响的直接结果，又让文学有了张　技术性新面孑Ｌ，这其中既有机遇又有挑战，难怪　时的媒介只是表征，所以很少有人会关注文学的　载体形式，所以在印刷媒介独领风骚的时代，并　无“文学媒介化”一说。　但，随着第四媒体（互联　网）和第五媒体（手机）等新媒介的出现，社会进　入了新媒介ｎ，－ｔ＇ｌ＇ｔ，而文学的写作方式　、发表方式、　阅读７ｂ＂式也随之巨变，更重要的是，“文学媒介　化”现象应运而ｚ－ｌ＝了。　波斯特说。“信息方式促成了语言的彻底重构，这　种重构把主体构建在理性自律个体的模式之外。　这种人所熟知的现代主体被信息方式置换成一　个多重的、撒播的和去中心化的主体，并被不断　质询为一种不稳定的身份。在文化层面上，这种　不稳定性既带来危险又提出挑战。”［１］也因此，在　新世纪文学“被建构”的过程与序列中，“文学媒　介化”现象就显得格外引人注目了。　一“文学媒介化”，从逻辑上说是与“媒介文学　化”相对应的，二者是对“文学与媒９＂ｔ关系”的辩　证表述。大体说，文学媒介化有两种构成：一是　“媒介文学化”，这是媒介借用文学的“象征资本”　包装自己以获得“商业资本”的策略｝例如广告　媒介的３ｃ￣－ｇｃ＿，表现就是典型事例。一般而言，现　代广告都会运用大量的文学表述方式，借　助文学的手段和表现力赋予商品以丰富的审美　意义和时尚内涵。象宝姿、阿迪达、ＬＶ、ＧＵＣＣＩ　、从“媒介文学化”到“文学媒介化”：文学　［收稿日期］２０１１—１０一ｌ６　［作者简介］李奇志，女，湖南郴州人，武汉工业学院艺术与传媒学院教授。　６・　等著名商品品牌所包蕴的独异的文化内涵，主要　大众化意义：使文学从精英主义走向平民主义。　都是依靠富有创意的文学思维得以实现的。不　三、工业化生产意义：使文学从数量有限的手工　仅如此，人￣＇ｆ］ｘ，－ｊ－吃、穿、住、行等所有商品的消费，　业生产变成了数量巨大的Ｔ业生产，进而迅速地　都跟这些商品是否被具有文学表征意义的广告　走向工业化生产的规模。　修饰过有着密切的关系。就此意义而言，文学事　但以互联网为基础的新媒介改变了上述播　实上参与了整个现代、后现代媒介消费文化的建　放型传播模式，宣告了媒介时代的来临，新媒介　构与形成。换言之，在媒介时代，文学并非文学　时代互动、匿名、多对多的新型传播方式颠覆了　的专利，而成为所有媒介制品的公器和利器。二　权威主义统治秩序，冲毁了播放型媒介时代形成　是“文学媒介化”，这是文学在现代、后现代多元　的传统文学体制的基础，导致媒介本身成为生产　媒介文化　强权媒介场下求发展以拓展生存空间　的核心，使文学艺术生产受控于新媒介的影像之　的策略。时下，我们处在媒介化时代，媒介一改　下，由此“文学媒体化”渐行渐近。　以前犹抱琵琶半遮面的角色从幕后走向幕前、从　总之，媒介与文学相生相伴：在口语媒介与　边缘走向中心、从附属者走向掌控者、从传播者　手工印刷媒介语境下，因媒介的弱势，我们忽略　走向制造者。就其与文学的关系而盲，文学被不　了其关系Ｉ在机械印刷媒介与大众媒介语境下，　断的解魅与边缘化，媒介／媒介文化则不断中心　“媒介文学化”更强于“文学媒介化”｝而到了媒介　化与强权化。从“媒介文学化”到“文学媒介化”　时代，特别是网络媒介与手机通讯媒介普及时　这一转向，深刻地折射出文学与媒介互动关系场　代，“文学媒介化”则应运而出，大行其道罢了。　域中权力话语的转移。“文学媒介化”寓意的是　二、文学媒介化景观与新世纪文学的“被关　文学对媒介的依附与同构，透露的是文学纯文本　注”　巳成为在技术支撑下的媒介审美文本，彰显的是　景观社会理论是法国思想家居伊・德波和　媒介与日俱增的文化霸权性及媒介的文学生产　他在“国际境遇主义运动”中的同事们于２０世纪　力。　６Ｏ年代提出的。在承续了马克思关于商品拜物　的确，“文学媒介化”是对当下多元媒介对文　教思想的基础上，德波进而指出，景观社会的根　学本质特征进行遮蔽并进而改造文学使之在同　本还是生产，表象仍是商品社会，但不同在于，马　质化、类型化的轨道上滑行现象的描述，但我们　克思的商品有着可直接触摸的感性物质外壳，它’　要强调的是，“文学媒介化”是有发展过程的，并　们表现为“庞大的商品堆积　。而在景观社会，　不是一蹴而就的　景观制造欲望，欲望决定生产，“在现代生产条件　早在１９３５年，本雅明就论述了“现代机械复　无所不在的社会，生活本身展现为景观的庞大堆　制技术”对现代艺术的颠覆性影响：平版印刷、摄　聚。直接存在的一切全都转化为一个表象。”　影和电影等机械技术不仅能够复制所有流传下　［　］德波认为，从“商品的堆积”到“景观的庞大堆　来的艺术作品，从而使大众都能够接触、欣赏经　聚”之转变的秘密在于：工业时代的商品生产方　典艺术及其由此带来的冲击力；更重要的是，机　式的主导地位已经让位于“媒介时代”的景观生　械复制加批量生产把传统艺术作品所具有的独　产方式；既工业时代生产的商品因为有用才能卖　一无二的原创性的审美特质——“灵韵”给“排　出去，而“媒介时代”的商品因为“看到”才能卖出　挤”掉了。“在机械复制时代凋谢的东西正是艺　去，在景观社会中，“呈现的东西都是好的，好的　术作品的灵韵。这是一个具有征候意义的进程，　东西才呈现出来。被动的接受，景观通过表象的　它的深远影响超出了艺术的范围。我们可以总　垄断，通过无需应答的炫示实现了，＇［　。一言以　结道：复制技术使复制品脱离了传统的领域。通　概之，景观是媒介时代的本质。　过制造出许许多多的复制品，它以一种摹本的众　当然，我们不能将景观简单地直接等同于大　多性取代了一个独一无二的存在。复制品能在　众媒介。但不可否认的是，大众媒介在景观社会　持有者或听众的特殊环境中供人欣赏，在此，它　的制造中具有双面推进作用：一方面，它是景观　复活了被复制出来的对象。这两种进程导致了　社会的发动机，恰是日趋娱乐化的大众传媒制造　一场传统的分崩离析，而正与当代的危机和人类　的影像控制了生产，使客观存在走向表象化；另　的更新相对应。这两种进程都与当前的种种大　一方面，它又是景观社会的“面子”，承载着景观　众运动密切相关。”［２］而机械印刷媒介的文学意　社会各种客观存在的影像。具体到文学而言，２Ｏ　义也在于：一、传播意义：使文学传播的数量、距　世纪９０年代以来，文学界最重要的话题就是所　离、范围’、速度和力度等方面具有元与伦比的优　谓文学的“边缘化”，文学失却了“轰动效应”。但　势，为文学提供了强有力的大众传播方式。二、　事实却是，在新世纪以来的媒介时代，文学要想　，　・　７　。　有“轰动效应”，必须借助于媒介“被看到”，用陶　由此，“短信小说”作为一个新的文学版块进入了　东风的话说是“只有当文学被媒介关注、成为公　当下文坛。其后的“指上论键”之中国原创短信　共事件甚至新闻事件之后，才会受到公众（他们　文学大赛，“全球通短信文学大赛”等一系列赛事　也是文学的主要读者）的关注，才能摆脱所谓‘边　则为短信文学的发展起到了推波助澜的作用。　缘化’的命运”［６］。概言之，文学只有成为“媒介　如果说传统主流作家只是在媒介冲击下有　景观”，被影像化时，它才会被关注，才会引起轰　危机感而借助媒介成为了文学景观的点缀的话，　动。　那么，各种文化策划人、出版商、青年作家等组成　首先是传统主流作家及其文学机构要借助　的文学大军则是竭尽全力加入到制造文学景观　媒介成为“景观”才能“被关注”。在时下的“媒４ｔ＂　的队伍中，以获得文学的轰动效应了。木子美、　时代”从事传统纯文学创作的主流专业作家已　竹影青瞳的身体写作赚足了眼球效应；中国最富　认识到文学与传播媒介之间的角力作用，已经构　作家排行榜、最受欢迎作家排行榜则以“榜上有　成了新世纪文学的生产关系场，文学必须借助新　名”而促销文学；布老虎丛书策划、六六的《蜗居》　的媒４ｔ＂和新的传播模式来重新搭建自己的话语　成为“一套房子引发的血案”　……而最有代表性　平台，于是乎，传统文学、主流作家“集体冲浪、指　的是８０后写手制造的文学媒介化景观。　上论键”就成为新世纪引人注目的文学景观。　“８０后”写手以文学为中介，以媒介为平台，　２００８年、２００９年“３Ｃｑ＝豫军集体冲浪”成为文坛　让自身及其文学在商业利润和消费娱乐中景观　佳话，首次与新浪签约的全部是专业主流作家，　化，可以说是新世纪“文学媒体化”的时代奇观。　包括河南名作家张－＇７、李佩甫、杨东明、邵丽等　－“８０后”是我国规模最大、最活跃的一代网民，互　人；第二次签约的范围更广，基本囊括了公众认　联网深刻地影响了他们的社会化进程并进而影　为较有实力的河南作家。河南作家两次与新浪　响了他们的社会身份确立，可以说，网络自由精　网读书频道的签约，标志着文学豫军在全国率先　神、自我表现已经内化成了他们的自我角色期　实现了集体性的网络化生存，这一态势更被媒介　望。而“８０后”写手则是他们的代言人。大致说　认为是：一群作家工作姿态的历史性突围。更有　来，“８０后”写手的“文学媒体化”景观主要经由　代表性的景观是：２００８年９月，由全球最大的华　三个方面经营：一、事件新闻化。“８０后”写手及　语原创文学网站起点中文网主办的“全国３０省　其背后的文学策划者深知大众传媒是最好的情　作协主席小说竞赛”启动，该赛事有３Ｏ个省作协　景剧式的景观生产者，于是，“韩寒退学”、“韩白　主席（副主席）参与，最终吉林省作协主席张笑天　之争”、“韩寒与主席之争”、“郭敬明抄袭事件”、　的小说《沉沦与觉醒》获得一等奖。这项旨在以　“中国作家富豪榜”、“韩寒压倒苏轼”、“‘８ｏ后’　推动传统文学与网络的融通、强化传统作家与网　作家集体加入作协”、“蒋方舟破格入清华”等关　络读者交流的大赛，获得如此多的主流文学领导　于“８０后”写手的文学花边事件不断被新闻化，　人的大力支持，充分说明“传统作家需要网络承　在大众媒体上被热炒，成为人们茶余饭后的文学　认”的时候到了。同时，作为传统纯文学最高组　情景事件娱乐景观。二、写手偶像化。一方面，　织机构的中国作协也向新媒介文学伸出了橄榄　８Ｏ后写手是与互联网一起成长的一代，他们体　枝。２００９年中国作协、湖北、重庆等地方作协向　悟到了媒介文化在主体身份建构过程中发挥的　网络作家敞开入会大门，较之以前在“走出去”和　重要作用，他们需要借助媒介完成自我身份的塑　“请进来”上，都表现出了较大的力度。而２０１０　造和认同；另一方面，文化策划人谙熟市场，精于　年的诸多文学现象中，中国作协的“被关注”是值　挖掘，长于运作，知道“８０后”需要什么。于是在　得重视的：代表中国最高创作水平的作家团体　二者的合谋作用下，经由大众传媒的传播，《北京　“中国作协”通过与新浪网签署战略性合作协议，　娃娃》反衬的是春树的“残酷”，《三重门》标志的　使会员作品得以在网络上推广，扩大了作协成员　是韩寒的叛逆，《幻城》摹－Ｎ＇的是郭敬明的忧郁　的知名度和影响范围。作协已意识到：文学如果　…”・而“８０后”的读者们是那么热衷于这些或残　拒绝了网络，就拒绝了青年，就拒绝了发展，拒绝　酷或叛逆或忧郁的“人”（作者）“文”（文本）景观，　了未来。　他们鼠标轻击，在漫不经心中参与了这场由传媒　●’　●　“冲浪”的同时　一些作家还热衷于“指上论　主导的文学明星生产过程，并进而将春树、韩寒、　键”。２００４年，深圳作家干夫长完成《城外　的手　郭敬明等写手打造成了体现“８Ｏ后”精神的一代　机小说，这是专业作家创作的“中国首部手机短　偶像。在这个生产和消费的过程中，“８Ｏ后”写　信连载小说”。同年７月，《天涯》杂志与“天涯社　手和读者经由媒体实现了共同的愿望：“在媒体　区”联合举办“全球通全国首届短信小说大赛”。　时代，人们则通过与名人的认同构建自己的身　・　８　・　份，从媒体文化中获得自己的性别和社会角色模　化多元的战略格局。”Ｌｇ］以国内最著名的文学网　型、言行举止的模仿对象以及奋斗目标。”［７３三、　站盛大文学为例。截止到２００９年底，该网站已有　国际影响化。经由媒介的传播，初出茅庐的“８０　近５００亿字的原创文学版权，每日新增近６０００　后”写手不仅在中国红极一时，甚至开始具有了　万字的文学文本。它的注册用户超过　４３００万，　国际性的影响。更有趣的是，他们的国际影响又　会员遍布２００多个国家和地区，日平均访问量４　再次通过媒介的影像播撤而格＃Ｉ－引人注目。　亿次。《斗破苍穹》、《斗罗大陆》、《长生界》、《官　２００４年２月２日，《时代》周刊（亚洲版）将２０岁　仙》、《重生之官道》。《凡人修仙传》等热门的网络　的春树作为封面人物，同时还介绍了２１岁的韩　小说点击量超乎想象地大，在百度搜索引擎上的　寒的文学成就，并称他们为中国“８０后”的代表。　搜索次数竟达百万以上，在网络上的平均阅读率　２００５年６月２５日，《时代》周刊（亚洲版）在题为　总和已经超过两千万次，线下出版一年总印数已　“中国的崛起”的专题报道中，将“８０后”作家李　经超过１０００万册。天下霸唱、唐家三少、我吃西　傻傻看做是崛起的中国的代表性人物，赞誉他为　红柿、血红等一批网络作家，已成为图书市场和　“中国最年轻的畅销书作家”；２００８年５月４日，　影视领域呼风唤雨的人物，他们作品的销量，对　《纽约时报》用整版篇幅以《Ｃｈｉｎａ’Ｓｐｏｐｉｆｃｔｉｏｎ》　于传统作家来说，几乎是望尘莫及的。在２０１０　（中国流行小说家）为题隆重介绍了中国“８０后”　年的德国法兰克福书展上，盛大文学引起高度关　写手、时年２４岁的郭敬明，并评价他是“中国最　注，其作品在书展上倍受青睐，书展的会刊连续　成功的作家”。　几天发表评论，称“盛大文学取得炫目成功”，其　概言之，从传统主流作家对新媒介的介入，　文学出版模式成为“世界三大主流模式之一”。　到“８０后”写手们以全方位的媒介形象征服这个　如果说传统文学机制背景下的当代中国文学创　时代，文学文本往往只是新世纪文学“被关注”的　作一直在为赢得世界的瞩目而费尽心机地不懈　“烟花导火线”，而读者／消费者真正需要的欣赏　努力的话；那么，发展仅１０余年的新媒介文学在　的是导火线点燃后引发的漫天烟花景观，至于烟　某种意义上已经做到了，尽管这种瞩目并不能代　花散尽后留下了什么，已不重要了。这正如德波　表对当代中国文学整体水平的认可，但至少也证　所说：“费尔巴哈判断的他那个时代的‘符号胜于　明了这样一个事实：我国新媒介文学的生产已经　物体，副本胜于原本，幻想胜于现实’的事实，被　在世界文学出版产业中占有一席之地。　这个景观的世纪彻底证实。，，［８］　大致说来，新世纪以来，新媒介文学在文学　三、新媒介文学的“喧哗与骚动”　生产和消费过程中引起了下面三个方面的“喧哗　文学与媒介关系的当代表征随着媒介从载　与骚动”。一、民间性与自由性。新媒介文学是　附工具走向功能主体、从工具理性走向价值理　当下的民间文学，是民间话语的狂欢广场。凭借　性、从功能媒介走向权力媒介的变迁而呈现为一　新媒介去中心化、“自媒体”的特点，新媒介文学　种“文学媒介化”的终极表现，就是新媒介文学的　的生产拆卸了作者资质认证的门槛，摆脱了各种　出现及其在文坛引起的“喧哗与骚动”。　潜在和显在的出版规训和控制，广大新媒介使用　据２Ｏｌ１年１月中国互联网络信息中心发布　者舶创作激情被空前激发，只要愿意，他们就可　的《第２７次中国互联网络发展状况统计报告》显　以直面自己的内心进行写作，由是，“心灵——游　示，截至２０１０年１２月底，我国网民规模已达４．　戏说”的经典文学理论传统在新媒介文学生产中　５７亿，互联网普及率攀升至３４．３　；手机网民用　得以重绽光芒：“心灵”代表着写作者对于自身民　户达到３．０３亿，较传统互联网网民增幅更大，构　间身份的真诚、坦荡，去虚伪化、去权威化，所谓　成拉动中国总体网民规模攀升的主要动力。随　“在心为志，发言为诗”｝“游戏”意味着率真任性、　着新媒介在大众生活中的广泛运用，“网络文　自由开放、娱人娱己　“心灵”“游戏”的二合一就　学”、“手机文学”、“博客文学　‘微博文学”等新的　构建成了一个向民间无限敞开的写作空间和狂　文学样式也把文坛搅得风生水起。新媒介文学　欢空间。二、互动性与类型化。在传统的文学生　的生产与消费已经成为国人一种非常重要的文　产机制中，文学阅读者作为文学生产链条的消费　化生活。截止到２０１０年１２月，网络文学用户规　终端往往被忽略了。但在以新媒介技术为平台　模已达１．９５亿，比２００９年底增长１９．９％，是网　的文学生产中，读者被空前重视，读者点击率的　络娱乐类应用中用户规模增幅最大的一项。　高低直接决定一个文本的命运。更重要的是作　“２００９年，网络创作人气旺盛，网络诗歌热　者和读者的界限已经模糊，二者身份的互换成为　潮不减，博客写作门类细化。网络文学在量的积　新媒介文学的基本特征。一般而言，一个完整的　累和形式不断变化中，整体向纵深发展，形成文　网络文学文本是由原创帖和回帖组成的。它的　・　９　・　诞生过程是作者／读者不断交换身份的过程，超　达思想和抒发情感的方式提供了新的定位，从而　文本链接小说、“接龙小说”等都充分显示了新媒　介文学的互动平等性。正是这种互动平等的模　创造出独特的话语符号。”［１ｏ　所以，作为客观存　在的新世纪“文学媒介化”现象究竟会给文学带　式，在很大程度上让作者认同读者的消费观念和　大众的阅读期待，由此“类型化”成为新媒介文学　来什么样的终极影响，还得经由时间的淘洗来确　证。　在文学形式上的普遍追求，诸如玄幻、仙侠、耽　美、穿越、盗墓、后宫、同人等等类型都很是流行，　这些类型为文学消费者提供了超市化的服务，满　［参　考　文　献］　［１］［美］马克・波斯特．第二媒介时代［Ｍ］．范静哗译．　南京：南京大学出版社，２０００．５８．　一　足了非常个性化的文学需求，极大地促进了文学　出版市场的繁荣。类型文学在新媒介机制的推　［２］［德］本雅明．机械复制时代的艺术作品［Ｍ］．张旭东　动下，走过了一条从探索到自觉的道路，已经无　译．北京：中国电影出版社，１９９０．６Ｏ一６３．　形之中融进了当代中国文学的版图。三、资本化　［３］［德］马克思．资本论：第１卷［Ｍ］．北京：人民出版　和产业化。新媒介文学民间性的巨大消费需求，　社，２００４．４７．　类型化的生产模式，使以追求利润为目的的商业　［４］［法］居伊・德波．景观社会［Ｍ］．王昭风译．南京：　资本争先介入，自２００４年ｌＯ月起中文网被盛大　南京大学出版社。２００６．３．　网络收购之后，各种文学网站经历几年的融合兼　［５］［法］居伊・德波．景观社会［Ｍ］．王昭凤译．南京：　并，到２Ｏ１０年２至４月，盛大文学公司相继完成　南京大学出版社，２００６．５．　了对小说阅读网和潇湘书院的收购。至此，中国　［６］陶东风．作为媒介化公共事件的文学［Ｊ］．文艺争鸣：　主要原创文学网站，基本上全部进入到商业资本　当代文学版，２Ｏ’１０，（１）．　运作的势力范围，而盛大文学公司凭借雄厚的资　［７］道格拉斯・凯尔纳．媒体奇观——当代美国社会文　本实力和对新媒介文学的成功运作，成为了新媒　化透视［Ｍ］．史安斌，译．北京：清华大学出版社，　介文学的领军企业，引领着新媒介文学产业化的　２００６．１３１．　发展趋势，并使新媒介文学产业化发展成为现　［８］［法］居伊・德波．景观社会［Ｍ］．王昭凤。译．南京：南　实。　京大学出版社，２００３．１３０．　‘　尽管“文学媒介化”现象在文坛引来了种种　［９］马季．２００９网络文学综述．光明日报，２０ｌＯ—Ｏ１—２５．　正面和负面的议论，但正如尼尔・波兹曼所说，　［１Ｏ］尼尔・波兹曼．娱乐至死［Ｍ］．章艳。吴燕莛译．桂　“虽然文化是语言的产物，但是每一种媒介都会　林：广西师范大学出版社，２００４．１２．　对它进行再创造——从绘画到象形符号，从字母　（责任编辑：徐柏青）　到电视。和语言一样，每一种媒介都以思考、表　“Ｔｈｅ　ｍｅｄｉａ　ｏｆ　ｌｉｔｅｒａｔｕｒｅ＇’：　Ｎｅｗ　ｃｅｎｔｕｒｙ　ｌｉｔｅｒａｒｙ　ｉｎｔｅｒｐｒｅｔａｔｉｏｎ　ｔｏ　ｔｈｅ　ｐｈｅｎｏｍｅｎｏｎ　ＬＩ　Ｑｉ－ｚｈｉ　（Ｄｅｐａｒｔｍｅｎｔ　ｏｆ　Ｈｕｍａｎｉｔｉｅｓ，Ｗｕｈａｎ　Ｃｏｌｌｅｇｅ　ｏｆ　Ｉｎｄｕｓｔｒｙ，Ｗｕｈａｎ　４３００２３，Ｃｈｉｎａ）　Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｉｎ　ｔｈｅ　ｎｅｗ　ｃｅｎｔｕｒｙ。ｌｉｔｅｒａｔｕｒｅ　ａｎｄ　ｍｅｄｉａ　ｒｅｌａｔｉｏｎｓ　ｅｘｐｅｒｉｅｎｃｅｄ　ｔｕｒｎ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｃｅｎｔｕｒｅ　ｆｒｏｍ“ｔｈｅ　ｍｅｄｉｕｍ　ｏｆ　ｌｉｔｅｒａ—　ｔｕｒｅ，，ａｎｄ“ｌｉｔｅｒａｒｙ　ｍｅｄｉｕｍ’’．　Ｉｎ　ｔｈｅ　ｎｅｗ　ｃｅｎｔｕｒｙ　ｌｉｔｅｒａｔｕｒｅ　ｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎ　ｐｒｏｃｅｓｓ　ａｎｄ　ｓｅｑｕｅｎｃｅ，“ｌｉｔｅｒａｒｙ　ｍｅｄｉｕｍ＂　ｐｈｅｎｏｍｅｎｏｎ　ｉｓ　ｐａｒｔｉｃｕｌａｒｌｙ　ｃｏｎｃｅｒｎｅｄ．“Ａｆｔｅｒ　８０ｓ”Ｌｉｔｅｒａｔｕｒｅ　ａｓ　ｆｌ　ｒｅｐｒｅｓｅｎｔａｔｉｖｅ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｌｉｔｅｒａｒｙ　ｍｅｄｉａ　ｌａｎｄｓｃａｐｅ，ｎｅｗ　ｍｅｄｉａ　ｉｓ　ａｌｓｏ　ｔｈｅ　ｒｅｐｒｅｓｅｎｔａｔｉｖｅ．“Ｔｈｅ　ｍｅｄｉａ　ｏｆ　ｌｉｔｅｒａｔｕｒｅ”，Ｗｅ　ｗａｉｔｅｄ　ｆｏｒ　ｔｈｅ　ｔｉｍｅ　ｔＯ　ｐｒｏｖｅ　ｉｔ．　／　Ｋｅｙ　ｗｏｒｄ：ｌｉｔｅｒａｔｕｒｅ　ｍｅｄｉｕｍ；ｔｈｅ　ｍｅｄｉａ　ｌａｎｄｓｃａｐｅ　ｌｉｔｅｒａｔｕｒｅ；ｔｈｅ　ｎｅｗ　ｍｅｄｉｕｍ　ｌｉｔｅｒａｔｕｒｅ　・　１Ｏ　・