舞台灯光简史

舞英台灯光简克莱尔史伯恩著吴光耀译本文是从菲利斯翻译出来的哈德诺尔主编的具有国际声誉的《牛津演剧手册》第三版中它概要地介绍了自文艺复兴到二十世纪初期在舞台灯光方面的运用和演变对我们具有一定的参考价值十幅插图根据现有材料选编力求既有代表性又有助于理解本文内容—一在对待舞台灯光的历史时别译者从开始到使用瓦斯必须把剧场内部的人工照明和舞台灯光的使用这两者加以区在所有的历史时期利用天光进行的演出中都使用蜡烛火把灯和灯笼等作为舞台道具以说明夜晚或黑暗剧场台希腊罗马的露天欧洲中世纪宗教剧演出的广场舞以及英国伊丽莎白和詹姆斯一世时期的大众露天剧场为了获得可见度而使用照明的问题实际上是不存在的所谓私家或室内剧场出现以前白舞台只在昼短夜长的冬季在伊丽莎特别当演才需出延迟到下午二点至三点开始时明要于演出的最后部分使用某种人工照显然为了这个目的曾使用过簧灯一字的解释是科特洛雷夫在他文剧场中所用当讨论十六和十七世纪的各种灯光方法时年的词典中对法“簧灯图例如在用拧紧的绳子浸过树脂”放在小铁丝笼中做成用舞台灯光这个词常会引起误会正面照明毫无共同之处假使我们以现代灯光设备的条件来衡量使“”因为不论从理论或设备方面来看现代灯光都与过去的直至十八世纪后期舞台与观众厅的尺寸不断扩大以致产生了新的条件以前问题灯光问题从基本上讲还不是如何照明舞台的问题而是如何照明作为整体的剧场的在正常的戏剧演出中并不存在要在演出时熄灭场灯这样的要求在演区中也同样如此所谓灯光那是在观众厅中按装许多枝形烛灯和许多靠壁烛台而已消台唇并退入舞台框以前应该记住在舞台取在表演进并没有要求表演在一个台框内进行的那种理论和实践一一行到最重要部分时演员常常故意走出特定舞台灯光而伊丽莎白和詹姆斯一世时期的私家剧场的明显特点是观众厅的上部盖有屋顶—脚光除外—的有效范围之外但这些建筑设有相当大的窗户因此室内光线也很充分用人工光源则还是容易引起非议的事由有证据说明当时尽可能使用了天然光而使劳伦斯原先指出过“在演出台克的《伦敦七它描写当坎特莱脱大重罪》时只有一种方法可以使其中最著名的章句获得意义原意为烛光入城时这个遮荫的城市直象一座私家剧场窗户全闭似乎就要演出黑夜的戏或凄凉的悲剧”从这里可以推断,并非是私家剧场喜欢或不得不使用不象普通剧场人工光使用它“而是在特殊场合中人工光可以用来产生更真实的夜晚或悲哀的印象中那样纯粹是象征性手法的运用人工光的一个实际缺点是它的昂贵,,在非必要时就不会去》有时在私家剧场中也使用火把—这个缺点在剧场中是经常被意识到的”直到使用了瓦斯以后才有所改善有一个证明是伦顿的《浪荡子的转变一剧中提到”持火把的僧侣冲原意是感伤恋歌式的僧侣就是指黑僧剧场“但正常”情况下使用蜡烛的技形挂灯和壁灯提供了总的照明通常的形式可以从佛兰昔斯柯克曼,年的机智集《》或《寻欢作乐的卷首画中见到蜡烛图挂灯包括八支弯曲的分枝每一分枝上插一根到十八世纪时》这种挂灯又让位于更形简化的环形中有这儿转暗的舞台指示挂架。《耶稣受难神秘剧“”,这可能说明了在中世纪宗教剧的耶稣受刑场面中曾使用过某种烟幕效果的撇开这种非常渺茫的可能运用不算那末,完全为了提高观赏效果而设计的舞台灯光是从意大利文艺复兴时期的剧场中开始在这里王公贵族悠情欢乐舞台灯光成为豪华演出整体中的,一个组成部分十六世纪和十七世纪的前半个世纪布景的方案和实施在塞巴斯蒂诺塞尔里奥里翁迪索米一瑟夫舞台用无数大央尼古拉《萨白蒂尼斗牛和德国建筑师约佛登巴赫”的著作中都有所论述塞尔里奥在他的建筑学第二卷》“年英文译本“中谈到中小型的灯光装饰”巧妙地伪装成许多宝石把大部分的灯都放在中悬挂在布景之上“”为了使场面辉煌悲剧和喜剧中用木条和帆布做成的房屋的窗户上都要装配玻璃或糊纸为反光镜再在背后投光色光可以用注满颜色液体的玻璃杯或玻璃瓶在其后面用大型灯投照来造成在需要特殊加强的照明中例如月亮初升火把的后面还放置理发师用的水盆作有些自然现象中可以很美妙地仿造出来迪期记载背后索米的《关于舞台事务的对话》由阿拉台斯这篇对话录中提供了聂柯尔翻译收在他写的《剧场发展史》,年版本的附录年代一个专家的灯光实践的最充分的早使绝大多数的灯都能遮盖或隐蔽起来他坚持蜡烛和灯火要仔细地放到位置上他还坚持观众厅的灯光要减弱空隙中投射出光来与别人相同的是他也使用小镜子作为反光镜装置在翼片的而且故意放置而且放置灯光的地位也经过审慎地选择他尽可能地照亮舞台使隐蔽的灯从柱子的背后或两块翼片之间的,而在观众厅中则只放少数几个灯一一在大厅的后部次他演出悲剧,因为站在阴影中的人可以更清楚地看到远处照亮的东西明亮的灯光帮助造成一种欢乐的情绪而他还在明亮和黑暗的对比方面进行了试验以创造气氛他还谈到有一当演出基调是欢乐的情节时他把舞台照得很明亮后来出现了第一个悲剧事件暗淡或熄灭安格罗年,—皇后之亮这加深了恐怖的印象—他设法当然是事先安排的蓦然间使大多数对透视景并不需要的舞台灯得到了观众的普遍赞扬的英格纳里“约一《关于诗的表现与故事场景的表现”》一书出版于要把观众厅把灯光视为剧场的极端重要的因素他甚至比迪索米走得更远的灯火全部熄灭他相信要隐蔽好光源照亮演员的面孔并在布景上铺光“他推荐一种相当于音乐会上使用的吊杆用一块横栏布遮住不让观众看见”,吊杆上装着许多点亮的灯用聂金属箔的反光镜把灯光导向演员》《柯尔的斯图亚特王朝假面舞剧还必须小心勿使灯光散落到观众席上参看阿拉台斯萨白蒂尼在他戏剧布景和机器结构手册实践经验指出亮《》中根据从舞台两侧投光比从正面或背后投光更明也产生更强的对比。为了使景可以突暗他在每个灯上用绳子挂一个锡皮的圆筒这些圆筒可以同时落下来罩住烛否则效果就会消失他光图脚光设备之害在布景前面也不能有光还说明了当时习惯于使用一种相当于经过掩蔽的有反光镜的承认这些舞台地面上的灯有烟雾弥漫和气味触鼻这些灯用一垛矮墙遮蔽相当于现代乐池前的栏干》但比舞台地板要高出大约一叹十叹不等的凹槽了类似的描写,而且离开舞台大约从一叹到的中对脚光也作佛登巴赫在他的《民用建筑他还进一步证实在演区后使用了一条六叹宽其中也挂着许多油灯不被观众看见图它们把亮光投向通过沿轮可以升降的圆筒用于减弱烛光之亮度上面的景产生异常美妙的效果尤其是灯装在木杆上可罩原载萨以适当地转动方向这是一种用以产生意外的闪光和火焰的,白蒂尼戏剧布景和机器结构手册方法事实上这一方面可产生光的效果另一方面还可照亮舞台后部位于透视景片后面的景片或背幕那些想象的车马人群也适用于照亮过道“”“在过道上不仅可以通过军队行列等还可通过船舶军舰之类”意大利剧场同时使用蜡烛和油灯萨白蒂尼描写了金属制的灯一种是简单的罐形灯备有滴油盘和可以挂枝另一种灯形灯架的挂钩舞台上使用了两种灯,罐里浮着一根灯芯则是为戏剧特制的它的样品还可在维晋寨的奥林匹克剧场见到它是玻璃球形一侧有小孔伸出灯芯嵌在金属托里时单个地使用另一侧则是短柄可以塞进圆圈或板上钻出的孔眼以固定位置也使用了表面抛光的反光器或镜面两个这样的灯就可以象前面所提到的那样产生色光有时则成排使用有从这些作家的记载可以确认在十六和十七世纪意大利剧场中存在过如下一些舞台灯光设备枝形烛灯悬挂在舞台和观众厅上空牛还有直立的烛台隐蔽在上空和两侧的一一灯光包括第一根吊杆隐蔽的或暴露的脚光斗隐蔽的舞台面下的灯光相当于天幕灯槽舞台上各种暴露的或遮蔽的色光十七世纪英国假面舞剧中的灯光诚然是以意大利的实践为基础的值得注意的是在评论宫廷演出时一些外国观察家指出英国舞台一在炫耀与美观方面足可与欧洲舞台相媲美伊尼果琼斯运用了很丰富的色彩光他用过一个词叫宝石玻璃来描写灯光“”他另外还有许多描写说明他想达到塞尔里奥所主张的效果琼斯喜欢隐蔽光源而且充分理解各种反光的美和所造成的深刻印象他也运用各种透明物以及诸如月亮日出日落等各种效果问题在于英国民间的戏剧舞台究竟何时以及在何等程度上采用或适应于类似宫廷的假面舞剧中所使用的设备已经知道复辟时期的早期剧场是伊丽莎白剧场在结构上稍加改革新条件确已促成了真正舞台灯光的采用和发展可以从两段说明中把这问题谈清楚那末我们是否就能证实年的我们知道在年以前悬挂在舞台上空不加掩蔽的枝形烛灯是主要光源书是系起来《机智集》的卷首插图是英国最早一幅说明使用脚光的插图这本年出版的至于悬挂枝形烛灯的位置和数目则各个时期和各个剧场都有所不同关于复辟时期以前的剧场我们并无任何形象的证据除非我们把上述卷首插图与这个时期连雷恩设计的第二朱瑞巷剧场于年开业在加立克演出的时期观众厅中央悬使用了六个枝挂一个异常巨大的枝形挂灯黄铜的插座上塔特而舞台上空则挂有六个枝形挂灯每个挂灯有十二支蜡烛插在牛一威尔金森《回忆录》理奇的林肯旅馆剧场形挂灯显然是用练条垂挂下来的铁圈做成大多数十八世纪有关戏剧演出的印刷品中都显而沿着楼厅前部又以一定的间隔示在台前部两侧的门口使用一个小型枝形挂灯或双座烛台幽装着双枝的烛灯科文特加登舞台的“”年两幅比较著名的骚乱插图显示了在包厢之间都有双枝烛台而在舞台中央高悬一个有六根蜡烛的中心枝形挂灯另外还有四座环形挂灯两边的图年发生于英国科文特加登剧场之一次骚乱每个挂灯大约十六支蜡烛挂的高度齐台前部的门高这四个挂灯靠向舞台前面两个很明显是从台口垂挂下来用后面两个则位于中心枝形挂灯之后十七世纪末期以照亮布景区图斗在法国的剧场中情况也相似迪贝奇的《插图本戏剧通史》一五卷集中有一些很好的图例说明了枝形挂灯有六座大型的枝形挂灯悬的安装方法三座有一幅插图描写了年布尔高涅府剧场的舞台图挂在舞台口前面的台唇之上而在舞台口后面还有六座挂灯用以照亮布景区左右每边各有斗年和与透视布景对齐因此侮一块翼片都照亮了另外两幅插图是斗年的显示了凡尔赛宫廷剧场的观众厅和舞台而舞台后部就显得很暗淡台拱口有五座枝形挂灯挂成一排还有一幅插图就更令人发生兴趣把舞台前那是法兰部照耀得灯火辉煌座枝形挂灯照明西喜剧院陈列馆中保存着的大约年一位无名氏画家作品的复制品它显示了舞台用六而且还排列着三十四支脚光》弗列克诺在他的《英国舞台简编幻中宣称法国和意大利的舞台和场景观赏方面要超一一过英国台”“尤其是我们还不知如何更好地设置灯光并照亮舞舞台上悬挂不加掩蔽的枝形挂灯特别是沿着舞台口挂或一排其缺点是妨碍二楼观众看到舞台后部的演员表演而且赤裸裸的蜡烛的光焰也非常刺眼佩皮斯有一次到约克公爵剐院观看演出约眼睛简直要坐在乐队边的眺台上他诉苦说我的命烛光刺痛我年加立克年月日在朱瑞巷剧场进行了著名的灯光革新设施加以改进而已了脚光光于了塔特丙实际上是对当时存在的常常有人认为他的革新使英国的剧场使用但塔特》威尔金森的《回忆录则证实了可以升降的脚年在朱瑞巷剧场中早已使用了奥德尔进一步肯定威尔金森的说法举出《至》年间英国剧场使用》脚光的几个例子莎士比亚演出从贝特顿到欧文则从而劳伦斯“年舞台年鉴《年”,月出版的指出虽然绅士与伦敦杂志》上加以引证他从法国剧场得到启发光的错误用法”这本杂志清晰地谈到加立克移“去了悬挂在舞台上空的六个环形挂灯以照明剧场但避免了极端昏暗和令人生厌的灯”而以“明亮强烈的灯光来照明朱瑞巷剧场“它还谈到科文特加登剧场也同样地作了改进但并未获得成“功它不用蜡烛而用油灯”以致发出难闻的气味”舞台上也照明不当》结果是更象法兰西月出版喜剧院的阴暗它说而不象朱瑞巷剧场的明快可能有关朱瑞巷剧场灯光的最有用的一段描写是由《年报灯光设置于布景后面年提供的投照的光线很象日光”这一段为奥德尔所引用的话似未为劳价斯所注意它的真正意义也未受到重视它并不告诉我们新式灯光如何做法已经做到什么但确已告诉我们而年朱瑞巷剧场上演《造谣学校》时所用屏风布景的那张著名版画恩索文收藏象图无疑记录了画家对新灯光效果的印其次这幅版画首先说明了台唇为掩蔽起来的脚光从提词员一侧从观众方向看照得通明是舞台右侧出演区的相当大的面积其四—译注射出来的灯光照亮了主要其三另一侧并无灯光射舞台和观众厅的一般照明则仍由室内灯光所共同提供光源这幅版画和同时期的记载并未说明加立克是否保留了任何枝形挂灯作为演区上空的掩蔽但我们知道自从年以后所有的舞台灯光除了脚光以外都从台口以内投照也知道当时强调了两侧光但侧光在英国剧场中不能算新鲜事儿也不是他从法国舞台借鉴而来并不是加立克发明了两翼月的一份科文特加登剧灯架垂直的梯状架子年场的道具清单中就列出十二对用绳子固定的灯架一一在同一项目下还有二十四对遮光板和一百九十二支锡烛座英国使用了灯从这里可以知道每一个灯架备有八根蜡烛至少比加立克早二十年就已在可能除了取消枝形挂灯的说法以外。加立克还从法国得到过更亮和效率更高的《同时用于脚光和侧光他在年月与莫内的通讯证明后者曾从巴黎寄来一种反光灯的样品另有两种用于脚光的不同样式的灯波顿大卫加立克私人通信集》并无证据说明加立克曾采用过其中任何一种但显然他在寻求加强他的掩蔽灯光的方法以补偿枝形挂灯的取消“”而当时的一些评论文章也指出他在这方面的成就虽然并不是加立克把脚灯引进英国剧场但似乎是他开始了强化脚灯的过程以致后来就有脚光辉耀这种说法这种用灯芯的油灯芯浮于油内在我们结束十八世纪舞台灯光之前“”还须涉及一些早期的历史现今以圣殿灯著称。至少在迈锡尼时代那样的古老年代即已使用灯或穿过一个小浮碟的孔为了舞台上使用的目的又似乎在两方面有所改进一种是使用两根或多根灯芯的有芯嘴的油灯则穿过许多软木浮在油中“另一种是在狭长的锡皮槽中注满了鱼油”。灯芯波顿称之为活板门或浮动的灯至少在十八世纪的前半期脚灯已用垂重平衡中的一幅水彩画小的蜡烛可以通过舞台地板的活板门随意升降画着在关于脚光的最早一幅著名的画中蜡烛就已取代了油灯这是在哈里因手稿编号年蒙德布里逊的狄安娜大厅中的一个临时舞台上面有四个三支蜡烛的枝形挂灯格兰的另外在背景上装饰着一排镜框肖象镜框上面的平顶上排列着十二支较前面舞台地面上还点着六支大蜡烛象教堂祭台上的蜡烛那样见塞尔维亚英《法国文艺复兴时期舞台演出史中一个未被承认的文件》年月《图书馆》杂志至于这个特殊例子在多大程度上可以使我们推及十六世纪法国的其他剧场但迪贝奇复印了一幅十七世纪早期的法国舞台布景的插图则是无法知道可以看见一排十支未经遮蔽每八支蜡的蜡烛大约而莫里哀在宫廷里演出时使用了一排四十八支小蜡烛的脚光烛约重半公斤十七世纪中期布尔高涅府剧场中用间隔的小油灯组成脚光而前面提到过的年的一幅有关枝形挂灯的画中也有一排由三十四个灯组成的脚光分成三组中间一组有十八个灯》院演出《普赛克时从迪贝奇复制的画看由“画家似乎也画出了活板门年法兰西喜剧”用六盎司蜡做成的每个都有三支蜡烛的八十个小灯组成脚光而年凡尔赛宫中有四十支蜡烛组成脚光其实这证实了法国十七世纪公众剧场中使用脚光也象使用枝形挂灯那样具有延续性都是通过法国十六世纪宫廷演出的途径从意大利传统继承而来但通常都认为在英国的詹姆斯王和理查王的宫廷假面舞剧中是不使用脚光的因为这些演出企图保持它们原来演出形式的痕迹的地板上来进行的栏杆而演出结束的舞蹈场面要从台上走到大厅这就需要使用台阶或斜坡显然就排除了萨白蒂尼和佛登巴赫所主张使用在国外脚灯是附着于栏杆一起使用的但自从年以后的宫廷演出中英国已有了使用脚光的证据凹槽以容纳灯光”年的一个假面舞剧的帐本中记着一条虽然《”舞台前面做一道“还有一些帐目说明当时普遍使用了蜡烛年的帐目中记着在舞台靠近前厅的一端设一长槽以装置油灯的话见博斯韦尔》复辟时期的宫廷舞台》最早的英国有关脚光的图画是前面提到过的《机智集的卷首插画但这幅画并未提供一个确切的日期或真正的舞台有人以为它可能代表一种临时舞台在共和政体时期指英国历史上年的一段时间在此期间清教徒的政权禁止戏剧演出—一译一注由流浪艺人偷偷摸摸演出的场所它可以假定为年以前的任何一天图示了有六盏油灯唯一明确的是并无任何证据当时在一幅舞台画中一定要出现枝形挂灯和脚光足以说明这幅画表现了红牛剧场的舞台它们属于封闭式碗形不论这个舞台是多么简陋关于脚光每盏有两根灯芯有灯芯孔眼而无芯嘴并无任何肯定的证据足资说明脚光从法国传入英国之说但由于缺乏更早使用脚光的任何证据因此可以合理地认为它们是由一些人传入复辟时期英国剧场的而这些人熟悉法国舞台及其十七世纪中叶的各种方法机器设备等他们倾向于使用那些在法国业已建立起来的布景装饰和一劳伦斯找到了一个很好的例证来说明年可能是脚光传入英早先贝特顿曾去法国一国的时间年多塞特加登的新公爵剧场设备了时新的法国机器湍巷剧场开业也带回来许多有用的想法之后斗年雷恩的新朱从实际戏剧演出的证据可知这两个剧场不仅在演出开始也能在演出过程中使舞台突暗“”假使舞台上的唯一光源是枝形挂灯的话这显然就无法做到因此劳伦折就推断存在着某种可以控制的辅助性光源段使其时枝形挂灯熄灭或不点亮的话就可以月于完成这种突暗的效果自然得出的结论是系来肯定在十八世纪早期英国剧场中使用的脚光和活板门实际上早已在十七世纪末使用了伐们无需对这种推理进行争论原它本身也不能汪明在十七世纪之末脚光是唯一可以隐蔽的光宫廷演出中使用附着于翼片之后的灯光年财产条目中的活板门被提早用万假使于脚光那末为什么不可以认为那些灯光架上图为遮光板也已使用于早期的侧光中呢总结一下十七世纪末和十八世纪初的英国舞台为剧场中的总灯光所照明以及脚灯和侧灯所提供的可控制的舞台灯光所照明也为舞台上的枝形挂灯到年以后场灯和使用活板门的隐蔽脚光照亮舞台框前面的面积空的挂灯照亮了舞台框后面的布景区控制和导向的侧光,还可能加上隐蔽在舞台上加立克的布景设计师菲力浦詹姆斯,德罗特堡一在灯光方面的成就包括诸如烟雾和从来就很流行的火灾等项目理应属于舞台效果史的范围顺便提到到了有趣的是最为纯属剧场使用的脚光却常常是专业和评论界攻击的目标“即使早期年脚光还被称为位于舞台前面照得每样东西面目全非的一排折磨人的灯桑特斯”的革新家乔治《有关剧场的论文》推荐在舞台两端的各层包厢前安装帕特氏反光灯以照明舞台的台唇部分功地使用这种反光灯而且他还断言在一些小型剧场中特别象布伦海姆剧场已经成和舞台后面位于第一和第以照亮舞台的其他部分另外他还推荐在紧靠舞台框柱子的包厢前二活动片的部位安装灯光下转第页一一种读法“虽然都可以读但前者怕人误听为读者参考如有欠妥之处盼望能得到批评水涝”后者又怕人听不清所以决定把它指正改掉可见李笠翁所提出的这种写作方法最后在结束本文之前我们还想说明不论对今天的戏曲或是话剧的创作也还有一下关于李笠翁的局限性问题其实每个着指导的意义人都有局限性李笠翁了更不必说生活在三百年前的就是他不但他的世界观成问题以上所论述的五个部分当然不是李笠“”的戏剧理论也因为受着时代的制约带有翁编剧理论的全部“有的如字分南北”“某些封建时代的糟粕意鉴别词之理所以在探讨和学习他少用方言等鱼模当分”“”过于专门了一些“”“有的如””的戏曲编剧理论与技巧的时候我们必须注《“音律第三,中的烙守词韵凛遵曲谱同时也不要把他的理论当作教条“廉监宜避拗句难好等等诚如他在《词曲部》的开首就指出的那样填因为随着时间的推移我国的古典戏曲声腔变幻不常言当如是又有不当如已逐渐被地方戏曲所替代现实意义已不太是者……别出瑕瑜岂有执死法为文而能见赏于人”大论所以我们都没有把它们归类诊释和评但是相传于后者乎总之我们应当取长弃短有关李笠翁的编剧理论和技巧的灵活运用“知所从违而不为诵精髓可能大致都包括在里面了至于诊释读所误”和评论的内容则只是略呈一孔之见以供误勘本刊上期第三期第页页行创体反对应是具体反对行和订应是私订第页行跟班是根据第在喝药后应加上一句第三个是墓穴殉情上接第页认为从下面打来的灯光是不自然的而在于脚光的不适当运用会是不自然的的灯光照明—它会使观众注意演员的鞋子和桌子的底部—阿披亚有一次曾把脚光称为剧场中的怪物而且它还很刺眼这种非议不在于脚光本身“”假使我们完全从上面照亮演员而忽略了从下面来的光效果也使用脚光是从戏剧演出的实际经验中得出来的要求希望得到更为均匀平衡应使用正统演出有趣的是我们发见象斯坦利麦坎特勒斯这样的权威也认为的脚光来照亮演员面部的阴影部位也以其低强度的光在布景上调色”。…在设计中取消脚下期续完光的实践反而会限制在各种情况下照明舞台的灵活性舞台灯光方法》,一一