普天乐·垂虹夜月相同朝代诗歌
《普天乐·垂虹夜月》徐再思相同朝代诗词：
《湘妃怨·夜来雨横与风狂》、《蟾宫曲·问人间谁是英雄》、《双调东君》、《双调·正秋兰九畹芳菲》、《双调·大司命》、《双调少司命》、《双调山鬼》、《双调·问湘君何处翱游》、《双调·河伯》、《双调·望朝暾将出东方》。
《普天乐·垂虹夜月》相同朝代的诗词:《湘妃怨·夜来雨横与风狂》、《蟾宫曲·问人间谁是英雄》、《双调东君》、《双调·正秋兰九畹芳菲》、《双调·大司命》、《双调少司命》、《双调山鬼》、《双调·问湘君何处翱游》、《双调·河伯》、《双调·望朝暾将出东方》作者：徐再思。年代：元代。
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玉华寒，冰壶冻。
云间玉免，水面苍龙。
酒一樽，琴三弄。
唤起凌波仙人梦，倚阑干满面天风。
楼台远近，乾坤表里，
江汉西东。太湖春波碧琼纹，
玻璃。离情汲汲，
潭影悠悠。古渡头，
长桥右。一片青风吹皱，
洗桃花昨夜新愁。浮沉锦鳞，
高低紫燕，远近白鸥。
龙庙甘泉养萍实，分桃浪。
源通虎跑，味胜蜂糖。
可煮茶，堪供酿。
第四桥边冰轮上，浸一泓碧玉流香。
香消酒容，芳腴齿牙，
冷渗诗肠。洞庭白云变阴晴，
乘鸾凤。西山暮色，
东岳奇峰。可自怡，
难持送。舒卷无心为时用，
庆风雷际会从龙。襄王梦里，
高僧屋内，彦敬图中。
前村远帆远村西，夕阳外。
倒悬一片，瀑布飞来。
万里程，三州界。
走羽流星迎风快，把湖光山色分开。
飞鲸涌绿，墙乌点墨，
江鸟逾白。雪滩晚钓水痕收，
平沙冻。千山落日，
一线西风。箬帽偏，
冰蓑重。待遇当年非熊梦，
古溪边老了渔翁。得鱼贯柳，
呼童唤酒，醉倚孤篷。
华岩晚钟斗杓低，潮音应。
菩提玉杵，金声。
蝶梦惊，龙神听。
夜坐高僧回禅定，诵琅函九九残经。
谯楼鼓歇，兰舟缆解，
茅店鸡鸣。西山夕照晚云收，
夕阳挂。一川枫叶，
两岸芦花。鸥鹭栖，
牛羊下。万顷波光天图画，
水晶宫冷浸红霞。凝烟暮景，
转晖老树，背影昏鸦。
二、《普天乐·垂虹夜月》徐再思其他诗词
《折桂令·春情》、《水仙子·夜雨》、《人月圆·甘露怀古》、《阳春曲·闺怨》、《蟾宫曲·春情》。三、赏析
这首写景的小令情致幽深，气势浩大，颇值得玩味。 起笔直写月光，与题目相照应，“玉华寒，冰壶冻”，垂虹桥上的月色皎洁明净，清寒得如同盛满冰水的壶。开头两句以“冰壶”来比喻月色，生动传神地表现出月色的皎洁清亮。“云间玉兔，水面苍龙”，月光的清辉洒满大地，抬头仰望天空，看到的是一轮明月在云间游走；低头远望大地，看到垂虹桥如长龙一般盘踞在吴江上。相传，生活在月中的嫦娥有一只玉兔，此处用“玉兔”代指明月，将明月在云间出没的姿态表现得淋漓尽致。而将垂虹桥比作“水面苍龙”，则将垂虹桥盘踞水上，似要腾空而起的雄伟气势写尽。 时隐时现的明月和有腾空之势的垂虹桥共同构成了一幅迷离梦幻的图画。接着，诗人将视线由景物转到人身上。在月色朦胧的垂虹桥上，游人雅兴大发，“酒一玉，琴三弄”，饮酒弄琴，不亦乐乎。 江天壮阔，月色朦胧，游人把酒望月，已至微醺，如此良辰美景，诗人仿佛看到水边的仙女踏着凌波微步，款款而来，倚在栏杆上任凭天风吹拂着面颊，“嗅起凌波仙人梦，倚阑干满面天风。”曹植曾在《洛神赋》中说洛神“凌波微步”，“罗袜生尘”，飘然而至。此处的“凌波仙人”指的自然就是洛神。此处引入“洛神”这一形象除了为月夜的垂虹桥披上一层神秘梦幻的面纱之外，也更加凸显出了月色之美和琴音之妙，迷人的景色和音乐甚至将仙女都吸引来了。“天风”二字除了形象地写出了风的宜人之外，也使整个环境显得更加神秘缥缈。“仙人”和“天风”给予读者无穷无尽的想象空间，平添了整支曲子的意蕴。 面对辽阔的江天，诗人神清气爽，思绪纷飞。站在垂虹桥上，任微风轻轻吹拂着身体，凭栏远望，目之所及，只见“楼台远近，乾坤表里，江汉西东”，远处近处灯光摇曳，尽是楼台殿阁，江天一色，烟波浩渺，天地分外辽阔，浩瀚的江水从面前奔涌而过。末尾三句以大笔肆意泼墨，描绘出一幅天地壮阔、浩瀚无涯的雄伟画面。此处虽用笔粗放，但是感情却深邃沉挚，天地无涯人却终要面对各式各样的限制。结尾似戛然而止，语虽尽而意未绝，引人深思。
四、注解
玉华：指月亮的光华。
冰壶：盛冰的玉壶，比喻洁白。
玉兔：月亮。
苍龙：形容垂虹桥如长龙卧波。
凌波：形容女性步履轻盈。
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