二胡是什么乐器类型
摘要：二胡是一种流传了千年的传统拉弦乐器，起源于唐朝，原名嵇琴、奚琴，随着戏曲、曲艺的发展而逐渐演变成今天的二胡，根据琴筒的形状不同可分为六角二胡、八角二胡、圆角二胡等多种，二胡由琴筒、琴皮、琴杆、琴轴、琴弦、琴弓、千斤、琴码等部分组成。拉二胡时，要注意坐姿、持弓的姿势、持琴的姿势等技巧。下面一起来了解一下二胡是什么乐器吧。
二胡是什么乐器类型
二胡是我国的传统乐器，全称是二弦胡琴，有两根弦，它属于拉弦乐器，是中华民族乐器家族中主要的弓弦乐器（擦弦乐器）之一。二胡多以木材为原材料，琴筒一端蒙以蛇皮，根据琴筒的形状可分为六角二胡、八角二胡、圆角二胡、前八后圆二胡、扁筒二胡、双层底托二胡等。
二胡起源于唐朝，北部地区的一个少数民族，距今已有一千多年的历史，原名叫“嵇琴”、“奚琴”，宋元明清时期，随着戏曲、曲艺的发展，民间乐器随着“勾栏”“瓦舍”的兴起而发展了自己的伴奏乐器，将源自蒙古、西域的马尾胡琴（又称二弦琴）与前朝留下的嵇琴、轧筝融合，创制出新颖的胡琴，后来，由于地方戏唱腔风格需要，胡琴又逐渐分化，出现多种弓弦乐器，到了近代，胡琴才更名为二胡。
二胡有哪些构造
琴筒
琴筒是二胡这类乐器的重要部分，这通过弓的推拉运动，擦弦后振动琴皮发音的共鸣体。琴筒的质地和形状对音量和音质有直接影响。一般用紫檀木或红木制作。形状有六角形、八角形、圆形、前八角后圆形等，常用的是六角形。琴筒后面镶嵌着一个音窗（一般为雕木花窗），不仅对琴筒起了装饰作用，而且对发音、传音和滤音有一定的好处。琴筒是二胡的共鸣筒，一般用乌木，红木制成（紫檀木很少），也有用花梨木或竹子做的，七十年代并开始使用低发泡（ABS）材料模压成型。其形状主要为六方形，长13厘米，前口直径（对边)8.8厘米。有些地区则制成圆形或八方形。筒腰略细，筒后口敞口或装置开有各种式样花孔的音窗。琴筒起扩大和渲染琴弦振动的作用。
琴皮
琴筒前口蟒皮，叫琴皮，也叫琴膜，它是二胡发声的重要装置。一般是蟒皮，蛇皮是最低级的二胡琴皮。蛇皮鳞纹细密，纹路排列规则，并富有韧性，但质地较薄。音质易受气候、室温等因素的影响。蟒皮鳞纹粗而平整，色彩对比协调，厚度适宜而有弹性，不易受虫蛀，发音共鸣较好。蟒皮又以肛门一带地方的最为理想，这个地方的蟒皮适应性广、发音浑厚圆润，并且性能稳定。新买的二胡无论是蛇皮的还是蟒皮的，发音往往空而带沙，并且把住上下端的音量悬殊较大。这是琴皮振动还不够协调的缘故，需要经过一段时间的拉奏后，琴皮的振动才有可能逐渐变为常态。它是二胡重要的发音体，也是振源的关键，对音质和音量有着直接的影响。蟒皮的鳞片越大，音色越好。
琴杆
琴杆是二胡的支柱，亦是躯干。不仅起着上连下接的支撑作用，而且对整体振动发音也有一定的影响。制作琴杆的材料有些檀木（数量较少）、乌木或红木。一般用乌木较多。乌木价廉物美，具有一定的抗拉性。是支撑琴弦、供按弦操作的重要支柱。全长81厘米，直径约为0.55寸。顶端为琴头，上部装有两个弦轴，下端插入琴筒。琴头呈弯脖形，也有雕刻成龙头或其他形状的。衡量一把二胡的发音纯净与否与琴杆材料的选择有很大关系，通常把红木视为上品，乌木的也不错，其它木材的就要逊色一等了。选择时除了要仔细辨别琴杆的制作材料外，还要兼顾到质地紧密、木射线细密而均匀、无节、无疤,无明显裂痕,有一定光亮度等。
琴轴
琴轴共有上下两个（又名琴轸），起调整音高的作用，上轴缚胶内弦，下轴缚绞外弦。琴轴有木质轴和机械轴两种，两者各有利弊。木质轴调音后稳定，不易跑弦走音，但因时紧时松，给调弦带来困难。机械轴调弦快而自如，音准也好，若制作质量没有完全过关，时而会出现松动、滑动等现象，容易导致跑弦走音。
琴弦
琴弦是琴的发音体之一，也是二胡的声源体之一。其质量的优劣，直接影响到发音效果。琴弦有两种：一种是金属弦，具有拉力好，音质好，音准好和灵敏度高等特点，又分铝质弦和银质弦两种，银质弦最佳；另一种是丝弦，它发出的音比金属弦柔和细腻，但位力差，音准差而且容易断弦，且易变音。大多采用金属弦。
琴弓
琴弓（俗称弓子）由弓杆和弓毛构成，一把好弓首先要长而直；其次，弓毛以白色马尾毛为上品，且弓毛要多而齐，与鱼尾连接处捆扎要牢固；最后要注意弓杆的节应少而小，粗细适中。全长76~85厘米，弓杆是支撑弓毛的支架，长度2.4尺，用江苇竹（又名幼竹）制作，两端烘烤出弯来，系上马尾，竹子粗的一端在弓的尾部，马尾夹置于两弦之间，用以摩擦琴弦发音。弓毛多为马尾，也有用尼龙丝仿制的。有些简易二胡是用尼龙线来代替弓毛，这种音响效果较差。衡量弓毛能否经久耐磨，主要看弓毛是否排列得整齐平展，长度一致，粗细均匀。好的弓毛要求无断头、无纤柔、无蓬乱缠绞等。
千斤
千斤又称千金，对二胡琴弦起固定和切弦作用。对音准也有一定的影响。它是用棉线、丝线、有机玻璃、塑料等材料制成。其形式多种多样，有固定千斤、线绕千斤、金属千斤等。较常用的是线绕千斤。
琴码
琴码是琴弦与琴皮之间振动的媒介体，对发音有重要作用。它采用的材料有木、竹、金属和纸等，常用的有木松节码、枫木码。木松节码木质柔软，发音圆润、淳厚，枫木码软硬适中，发音柔和、噪音少。琴码虽小，但它却是联结琴皮琴弦的枢纽。它的作用是把弦的振动传导到蟒皮上。因此，琴码的选料、形状以及在琴皮上的安放位置，在很大程度上影响着二胡的音质。
琴托
琴托是琴身的底托，起着装饰、稳定琴身的作用。有的二胡琴托还装有可调底托，用尼龙扣调节，演奏时更为方便。
制音垫
琴码的下面，在琴弦与皮膜之间塞一小块用绒布或毡子做的制音垫，它能解决二胡的“狼音”，消除二胡的空旷音，使之集中、丰满，制音垫的薄厚、大小要适中，过厚则影响音量，过薄则不起作用，作成音垫的材料常有白色海绵、呢子、羊绒、棉布、麂皮、绒布等，用的最广泛的是海绵和呢子，效果最好的是天然麂皮，不能小看了它，它还有能快速的改变音色的本事：它贴近琴码，音色就很润，同时要失去一部分音量；远离琴码，音色就会变的眀亮，要根据曲子需要调整。
二胡的演奏技巧推荐
坐姿
身体中线左斜，使重心落到了人体的左侧；后背立直，端坐于凳子三分之一处。
持弓
持弓的错误姿势：持弓位置过于靠近弓头或过于靠近中弓；弓子过于深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能灵活运动；持弓时手指过于向下“耷拉”，使弓杆紧压琴筒摩擦，弓毛反而离开琴筒向上偏移；演奏外弦时，中指和无名指从弓杆与弓毛之间拿出来，到演奏内弦时再伸进去；持弓时拇指的位置不正确；持弓时中指过于伸入弓杆与弓毛之间，使它里外都用不上劲；握弓过紧，致使食指根部、拇指第一关节内侧、以及中指第一关节外侧磨出了厚厚的老茧，有人误认为这是“功夫”，而实际是持弓方法上的错误；拉二胡时，弓不可向上翘起，这样会导致音色不好。
持琴
持琴的错误姿势：琴筒放于左腿中间，而不是放在左腿根部靠紧小腹的位置上；琴杆过于左斜或右斜；过于前倾或内收；第一把位时左手虎口离千斤过远；左臂缺乏应有的支撑力，靠虎口夹紧而吊挂于琴杆之上；拇指下弯勾住琴杆；持琴时左手掌心贴近琴杆，手指“躺”倒按弦；手指关节过分弯曲，以手指的尖端（甚至用指甲）触弦；手指关节反弯，尤其是中指、无名指和小指的第一关节；手指（尤其是无名指和小指）不是从弦的正面（从弦向琴杆方向）按弦，而是从弦的外侧（从弦向身体方向）按弦，以致只按实了外弦，内弦却处于虚按状态，常常因此而出现狼音；演奏时始终让手指“悬”在音位的上方，不能放松；当一个手指按在弦上时，其下面的手指蜷曲在掌心中；持琴时大臂过分抬高，使左臂处于紧张而不自然的状态。