很多人都说日本的字体好,好在哪?
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以字体设计业内人士角度，以及多位日本字体设计师交流後，得出结论是日文汉字的最主要优点在於每字粗细的平衡控制得十分好，浊点的QC处理也一绝。而且他们对字体设计的出发点正确 – 根据不同用途作出不同的设计解决方案，并不像我们中国的，艺术欣赏是隶，车站标题是隶，小吃店招牌也是隶。隶的功能在何处了？又或像很多人「那个中文字体美」，美是很抽象的问题，但若果问「用在萤幕上的中文字体那个美」，整件事就完全不同了。他们每个汉字的大小控制也做得十分好，从Hiragino和正调明朝可见一斑。
但日文汉字也不是没有可批评的地方，其中一项就是他们的汉字很多都不能做到「字体方正」的美学，又或者说，他们会取视觉平衡多於个别字型的结构美，因此日文汉字排版起上来十分美，灰度十分和谐，然而个别汉字看起来，结构十分奇怪。日本写研、字游工房的汉字在这方面已经可以说是十分不错，但Morisawa的汉字多是东歪西倒，结构差极。而这点也正正是中国老师傅们大力抨击日文汉字的地方。
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日本在大工业后期提出了设计立国的宏观方针，起点要比我国早，不仅仅是字体，设计产业的各个方面都要比国内做的要深入。
国内在设计上的大给力是迟早的事情，学设计的人那么多，不在平庸中爆发，就在平庸中消亡。
对比国内大型新闻门户网站（搜狐、新浪等）与日本新闻门户网站（朝日、雅虎日本等），日本网站上面的字体感觉美观，工整好多；而国内网站无论是字体还是排版都差好几个档次。
日本人先接触到西文系统和西方设计观念，在设计上更加执着和精益求精，当然在其他方面也是如此，各种文化和手艺都得到不断的传承和积淀。要设计好字体首先得理解文字的涵义，这对大部分中国设计师来说目前还是有难度的。
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两方面说，第一从font角度，日本有很多专业从事字库设计的工作室、机构、公司。不但设计日文字体，为适合日英混排的需求，还设计风格一致的拉丁字体。除了造型多样美观之外，其系统性和实用性明显优于我国的字体设计机构的作品。而我国专业从事字体设计研发的机构几乎没有，方正一直处于行业垄断地位，而其字体作品是否真的美学和实用价值俱佳则有待考察。另一方面2010年成立的“造字工房”，本人对其精神支持，而对其未来持担忧态度，原因就是山寨和盗版。而且我认为“造字工房”的字型设计十分单一，目前我还没见到适合正文编排的字体，多数则是以美术字或LOGOTYPE姿态出现的10字以内的汉字组合排列，笔画和空间结构斟酌的好看而已。一个以字体为主业的工作室，没有几款像样的适合正文编排的字体是说不过去的。）。
第二从typography来说，每年的TDC可见一斑。对于非实用类字体造型的实验和研究，及其成果在书籍，海报，企业形象logo设计等多个专业领域的应用,十分普遍发达，重要的是大众对此类作品接受度很高，这就要命了。因为这已经是日本民众喜闻乐见的形式。不这样设计倒不习惯了。此类作品在中国设计师心中地位较高，大家竞相模仿。看着每届GDC里层出不穷的东瀛风格，但很蹩脚的作品就知道了。
